《禁忌女孩》翻車措手不及，什麼樣的長相才能飾演“撒旦之女”？
小松菜奈怎麼讀
這兩年最火的泰劇莫過於《禁忌女孩》了。不同以往的泰式言情套路，
復仇爽劇的標籤、大尺度的禁忌話題、濃郁的東方恐怖美感
，條條踩到審美疲倦的觀眾的G點，一上線即引發關注。兩季豆瓣評分均在8分以上，女主演Kitty Chicha也迅速走紅，吸粉不少。
▲豆瓣評分
但奈何劇方自己作死。近日在臉書的感謝海報中，劇方將中國香港、臺灣與新加坡等國際並列，且後附香港紫荊旗、臺灣的“青天白日滿地紅旗”。這一公然觸碰紅線的行徑，引起國內怒罵聲一片。儘管後期去掉了相關標識，口碑翻車也已成定局。
▲海報爭議；圖源網路
《禁忌女孩》如今倒真成“禁忌”了。不過拋開政治立場上的爭議，氧叔今天倒想談談對這類
女性復仇題材劇
的一些想法。
“富江”還是新時代的“厄裡倪厄斯”？
《禁忌女孩》與傳統“以正勝邪”的復仇模式不同，而是以“惡”懲惡。女主“娜諾”兼具正義審判者、地獄使者的雙重屬性，在每集的獨立故事中，如“魔鬼的鉤子”牽引出人性中隱晦的惡，並使其覆滅。“娜諾”其實在每個人心中。
有許多人認為“娜諾”這一角色套用了伊藤潤二筆下“富江”的人設，二者也確有重合之處：迷惑性的美豔怪物（高中少女）、惡的化身、死不盡。
但故事核心有本質區別：
“富江”是無來由的惡，獨立於規則之上，重複被慾望殺死而後不斷自我增殖；“娜諾”的惡有因果，是建構在社會公義的土壤之上的，既是迫害者，也是加害（復仇者）。
“富江”令人恐懼，“娜諾”則給人暴力美學式的快感。
▲左“富江”；右“娜諾”
“娜諾”令氧叔想到
厄裡倪厄斯
。厄裡倪厄斯是希臘神話中三位復仇女神（不安、妒嫉與報仇）的統稱，通常被描寫成紅眼蛇發、長著蝙蝠翅膀、手持鞭子的女性。
她們因仇恨而誕生、因懲罰罪惡的復仇慾望而存在，復仇方式也盡顯暴力。
其與“娜諾”的動機、手段、目的不謀而合，不過後者更隱晦，是潛入的。
▲厄裡倪厄斯
西方有句諺語：復仇是甜蜜的。而人們愛看這類女性復仇爽劇，原因無非以下幾點：一是在女主由受害者轉換為加害者時，觀眾會自我代入並共情到絕望復仇的快感與宣洩，滿足報復心理。《狗鎮》、《末路狂花》、《水果硬糖》都有這種價值觀的體現。
二是復仇主體為弱勢地位的女性，對應覺醒的女性主義。同時揭露社會黑暗、符合公義、人情，自帶轟動性，也迎合了觀眾同情弱者的心態。《禁忌女孩》直擊未成年性侵、校園暴力、教育體制等問題即是例子。這點讓人聯想到《少年的你》。
▲《少年的你》
三是常與暴力美學結合，其強悍的復仇行為與意志打破了女性的柔弱印象，性感尤物+血腥暴力的視覺景觀，衝擊感、戲劇張力更強，也滿足了觀眾的窺視欲。如《殺死比爾》、《本能》、《我唾棄你的墳墓》，合理化的暴力也是一種洗禮。
往情色與暴力上再傾斜些，就是“粉紅暴力”了。
“粉紅暴力”電影誕生並盛行於日本的六、七十年代，故事套路多為女主受欺壓磨難後，覺醒成長並對男人展開血腥報復。特點即是融入了大量的軟色情與暴力血腥元素，因此備受cult影迷喜愛。如《女囚701號》、《修羅雪姬》。寬泛意義上講，《魔女嘉莉》之類也算“粉紅暴力”。
復仇女性的形象在韓國熒幕上的出現頻率頗高，如樸贊鬱的“復仇三部曲”、金基德的《聖殤》、李滄東的《密陽》以及《金福南殺人事件始末》等，都塑造了獨特魅力的韓國復仇女性。比《禁忌女孩》更壓抑，因為更真實，更多現實主義的思考，也給予了觀眾暴力、正義結合的雙重體驗。
日劇中也有許多同款型別劇，如《怨屋本鋪》、《世界奇妙物語》、《地獄少女》（動漫，臺灣翻拍成《死神少女》）等。這種哥特氣質的暗黑劇，氧叔還想到十幾年前的《第八號當鋪》。
▲《第八號當鋪》
什麼樣的長相才能飾演“撒旦之女”？
女性復仇題材劇，從名字就能看出女主的地位與重要性。那麼什麼樣的長相、氣質才能詮釋好“娜諾”這類角色呢？其飾演者Kitty是第一類。她在娛樂圈簡直稱不上美女，只能算是“異色”。
她跟權志龍的緋聞女友們非常像：
下頜倔強笨重，象徵氣勢的顴、腮與鼻型冷漠，眉眼是不在乎的混沌，整體再以男人的骨骼架構來包裝出女性“高階感”。
水原希子比例、廓形最標準，也最好調整。小松菜奈氛圍美女，靠表情。Kitty則平庸得多。
▲左至右：Kitty；Kiko；Nana
而“娜諾”類角色帶有邪惡屬性，上述幾位這種遊離在主流、邊緣之間的美反而更易給觀眾“異類感”，塑造這種“亦正亦邪”的人物也方便。尤其是她們
眉眼夠冷，骨骼夠鈍，氣質陰狠，力量感與攻擊性隨時可以拉滿。
畢竟殺人刀，夠鈍夠粗糲砍起來才疼。這類常拿來做典範的就是年輕時期的慄山千明瞭。
▲慄山千明
第二類，可見常被提名惡女的寶生舞、文淇。比上一組架構秀氣得多，五官也內斂許多。左邊這張也是寶生舞最美的定格瞬間了，與文淇都是美在一雙勾人的魅眼，能令人將其與“惡”關聯也是在眼睛。
但寶生舞眼型線條更有弧度美，眼尖又深深地向內挖了一角，非常凌厲又豔麗。
細節比後者豐富太多，能探進人心的世界也就越幽深久遠。二者臉型、五官比例倒是偏幼的，皮相銳利抵消了些。
但文淇闊面，臉太寬，其餘五官也使不上勁兒，不夠美有點遺憾。
▲左寶生舞；右文淇
最後一類，可以借張子楓理解。“小小花”張子楓的顏值、氣勢都相對普通，好處是辨識度不錯（演技不作討論），可以隨時隨地隱形於形形色色的生活種類。
但也正是這種普遍性，使其產生的罪惡才最令人恐懼，因為她可能是你生活中的每一個人、任何一個人。這道理與《殺人回憶》一樣的。當然，本身的乾淨（或清純）氣質也對比出反差，放大了這種可能的潛在的“惡”。
▲張子楓
