《盲探》影評：盲探為愛，也為港導盲
我要芒果！我要芒果！我要芒果……《盲探》的尾聲，是女孩小小敏的叫嚷，要吃芒果雪糕，可養父莊士敦（劉德華飾）卻換上草莓雪糕，讓她越叫越大聲。
如果杜琪峰與韋家輝的作品，由銀河映像以來的創作都離不開宿命、因果與我執種種佛念，那《盲探》所見的，卻是一次對執的轉念，以求為觀眾甚至創作者本身，尋找一種應對與接受我執的睿智。
是故戲末會是小小敏執意堅持要芒果雪糕，而非如《大隻佬》（2003）尾聲要主角放下贅肉輕身上路，更非《神探》（2007）要主角坦言做我好辛苦，見人盡見背後的鬼（潛藏性格，到最後要賠命救出、釋出後輩警員的膽怯心魔。
由是看之，多部昔日杜韋作品，其實都執於釋開心扉，放下執著；可來到今天，卻是《盲探》容讓堅持我執──還有何家彤（鄭秀文飾）片末堅執追捕大腳板賊匪──這可會是另一種輕身上路的啟示？
《盲探》說警員何家彤，遇上四年前因眼疾致目盲的莊士敦，邀其查詢近二十年前失蹤的同窗師妹小敏；然後莊帶何查探不少懸案，終至發現小敏在世，卻如同她的生母與外婆，遺傳了要殺死負心人（生母殺親父，外婆殺情夫）的「基因」，成了今天恨下毒手的苦果。
表面是偵探故事，然而《盲探》對愛情的盲目與執迷，更有昭然若揭的論說，以見莊士敦向小敏勸說人太執著，心盲無明，都指向愛情的弔詭，以對應小敏外婆（黃文慧飾）的一句你負我，我要你雞犬不寧，可見我執之說，就如杜韋幾曾觸及的瘋狂人心。
然而有趣之處，是主角莊士敦對照戲中的所有人物，卻更見嬉戲人生，而不像《大隻佬》內既說主角為入世武僧，卻因眼見周遭人物的前世與因果，越來越放不下無辜主角（女警張柏芝），更不如《神探》主角的眼睛看得更多，可都放不下既非鬼也非已死的前妻幻影。《盲探》的莊士敦雙眼全黑，不再像杜韋前作的主角，要揹負重擔，相反他並不顯得執著與自困──當然他四年前暗戀探戈老師（高圓圓飾），雖說執於發展感情，卻更像嬉戲般自我滿足，更如自戀。唯一難以否定的是，目盲，反而讓他睜開（心）眼，致令這個人物，甫開始就與《大隻佬》與《神探》的定位不同。
只為嬉戲，甚至是懸紅獎金，成了莊士敦的樂觀動力，所以他為何家彤尋人，就顯得無所為與不為──尤其莊要何作的角色扮演，似嬉戲多於言說犯案因果，可見如同玩樂，甚至是兩角借勢談情。這種反反覆覆的角色扮演，令人想及韋家輝的《再生號》，同樣要目盲的主角父女，先由女兒寫小說要亡父重生，而小說中的亡父，再透過文字展現亡女，以反覆交疊時空，讓已逝家人重聚──這都離不開執念，就是不欲放下陰陽相隔的國度，卻只鑽進難耐的文字互涉世界。
《盲探》的反覆倒不是死衚衕，而因案件反覆重演，達到聊笑與調情的效果；而主角最終無心插柳，反映情愛無因，只有自製的果，然後預期它會發生，也就真的成事。這種為愛的隨機構想，都可算是一種執著，致令莊與何心生情愫；愛得盲目而殺人，與愛得嬉戲而救人，竟然並列成了戲劇對照，卻都同是我執，就可見執本無好壞，只視乎被如何梳理，引導。
因此《盲探》比杜韋前作成功之處，是前作要說我執，就要主角好執著好執著好執著……然後釋懷，甚至連創作者也要執於為此言志，就可見對照今天《盲探》的從容，就是要角色玩玩跳跳，不說因由（甚至連查出林雪與姜皓文分別飾演之計程車司機是殺人兇手，都不用交代原因），卻同是另一層執迷說愛的宣言；可見這個愛情喜劇殊不簡單，因為它早已見主角輕鬆上路，原來更有話說。
這番話不易說，因為那不必然是創作者的用心，卻因為杜韋前作，所給出的豐富社會閱讀，而令文化研究愛好者多想；那正是當中所言的盲目說愛而愛得要死，對應如同毫無原因地嬉戲談情，究竟所為何事？
曾幾何時，《PTU》（2003）內的失槍重尋，以至《大隻佬》都被製造成無能男人的論述，指戲中男人的陽性象徵物被毀（《大隻佬》片末，了因更要打死樹上小鳥，默想數天才悟出因果），都對應其時特區管治與SARS之後的惶惑氣氛。杜韋電影有意叫人重新上路，卻不無蹣跚，甚至即便有《PTU》與《放‧逐》的（男性）團隊支援，卻仍是個人修行，才是尋找出路的靈魂。
畢竟杜韋作品對專業團隊一向都既有期許，卻不無冷嘲熱諷，《非常突然》（1999）與《毒戰》都見團隊的同歸於盡。然後者因在中港合拍片的語境下，卻被想像到港人如戲中古天樂，要介入內地的權力網，更會把香港人的機靈融入其中，以見既迎合國內人事，亦沒有得失港式活力──朗天說這種合拍片氣息，很有香港電影人的自況；然而未嘗細談的，是香港（電影）人在融入過後，是喜是惡，都難於定調。
《盲探》於此出現，就似利用了盲目說愛，以及嬉戲談情，對應指涉中港融合，甚至香港政局難題，作了間接聯想。在當下中港權力懸殊的局面，有港人自發充權，卻有人要談家國之愛，更有人直言大家都是中國人，愛祖國愛香港根本不用原因的說法……就可見愛國與愛港，都如愛人，有盲目的，亦有嬉戲的，可其實都是執迷。
杜韋不會說愛得盲目，又或愛得嬉戲，誰是誰非，反正都是我執一場；是故《盲探》不再像《大隻佬》或《神探》般要角色釋出執念重新上路，相反它容讓小小敏與何家彤，無論要芒果雪糕或追捕賊匪，都保持偏執，只留待戲中的莊士敦，那大智若愚的嬉戲人生，如導盲般領導她們擇善固執──當然，刻下香港又有多少人，真可目盲心不盲地觀照社會，倒是後話了。
