畫竹還需掌握好這三點！

中國曆代文人墨客都酷愛竹子。“竹”不唯亭亭玉立，風采照人，且抱節虛心，歲寒不凋，非君子其何哉？所以畫家常以竹喻君子情操，寫竹之風

大盛

！這裡準備了從元代至清朝的九位書畫大家的寫竹作品，供大家欣賞。

◆元 李衎《竹石圖》

李衎，字仲賓，號息齋道人，薊丘（今北京）人。李衎官位極高，官至吏部尚書、集賢殿大學士，封薊國公，諡文簡。李衎善畫墨竹，秉承了宋代寫實的畫風。此圖以濃淡墨色寫修竹新篁數竿，枝葉皆上仰，挺勁秀拔，生意盎然，並以兩石掩映其下，一枯竹參差其間，愈見真實親切。

◆元 吳鎮《墨竹坡石圖》

吳鎮，早年研習儒、釋、道經典，後往來杭州、嘉興地區，賣卜為生，以詩文書畫自娛，終生不仕。其畫以山水、墨竹著稱，為“元四家”之一。吳公淡泊名利，人品高潔，此寫竹石簡澹高古，今人之難能也。

◆明 文徵明《墨竹圖》

文徵明與沈周、唐寅、仇英並稱“明四大家”。此圖作新篁一叢，筆墨灑脫自然，澄淨疏朗，靈動中見沉靜，習習然有逸緻。原作右上題窮款“徵明”二字，留大片空間，空曠遐遠，更見君子高風。

◆明 徐渭《竹石圖》

徐渭，字文長，號青藤道人、天池山人。曾作閩軍務總督胡宗憲幕僚，後來胡宗憲入獄，徐渭在憂懼之下發狂。徐渭才氣橫溢，天趣勃發，水墨淋漓，酣暢變化萬千，可謂冠絕古今，對後世影響至大。此圖寫兩竹，墨色淋漓，枝葉溼潤靈動，風雨之意得矣！更以闊筆溼墨寫石，筆法狂放不羈，當為徐渭傑作。

◆清 石濤《墨竹》

石濤，俗名朱若極，今廣西桂林人。明宗室靖江王后裔，明末國亡，石濤被僕臣負之出逃，在全州湘山寺出家為僧，法名原濟，號石濤，又別號大滌子、清湘老人等。石濤為清初畫壇“四僧”之一，從佛法悟畫道，不拘繩墨、風格多變，對近代影響極大。石濤此畫為即興之作，雖信手拈來，而風神氣度則絕非凡品。

◆清 高鳳翰《雪竹圖》

高鳳翰，曾為官雍正泰州巡鹽分司，後被彈劾去職，到揚州以賣畫謀生，晚年歸故里。高鳳翰畫風頗奇放不羈，乾隆初右手痺殘，改用左筆。此圖湖石聳立，白雪皚皚，儼然寒冬景象。以淡墨及花青渲染，留白作雪。滿紙寒氣襲人，遂現君子高風。

◆清 金農 《墨竹圖》

金農， 字壽門、吉金，號冬心先生。其書由分隸脫出，自成風貌，世稱“漆書”。年五十始攻繪事，其以分隸書入畫，故其畫樸拙古茂，具有顯明的藝術個性。此圖以書法意致作竹，追求簡括朴茂，可謂風骨迥異。

◆清 鄭燮《墨竹圖》

鄭燮，乾隆進士，歷任山東範縣、濰縣縣令，罷官後歸隱揚州賣畫。板橋博學多才，詩書畫兼善，為清“揚州八怪”之一。板橋善畫竹，名滿天下。其畫取法於明徐渭、清石濤等的大寫意。此圖佈局不同常規，以飽滿構圖寫叢竹如林，於繁密中見疏朗。枝葉皆清瘦堅勁，喻君子不屈氣節。

吳昌碩，字俊卿，號老缶、苦鐵等，浙江安吉人，近代繪畫名師，詩書畫印兼善。吳昌碩的這幅竹圖，以墨石掩映朱竹，冷暖對比，使絢爛歸於沉穩，可許妙悟。

其實畫竹也不是很難，我們從歷代名家竹畫中汲取營養，只要把握這三個要素，也能畫出好竹畫來。

一、竹竿

畫竹欲挺拔不宜過直，貴在得勢以示彈性乃佳。點節亦根據情況隨機應變，不必拘泥。畫竹如楷書，起止要有收藏之勢。

二、竹枝

《芥子園》所謂鹿角、魚骨、鵲爪諸式取其大略言之，不可拘泥。應當認真觀察真實竹枝形象，瞭然於心，方可得心應手也。

三、竹葉

竹葉的畫法：一筆片羽，二筆燕尾，三筆“個”字，四筆落雁式，五筆飛燕，六筆驚鴉，七筆破雙“個”字。