學楷書，千萬不能從“田楷”入手，對比褚遂良的書法，就知道了

在很多人認識中，覺得楷書應該從“勻整平正”，其實這是對楷書最大誤解，書聖王羲之早就批評這種字型，不算書法：

若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後平齊，便不是書法，但得其點畫耳。

而“田楷”往往都是這種平直相似、上下方整，前後平齊的字型，當年鍾繇的弟子宋翼寫了類似這種字型，被罵的三年不敢見鍾繇。

姜夔《續書譜》也談過：“真書（楷書）以平正為善，此世俗之論。”

時至今日，由於書法審美教育的缺失，很多書法愛好者，將千字一面、呆板僵化的“田楷”捧為正宗、視為經典，實乃可笑可悲也！

有人說，田楷不是從唐楷的“歐體”脫胎而來嗎？其實這是一種誤解，無論是顏柳歐趙的楷書，都是姿態萬千，絕不雷同。

尤其是歐楷，更是“平正與險絕”完美地統一在一起，縱觀《九成宮醴泉銘》，絕無一字雷同。

所以才有“一入田門深似海，從此書法是路人”的說法。

唐楷成型，從唐代中期才逐步形成，有兩位奠基人，構建的唐楷的基礎，他們就是歐陽詢、褚遂良。

後世把歐陽詢成為“結構大師”，把褚遂良稱為“線條大師”，尤其是褚遂良，深得王羲之真傳，吸取了虞世南楷書的寬綽典雅的結體特點和歐陽詢楷書鋒利剛勁的運筆特點，構建整個唐楷的基礎，被譽為唐代書法的“廣化教主”。

以褚遂良小楷《千字文》為例，把虞、歐筆法融為一體，方圓兼備，舒展自如，堪稱唐楷之明珠。

《唐人書評》中把褚遂良的小楷《千字文》譽為“字裡金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”。

桀驁不馴的米芾，連王羲之、顏真卿、柳公權都不放在眼裡，唯獨對褚遂良佩服不已，稱頌他為“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴璫，窈窕合度”。

真正高妙的楷書，都是各盡字之真態，絕非田楷這種“千字一體，千字一面”的印刷體可能比，字字異形，行行殊致。

清人王澍說：

“長短大小，字各有體。因與體勢之自然與為訊息，所以能盡百物之情狀，而與天地之化相肖。”

好的書法，是“不齊有大齊”，正如張懷瓘說：“囊括萬殊，裁成一相。” 萬種姿態（萬殊），透過章法的安排，能做到“大齊”（一相），這才是書法魅力所在！

而這一點是田粉永遠所不能懂的，只會動輒就說：你寫個楷書看看！

真是低階審美，決定眼界，身在糞池而不自知，還讓別人也跳進來，可悲可嘆！

​褚遂良的小楷《千字文》融合魏晉小楷、唐楷法度嚴謹的雛形，筆畫起伏多姿，跌宕有致，曲筆兼用，表現出強烈的節奏感。褚書的新規範一出，天下競相學仿，成為一時風尚。