當代書法界亂象叢生，為什麼缺少治理？

細心一點的人稍作思考都會發現，當代書法界真的是很亂。就拿書法作品來說，有吼書、圈書、射書、亂書、盲書等等，總之，只要是能寫字的、會寫字的，都可以拿起“筆”來寫字，因為大家都是名人，只要胡亂一劃拉，最後還有其它名人出來為之站臺叫好。比如曾翔寫了吼書後，現在洪厚甜竟然站出來說“他的吼書你們看不懂”之類的話。王冬齡教授60年來弄了一個亂書展，也竟然有很多名流都來為他捧場。這還都不算，你說書壇很亂，但還是有很多人削尖腦袋想進去混個一官半職，美名其曰：我是官，我寫得最好，作品價格最高！

在文聯下面，還有十幾個像書協這樣的社會組織，比如音協、作協、攝協、戲協、曲協、影協等，想了一下，為什麼人家那麼多協會不亂，唯獨書協太亂？是什麼原因導致了這個現象一再氾濫成災，以至於讓中國書法，甚至是中國文字走到了危險的邊沿？其實，說到底就是利益之爭！

書協當中有什麼利益？當然是書法作品可以賣錢這個利益。按理來說，一個合格的、優秀的書法家的作品，只要人們認可，完全是可以拿來賣錢的，因為你的作品好，自然就有人來收藏它，這是天經地義的事情。可是，現在的問題是，書協裡有一些沒文化的人進來了，他們只要是會寫字，只要嘴上能說，也敢說，再混個好關係，那就別管了，他就是名人了，作品就可以賣到高價了。

其實再仔細回想一下，書壇之亂還有一個深層次的原因，那就是書法缺乏一個衡量標準，是根本沒有用一把尺子去衡量的標準。假如大家都寫唐楷參加書法展，根本評不出來誰寫

的

好，誰寫得不好，正是因為沒有一個標準，所以亂起來也給那些醜書專家找到了亂的理由。

人家音協、作協、攝協為啥不亂？原因是沒有或少有利益之爭。大家都是搞音樂的，你說人家音樂不好，水平不高，有本事你來一個！這就讓許多門外漢站在了門外閉上了嘴，你說人家小說寫得不好，那你來寫一本小說發行一下，沒那個水平的人自然也就閉上了嘴。攝協，是攝影家協會，誰都會拿走相機照個照片，只要手指頭一動，誰都可以照上幾張照片的，可問題是，攝出來的作品沒人要，也就沒有了市場。

書協就不一樣了，只要愛好寫字，進對了圈子，你就是書法家了，就有人會為你站臺、說話，這樣的話，作品就有了市場，別人再鬧騰，站臺的人會為你解圍的：他們看不懂你的書法，書法是小眾藝術，一般人怎麼能看懂呢！

不過現在好在資訊發達，誰一旦在影片裡發作（發作品或是發言），馬上就會有人站出來反對，讓書壇那些不好的現象立即得到清流再生。例如劉禹汐就是一位能說、敢說、會說的扛旗人，為什麼說他是扛旗人？這是因為他每次出來發聲，都會得到大家的強烈支援，而其它有的人則是支援醜書的，儘管他們有也發聲，但導向太過明顯，反對聲音也很強烈。

書壇亂象，何時清理？其實“大亂必有大治”。

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