文字如何調動人的情緒，只靠啊、唉等語氣助詞嗎？

表述物件是什麼

很多人覺得文字的情緒只能透過呀、啊、哎等語氣助詞來表示，這其實是一個狹隘的想法。

誠然，語氣詞確實能在一定程度上展現出當事人或驚訝或哀傷的心情，但要想使文章形成一個整體的情緒，卻絕非是靠語氣詞就能實現的。

其實這個問題說來很簡單，所謂的文字的情緒，其實也就是作者本人在文字中投射出的心理想法。

所以最直接的心理描寫可以反應人物的情緒

，比如他是高興啊，還是難過啊，透過他的內心活動是能看出的。

當然，其餘的文字對於情緒的架構也有必不可少的作用。我是這麼理解的，

所謂小說，其實就是敘述者在敘述他所經歷的一切事情，正常情況下大部分敘述者都是有情緒的，這就為我們分析文字如何調動情緒提供了很好的切口。

我們試想一下，

假如一個敘述者他的心情是愉悅的，那麼他在看待這個世界時，選擇敘述物件時，一定會不自覺地將這種快樂的心緒帶上。當然，一個敘述者如果是陰暗、頹廢，充滿抑鬱色彩的，那麼他所看到的世界也是如此。

以餘華的《現實一種》為例，這是一篇充斥著暴力美學色彩的短篇小說，講述了一家人自相殘殺的故事，光看梗概就已經令人不寒而慄了。

“那天早晨和別的早晨沒有兩樣，那天早晨正下著小雨。因為這雨斷斷續續下了一個多星期，所以在山崗和山峰兄弟倆的印象中，晴天十分遙遠，彷彿遠在他們的童年裡。”

這是《現實一種》的開頭，前半部分是很簡單的環境描寫，我們看看餘華選擇了什麼意象，小雨，連綿不斷的小雨。

單憑這一個意象，就足以讓讀者聯想到陰雨連綿的梅雨時節，那麼這樣的一種天氣，會帶給讀者正面情緒多一些，還是負面情緒多一些呢？很顯然，負面情緒更多一些。

後面的這句話就不是對環境的客觀描寫了，而是對人物心理的描寫。

在兄弟二人的印象中，晴天十分遙遠，彷彿遠在童年裡。

這句話非常有意思，表面上看，這是在說連綿的陰雨已經讓兄弟二人不知道晴天是什麼感覺了，反應了人物內心的一種低落和陰暗。但從另一方面講，這也是對讀者的一種強烈暗示，雨天持續的時間已經太久了，空氣中都已經瀰漫著一股腐爛的味道了。

所以這個開頭非常值得分析，一個客觀描寫，一個主觀描寫，從環境和心理兩方面出發，直接就讓讀者感受到了一種撲面而來的陰鬱氣息。

所以你說文字它可能沒有情緒嗎？

當然，文章整體情緒的構成不可能單靠幾句話，而要透過整體的協調營造出一種氛圍。所以敘述者選擇敘述什麼，就很值得思考。

同樣還是以餘華的《現實一種》為例，看看為了營造出陰鬱的情緒，餘華是如何選擇敘述物件的。

單看前幾段我們可以看到如下的敘述∶

發黴的骨頭，像雨一樣滴滴答答的抱怨，胃裡長出青苔，蚯蚓，井沿和破舊的牆角，像泥土一樣的臉色。

仔細一想，餘華的選擇是十分有趣的。

開頭是雨，給人的感覺是

溼、暗、稍冷

。

而下文出現的意象，大部分都具有上述提到的三個特點。

發黴、青苔、井沿、破牆角，都很溼。蚯蚓自己的軀體本身就是溼滑的，而且它經常出現在雨後，所以溼、暗、冷，又具備了。包括泥土，泥土不是單純的土，還有泥，什麼情況下能有泥？還得是雨後。

我們明顯可以看出，餘華所選擇的意象具有高度的統一性，而正是這種統一使得其小說形成了一種令人稍感不適的低沉情緒。

所以要想讓文字有情緒，不要只盯著語氣詞，敘述者所選擇的描述物件，其實就已經反映了他當下的心境。