將所有的生活內容通通記錄下來，最大程度反映真人秀節目的“真”

《我們的師父》節目紀實手法的創新之處在於採用了主客觀視角雙線並行的敘事方式，主觀視角是真人秀節目中較為常見的視聽方式，但是視角雙線並行的敘事方式卻有其獨特之處，此外，這一點在慢綜藝上體現得尤為明顯，此類綜藝節目的劇情內容通常會把邀請節目嘉賓來到生活情境內，接著依靠固定攝像頭來完成接下來的所有拍攝任務。

節目組及後勤人員將會盡可能避免暴露在鏡頭下，隱匿於周遭環境之中，而且節目嘉賓所處的環境始終強調真實性與天然感，不僅沒有任務，也沒有任何對抗，甚至連嘉賓主持之間的衝突矛盾關係都不復存在，在生活類綜藝節目《嚮往的生活》拍攝過程中便採用了現場全方位拍攝的技巧，將所有的生活內容通通記錄下來，最大程度反映了此類真人秀節目的“真”。

將紀錄片的紀實手法與超長待機模式相結合，充分展現了明星視角下真實生活的“原汁原味”，把生活的本真以作品的形式展現，並且每一個明星嘉賓都不會產生來自節目拍攝的壓力，基本上都屬於徹底放鬆的真實狀態，透過觀察節目的真實內容可知，節目嘉賓們通常都會以居家的模樣出現在鏡頭下，甚至會有些邋遢，這就是最真實生活環境下的他們，有助於觀眾更進一步認識最接地氣的明星嘉賓。

與之相同的節目由《親愛的客棧》，節目拍攝組以24小時零干擾的拍攝手法進行全程跟拍，節目拍攝期間不再加入任何節目組可以安排的流程或者任務，無論出現任何狀況參與加冰都應當自行解決，除非發生無法解決的突發狀況，否則都不能尋求節目組工作人員的幫助，工作人員在此過程中應當減少和藝人之間的交流，使後者完全沉浸在本真的生活中，並拍攝記錄下節目嘉賓們的真實生活，或許，曾經的觀眾對戲劇性節目情節更感興趣，但是如今的觀眾口味早已發生改變，如今的觀眾面對真實生活中自然形成的化學反應時會產生更為強烈的觀看慾望，節目嘉賓們和諧相處美好生活的場景對觀眾們的吸引力更大。

越是貼近生活的本色展示，也就越能被觀眾所親近，雙層敘事在小說撰寫中較為普遍，通常是指敘事過程中，第一敘述者和第二敘述者並存，且第二敘述者的故事由第一敘事者說出，無論是第一敘述者，還是第二敘述者，在小說中都需要負責闡述相應的敘事內容，而且第一敘事者還需要充分評價並解釋第二敘述者，且雙方沒有雙向交流的可能，從讀者的上帝視角能夠獲悉雙方所闡述的所有內容，以此來確保全文顯著的層次感。

湖南衛視的觀察類綜藝節目便充分結合了雙層敘事結構來進行敘事，其中第一敘述者為坐在演播廳內由節目組邀請而來的觀察嘉賓，而第二敘述者則是位於真人秀現場的被觀察嘉賓，觀眾在節目中的播出過程中扮演著第三者視角，掌握著所有的資訊內容。

例如綜藝真人秀《妻子的浪漫旅行》中，第一敘述者便是主持人與四位妻子的丈夫，坐在演播廳中透過鏡頭觀察正處於旅行狀態的妻子們，他們之間的討論話題始終都圍繞著夫妻關係及其各類生活細節；第二敘述者則是位於真人秀環境下的妻子旅行團，她們在鏡頭下的旅行日常也將由演播室內的丈夫予以評價和解釋，還能夠進一步細說關於夫妻關係的相關故事，雙層敘事結構會讓節目的飽滿度與立體化充分展現。