剛爆紅就退圈，她到底有多狂？
前段時間，一張熟悉的面孔又刷了全網的屏。
TVB前花旦
陳慧珊
，轉行做起了英語老師，熱搜勾起了網民對她往日的回憶。
新聞一出，有些不明真相的人開始“淪落至此”來形容她，質疑昔日的花旦竟然做起了英語老師？
藝人轉行奇怪嗎？不奇怪，畢竟是一份職業都會有轉行的可能。
熟悉tvb的人也都知道，香港藝人轉行，真的一點也不意外不誇張。
蟬主也不想用“淪落至此”這類的詞來形容這些轉行的香港藝人，相反，心裡是寫滿了敬佩。
陳慧珊，一點也不“淪落”。
在她身上曾經承載過一代人對職場女性的初步想象，最經典的，莫過於《鑑證實錄》裡面的女法醫“聶寶言”。
和現在對比，早期的TVB職場劇，絕對是職業女性角色的“黃金時代”。
陳慧珊拋棄娛樂圈，卻說她淪落至此？
年輕一點的朋友可能不知道陳慧珊是誰。
陳慧珊，曾經的TVB“四大花旦”之一，也是首屆大馬雙料視後。
自從被曝出從演員轉行到教師之後，許多人會想是不是沒戲拍混不下去了，一個tvb前花旦竟然要淪落到做機構的英語老師。
陳慧珊的確是曾經在教育機構任教過，但那都是12-17年期間了，如今也已不在教師名單裡。
吸引蟬主的，並不是她轉了什麼職業。
而是她的個人教育背景：香港大學教育學院（英語系）在讀博士。
由此可見，陳慧珊確實是一名實實在在的教育從業者。
而且她的簡歷上對於以前在TVB演藝事業的輝煌成就，並沒過多敘說，只是簡單提了“曾任TVB英文臺節目主播”。
陳慧珊作為那些年的TVB職場劇扛把子，“高知女性”的形象早就深刻地印在了各位觀眾的腦海中。
1997年的《鑑證實錄》，是tvb首部的法醫題材職業劇。
在法醫這個神秘帶有恐怖色彩的職業上，陳慧珊飾演的“聶寶言”也演出了
大女主的風華，幹練灑脫。
臨危不亂專注案情的聶寶言撩起警戒線，一身黑色西裝由內而外都透露出一股精英感。
在她身上更是展現了一代人對職場女性的初步想象。
從那刻起，法醫“聶寶言”就默默引領了很多人的法醫之路，當年多少觀眾因為“聶寶言”，就立志想要成為法醫、成為優秀的職業女性。
“做法醫是我理想，身為香港法醫，我要找出每個死者的真正死因，不可以讓他們死得不明不白。”
多年後再重新看這句經典的臺詞，依舊能感受到
聶寶言對法醫這份職業的信念感。
屬於陳慧珊的職場劇，還有當年大熱的律政劇《壹號皇庭Ⅴ》，女律師歐子強。
《鑑證實錄》的第二年，又是和林保怡搭檔，飾演《妙手仁心》裡坦率的律師Annie，和林保怡還組成了經典cp“Henry&Annie”。
除了以上的角色大獲好評，陳慧珊還是商戰大戲《創世紀》裡的律師霍希賢。
2004年的《衝上雲霄》，陳慧珊飾演執著於緣分的空姐樂以珊。
1997年-2004年，是香港群星閃耀的7年，這7年時間也將陳慧珊的演藝事業推上巔峰。
20年前的經典職場劇，除了她的樣貌，更令人印象深刻的，是
她獨一無二的精英氣質。
出道5年，就奪得了tvb視後，精英氣質的背後也是美國波士頓學院傳理系的真學霸。
2006年陳慧珊就開始息影淡出娛樂圈，後來因為丈夫破產，才轉行身兼數職賺錢養家，一邊考入香港大學讀英文碩士，一邊試圖投入教育行業。
藝人淡出再復出，也不一定要再重新做藝人。
更何況香港藝人很多純粹只是拿演員當做一個再普通不過的職業，作為演員時，他們做好自己演戲的本職工作。
下班了，街坊們看到藝人也就跟看到鄰居一樣，沒有什麼特別的。
陳慧珊不僅是職場劇的女強人，現實中也是當之無愧的職業女性，表裡如一。
所以，實在不必用淪落至此的話語來標榜她。
更何況，褪去演員的身份也不代表她在走人生的下坡路。
內地職場劇，
對職場的誤會到底有多深？
近幾年來，國產劇也開始流行職場題材，塑造一系列開了掛的精英女性。
或許是因為缺失了精英感，所以要從其他地方強行補強，畢竟精英感並不是每位演員都天生具備。
最典型的，事業型女性，在公司呼風喚雨無所不能。
《歡樂頌》裡的安迪，打個電話開個會，完美展現出一分鐘決定上億買賣的交易，企業併購也都是小活。
“加大槓桿讓你倒貼至破產”
又類似於《親愛的翻譯官》和《談判官》，題材來說是新穎的，但最後的走向很遺憾，又是披著職場劇的言情大片。
職場怎麼執行不重要，主角頂著職業談戀愛才是正事，越看越尬。
打著職場劇的幌子，你是律師、你是翻譯官。
但這個職業的職場生活究竟是怎麼樣的？觀眾看完也還是一無所知。
此處的舉例，只是舉了蟬主腦海裡印象深刻的職場劇反面教材，如有“更精彩”的，可以在評論區痛快一說！
噢，還有《創業時代》裡Angelababy扮演的那藍，走路帶風，一臉“全部人都要聽我的”。
職業女性、精英女性難道都是統一的西服套裝走路帶風拎個大牌包？
說幾個專業名詞，最後靠著編劇加持的buff，走向情感和事業的巔峰？
如果是真的，那太脫離現實了。
真正獨立堅強的女性，不是透過大牌行頭來加持凸顯自己有多強大，如果內心依舊缺失堅強的底氣，那是“偽獨立”。
內地職場劇似乎一直也沒抓到核心，情節的推動大部分不是靠職場，而是靠情感。
靠情感推動的情節，怎麼看都像言情片，然而沒有觀眾會把言情片裡的職業當真。
如今市場上的職場劇都有這個通病。
無論是香港還是內地，想要重現以前的職場劇黃金時代，恐怕還有好長的路要走。
職場女性的獨立，
是生存方式而不是人設
香港80年代前後，大多的已婚女性都不工作，負責照看孩子，“師奶”就是粵語中對普通家庭主婦最常見的俗稱。
直到90年代，香港社會女性意識開始覺醒，女性也開始踏上了職場之路。
TVB順著社會的潮流，瞄準這類女性人群，製作了許多經典職場劇，開始盛產“大女主”。
所涉及的職場，包括但不限於上述所講的法醫、律師，還有警察、法官、心理專家等等。
當時的人，對於很多社會職業和職業女性的初步認識，也都來自這些TVB的角色塑造。
數經典，自然少不了1998年《陀槍師姐》裡，像朱素娥和陳三元這樣的
“陀槍女警”
。
陳三元，憑著一股衝勁年經輕輕就成為了開槍女警，在一次任務執行中，因為是女性所以被阻攔，直接問出：“為什麼他能追我不能追”。
對陳三元來說，對女性最大的尊重不是特殊照顧，而是在任務執行中一視同仁。
朱素娥，屬於心裡一直是兒子第一、丈夫第二的典型“師奶”，辦公室裡的好心大姐。
朱素娥前半生，是顧家主婦，但後半生丈夫出軌，工作不穩定婚姻也不再圓滿。
十年的時間，雖然除了婚姻一無所有，但現實卻促使了朱素娥的改變。
素娥決定重新練習槍法，靠自己的“魔鬼訓練”，希望能夠考上配槍女警，爭取拿到比文職更高的薪資。
她的逆襲不是一夜翻身，而是在泥沼中對自己不斷磨鍊。
TVB職場劇最直白的表達就是，在職業上，男女其實都一樣，正如主題曲《女人本色》所唱：
“不必裝蠢，做女人不應甘心去作花樽，把握青春”
女人本色
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除了《陀槍師姐》，當年TVB九十年代的四大花旦：蔡少芬、宣萱、陳慧珊、郭可盈。
不僅樣貌出眾，在飾演職業女性的角色上，也演出了各自的色彩。
1997年的律政劇《壹號皇庭Ⅴ》是蔡少芬的首部職場劇，在《妙手仁心》裡，她又化身幹練樂觀的急診室醫生唐姿禮Jackie。
拿下視後成為TVB四大花旦之後，《陀槍師姐3》更是頂替了關詠荷出演女主“衛英姿”，演出了蔡少芬式的女警feel。
宣萱和陳慧珊一樣，有自己的知性美，特別是OL著裝，都透露著一股英氣。
最早期角色，脫離不開《壹號皇庭》中的女律師
“程若暉”
，職場女性形象也是在此劇確立，自信、冷靜、堅強的同時，也保留了自身的純真。
在職業上，辯護思路清晰，有理有據，對於當時還小的我們來說，很難不愛上。
冷知識：王菲當年也出演過《壹號皇庭Ⅱ》。
《刑事偵緝檔案4》裡的武俏君，作為警隊的心理專家，專業理性，也不是衝動的人。
在面對感情上執拗深情的徐飛，最後也只會說出：
“徐飛，這個世界除了愛情之外，還有很多別的東西。”
郭可盈扮演的職業女性，經典的代表作莫過於是《刑事偵緝檔案》和《談判專家》。
《刑事偵緝檔案》裡她是有極高正義感、聰明勇敢不畏懼的女記者高婕。
《談判專家》中，郭可盈又是巾幗不讓鬚眉的高階督察“簡潔”。
在長輩的言論中，她最討厭“女孩嫁好人最實際”的說教，獨立自主的行為作風，也鋪墊了她“女強人”的鮮明形象。
早期TVB職場劇能成為多年來無法超越的經典，是因為它始終
把“專業技能”放在第一位，職業信仰也高於一切。
無論是哪一行的職業，作為觀眾你總能接收到人與人之間那種真摯的感情，編劇在職業的描繪中，
透過角色的喜怒哀樂告訴大眾這份職業所帶來的價值是什麼。
也正是因為香港職場劇的專業，一對比內地的職場劇，內地更多的是披著職場劇的外衣在發展言情劇、家庭糾紛劇等等。
總而言之，內地職場劇的劇情總會在某一刻突然跑偏。
整部劇看完也沒看到職業下的特點，最後也看累了。
我想這就是為什麼觀眾看了香港職場劇有職業嚮往的衝動，而內地職場劇看了只想二倍速快進的原因。
“看tvb的職業劇，真的有種想考證的衝動”
“港女演得職業精神真是內娛天花板”
“不管什麼職業，都在表現職業內容和細節”
“那個年代的TVB才是女性獨立自強的象徵”
戀愛腦的劇情，在香港職場劇中也極少出現，分手瀟灑也不會顏面盡失，用現在的網路話語來說：“鐘意就keep咯，唔鐘意就delete咯”。
被分手又如何？這世界除了愛情，其實真的還有很多別的東西。
二十多年變遷中，雖然主角們各有各發展，但角色永存，獨立和自信也不會因為職業的不同而消失。
職業女性的獨立，和美貌外表也沒有直接的關聯，更重要的是精神與思想。
在困境中也可靠自己闖出希望，正如聶寶言所說：
“我不會害怕困難，因為我清楚知道，自己要做什麼事。”
無論外界怎麼看，亦要做自己，問心無愧。
