透過貝爾回憶和虛構的愛情經歷,我們很難感受他的個體存在,反而透過他的困境,如梅毒、戀人離去、尋找紅顏知己而不得等等,才能瞭解他作為人的感受...
現在小說內的時間與空間又回到了敘述者的“真實”的時間與空間,我們看到敘述者為了尋找《堂吉訶德》接下來的故事煞費苦心,終於有一天在“托萊多的阿爾卡納碰到一個小孩,他正在兜售幾個筆記本和一些舊紙...
節目組及後勤人員將會盡可能避免暴露在鏡頭下,隱匿於周遭環境之中,而且節目嘉賓所處的環境始終強調真實性與天然感,不僅沒有任務,也沒有任何對抗,甚至連嘉賓主持之間的衝突矛盾關係都不復存在,在生活類綜藝節目《嚮往的生活》拍攝過程中便採用了現場全方...
同樣還是以餘華的《現實一種》為例,看看為了營造出陰鬱的情緒,餘華是如何選擇敘述物件的...
以自我為中心的心靈記錄,他不在意自己的表達是否可以讓所有人都能理解,如果以羅蘭巴特的符號學來理解,文字中的語言程式碼組合規則原理,那顯然周作人的抒寫,他自己內心有著屬於自己的一套“密碼本”,卻並沒有真正的考慮到作為作者,應該遵守這些規則,他...
這個人從小就出發尋找絕對的幸福,他在家庭裡、愛情中、世界上都沒有找到絕對幸福,最後像宗教神秘主義者一樣到時間之外去尋找一種絕對存在...
(學生齊讀)師:請大家把“含辛茹苦”四個字批在文中的這個地方——父親老實厚道、低眉順眼一輩子...
最後出現了本文要討論的問題:在同一種媒介的分層敘述中,是可以因為精心設計而出現“跨層自生”,即下一層敘述“反跨”到上一層自身產生的地方,由此出現了迴旋跨層,敘述終於能夠描述產生自身的敘述行為,但只能藉助悖論完成這不可能的任務...
我推薦下面的修改順序,但僅供參考:初稿:人物第二稿:衝突第三稿:背景第四稿:聲音和視角第五稿:情節和結構第六稿:語言第七稿:象徵每天應就一個指定的話題,記下同學、第一個讀者以及自己的意見並加以修改...
無疑,《紅樓夢》中有曹雪芹自己的生活在,在寶玉這個人物身上作者寄予了自己的理想與感情,並且大家公認賈寶玉這個人物並不像評語中說的那樣“無能”、“不肖”...
—— 引自第65頁紀律,忠誠,從前是這些東西把日本人團結在一起...
”其實,若金榮沒有用心去找冷清秋,這段孽緣可能在第一次見面後就無疾而終了,金燕西並沒有那麼掛心冷清秋,也不會像劇版裡那樣固執的要找到冷清秋...
再後來書中提到了小說的結構,多重視角講故事的呼嘯山莊,敘述者不同,就好像遊戲指令中有些指令需要遊戲者自己去判斷和解讀,解讀的結果也就決定了遊戲的路線和升級的打法,小說沒有哪個敘述者能夠完全依賴,讀者的理解會自動選擇相信誰,不相信誰,就好像遊...
讀到了書中的第三章敘事,我國小說最早的形式是畫本—文人小說,以說書的娛樂形式進行傳播,首先書中要我們搞清楚小說本就是虛構的,它可真可假這是自然,真真假假取決於作者的寫作態度,小說就更像是作者帶我們去一個虛擬世界,體驗感源於作者更源於我們自己...
然而鄰居教視角的觀察角度,並本片在敘事方面淪為平庸之作,反而去試著透過零聚焦視角為觀眾營造齊全知的心理預期,使則是透過其對部分關鍵資訊的研製,物理只本田講述過程中關鍵資訊部分也懸念離流,從而使得觀眾在對懸念與事實真相的追問下,被敘述者一步步...
珍珠鳥這綽號的由來,便來自它絨球似的一團,這是中國文化傳統集體潛意識的共有體現(對觀賞鳥的一種審美觀念)】起先,這小傢伙只在籠子四周活動,隨後就在屋裡飛來飛去,一會兒落在櫃頂上,一會兒神氣十足地站在書架上,啄著書背上那些大文豪的名字,一會兒...
314)從情感的角度來看,這位女士的證詞喚起了身體和感覺的記憶,不僅讓敘述者自身再次經歷創傷事件,也同時感染了受述者,成為敘述者和受述者之間分享的共同經歷,成為第二層見證的記憶原始證詞,具有特殊的價值...
對於我個人而言,“垮掉派”群體與海明威一行作家的“夢碎”相比,則更像是造夢者,他們在別處立起了全新的夢境,這夢包羅了貧窮、困頓、精神藥品、性慾和失望,這也成為美國小說眾多支流的傳統敘述模式之一,視角和人物塑造沒有過多修飾,技巧性時有時無,簡...
”比如,有一首講述酒精上癮會對整個人生帶來什麼樣的後果的詩歌,這首詩是講給他的“匿名酗酒者集會”,以期望得到他們的支援...