“風神整峻，氣度溫和，是平生第一妙跡”，學習楷書第一範本

清什麼峻什麼成語

柳公權是晚唐時期善於吸取和善於創造的大書法家。他的楷書，繼承了二王和初唐各家的傳統，又重點吸取了顏體和歐體的特點，經過創造，寫出了新的風貌，其字清勁峻拔，結構謹嚴，疏朗開闊，清秀方整。

柳體傳世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策軍碑》兩種。《玄秘塔》的書體端正俊麗，用筆乾淨利落，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內；而《神策軍碑》則結體峻拔，剛柔相濟，骨肉停勻，並以斬釘截鐵之筆，遊刃於顏法雄厚之中，被後人評為“風神整峻，氣度溫和，是平生第一妙跡”。這兩本帖都是學習楷書的好範本。

要學柳字，必須瞭解和熟悉柳字的特徵。現以《玄秘塔》為例，將柳體的筆法結構特點加以分析。

柳體楷書用筆的主要特點

柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”並舉的。“方筆”是指筆劃的起筆和收筆處都有稜角，呈方形。如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的橫畫起筆就是方筆。而這幾個字中的豎畫和長撇，起筆是方圓結合，出現二次轉鋒折筆，要比一般多出一個稜角，這樣用筆，字的筆畫顯得厚重遒勁。

而圓筆寫出的字，畫點呈圓形，既無折鋒痕跡。用筆方法是：起筆後裹鋒執行，不使筆鋒分散開，寫到盡處，一頓而收。這樣寫出的字顯得格外豐潤而圓渾。如例字“之”、“道”、“者”、“歟”中的筆畫。

幾種最有特點的筆劃

1、長橫與短橫

長橫為主筆，一般用在字的頂蓋、中腰或底託部分。如例字“書”、“喜”、“真”、“業”中的長橫畫。它們一般都伸左取勢，中段稍細，兩端微低，中間高拱如覆舟。這樣處理，避免字形瘦長，顯得字型舒展，生動多姿。“晝”、“奇”、“丘”、“異”字中的長橫也是如此。

短橫的形態因所處位置不同而異。如居於左偏旁中的短橫為了避讓，橫的右端稍尖，稱為“右尖橫”。例字中“橫”、“蕩”中的草頭，“符”字中的竹子頭，以及“裴”字中左上的三橫等就是這樣。

數畫並施的，要根據情況靈活變化。如“達”字的四橫，形態各異，上兩橫長短、肥瘦、仰俯對比明顯，下兩橫長短不一；又如“壽”字，上兩橫長短相近，但筆勢不同，下面橫折鉤外張，而字中的長橫行筆趨右上，線形不雷同；又如“諸”、“議”兩字中眾多的橫畫，其長短、粗細、形態都各不相同。

還有一種特殊的短橫，它的形態短而粗，左右粗細基本一致，中間略下垂，兩端略上翹，常常用在一些字的首筆。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首畫橫。

柳體橫畫用筆的共同特點：起筆齊，收筆頓挫明顯。在起筆時要逆鋒輕入筆，然後橫切而下，並迅速向右行，不可遲鈍，一頓作收。

2、豎鉤帶託

豎鉤帶託是柳體字的一個明顯的特點，這種鉤在實際運用中又可以分為三類：一是筆執行到豎的下端時，稍向左彎，然後略向上回鋒，並迅速向左踢鉤，

如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的鉤；二是筆運到豎畫的末端，略向上提筆，使豎畫的末端稍細，再向左迅速平出，如“東”、“事”、“來”、“乘”等字中的鉤；第三類採用筆未到而意到的方法，將筆行到豎畫末端時，筆鋒略提，使鉤似有似無，

如“街”、“摧”、“錄”、“於”等字中的鉤。另外，鉤畫還有多種變化，如“刀”字的橫折斜鉤，“句”字的橫折彎鉤，“彌”字的橫折彎鉤，“乃”字中的橫折折彎鉤，都和前述的鉤法類似，只是位置略有不同而已。

3、豎畫的筆勢

豎畫總是比橫畫粗壯，末端根據不同需要，分別採用垂露或懸針，如：“幹”、“十”字。並列兩豎呈現或相向或向背之勢，一般全封閉的字型，如“固”、“國”、“圓”、“團”等字，兩豎都相向，且右豎粗於左豎；而三面包圍的字，如“門”、“聞”、“開”、“闡”諸字的兩豎則採用相背之勢。

4、撇畫的種類與特點

柳體字的撇，長撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的長撇；短撇挺直，視不同結構字型之需要，有彎頭撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“徵”、“佛”字中的撇畫；另外還有直撇，如“為”字；回鋒撇，如“盛”、“威”等字；蘭葉撇，如“度”、“塵”等字中的撇。種種變化，不一而論。

5、粗壯有力的捺畫

柳字的捺畫都較粗大，捺腳長，捺尾細。他的種類有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“張”、“豪”等字的捺；側捺，如“定”、“是”等字的捺；橫捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。

撇捺相交時，則撇輕捺重，如“丈”、“教”、“授”、“沒”諸字中的撇捺。

6、豐滿剛勁的彎鉤、戈鉤

豎彎鉤的彎部，寫時要一路圓轉，如“禮”、“犯”字中的豎彎鉤；“風”、“凡”字的豎折彎鉤的彎鉤部分，大致相當於圓周的三分之一，這樣處理，字顯得神完氣足。戈鉤則剛勁有力，略帶弧形，如“或”、“盛”、“我”、“載”字中的戈鉤。

7、變化多姿的點

柳字的點，總體上是長而圓的，但也有豐富的變化。從形態上看可以分為：四邊形點，如“六”的上點；三角形點，如“亦”字的左下點；彎頭點，如“守”字的頂點；撇形點、短豎點，如“當”字中第三、四筆劃等。這些點，實質上都是在圓點或方點的基礎上加以延伸，或參用撇、挑，或借用橫、豎，以及轉換方位等方法變化而來的，書寫時既要各盡其態，又須相互顧盼，以求氣勢相連。

然而在這些點中，最具代表性，用得最多的，是四邊形點，這種常用在獨立點、上點和四點的位置上，如“主”、“方”等字中的點。他的寫法：先用筆鋒寫出較長的一邊，注意在較短的三邊中，要有一邊同長邊基本平行，四邊要飽滿，不可有凹陷的現象。有的上挑點和下撇點也都是由它演變而來的，只是多了一個向上或向下的挑尖，如“欲”、“必”字中的兩點。運用四邊形點，可增強字的遒勁厚重感。由於它是不規則形，故應因字形不同而靈活運用。

另外，柳體中的火底點是與眾不同的，其左兩點向右傾斜，右兩點向左傾斜，左右對稱排列；中間兩點略細長，常用短豎代替；左右兩點略粗，多為四邊形點，其斜度較中間兩點更為明顯。這樣安排，使四點具有變化和生氣。如“無”、“照”、“魚”、“燃”等字中的四點。

寶蓋頭的頂點多有彎頭豎點，左邊點常用短豎代替。而“六”、“方”、“主”之類的字，頂點多用左傾斜的四邊形點。並列兩點依字形不同，有的採用兩點向背式，如“供”、“異”等字的下兩點；有的則採用相向式，如“粒”、“平”等字；有的則採用順向式，如“益”字的上兩點。三點水的排列，要各具姿態，其挑尖大致對準首點尾部，以求上下呼應，如“清”、“深”、“滔”字中的三點水。

最能夠反映字型特徵的結構

1、呈倒梯形的“口”字

凡是“口”、“日”、“白”、“田”等有四角圍框的字，都寫成上寬下窄的倒梯形，即左右兩豎下端部都向內斜。如果“口”內無筆劃，一般是將左豎下腳放長伸出口外；如果“口”內有筆劃，則是右豎下腳放長微向左彎並伸出“口”外。在“口”字左上角橫豎連線的地方，大都斷開，略留一條縫。這樣處理，使字在整體上緊而不拘，疏而不散。