賈平凹說：木南是挾風帶雨，有光有電的人
如果他認準一件事，別人企圖影響他，最後常被他改變了。
縱橫多屆的西北大漢
他戴著一副大黑邊框眼鏡，黑臉高個，典型的西北漢子，上臺演講就穿著黑色的牛仔襯衫，順滑的黑色西褲，腳上踩著一雙擦得鋥亮的皮鞋，樸素簡潔，沒有半點架子。
木南有多重身份：館長、攝影家、書法家、收藏家、製片人。別人評價他是品位不俗、愛憎分明的文化人。臺上的他倒是有些反差，看起來呆呆的，容易害羞，不好意思的時候微微低頭抿著嘴笑。
在這個年齡也能夠如此真誠，聽到別人稱讚會不好意思的人是珍貴的。
他愛書法，友人評價他字如其人，一體一貫的豁達；攝影以獨特的視覺，藝術的審美給人以震撼；做紀錄片把賈平凹筆下的農村情態展現得淋漓盡致，跨界那麼多行還受到各界人士的喜歡，讓人驚訝於他自身的魅力和學識。
在他的《致敬時代——木南人文藝術攝影展》中，關於《那人》部分的攝影作品就是他所記錄的賈平凹生活與文學創作的真實狀態，作品生動而又豐富地向世人展現了盛名光環背後賈平凹的另一面。
木南攝：賈平凹
木南攝：層巒
木南攝：那年冬天
木南攝：自在
木南攝：鄉火
“他
是一個高人”
賈平凹形容木南
“他是一個高人”
。木南在行政部門工作過，下海經商過，最後還是回到了文學藝術。他在演講時分享一張在農村戲劇演出的照片，臺下坐滿了上了年紀的農村人，所有人微仰著頭看向前方，一張張期待，喜悅的臉讓人動容。
木南演講圖
我記得小時候也被父母帶去看“重閃燈”（福建方言），每次過年後會來每個村輪流表演，沒有舞臺，就在一個寬闊的平地，擺上一個五顏六色的花船就可以唱戲。我只記得唱戲的人一般是女人，臉塗得白白的。戲劇曾經風靡過，所以對我父母那個年代的人來說，唱戲熱鬧、喜慶、有意思。
而談到現在戲劇不再是主流，木南說年輕人喜歡戲劇會被說“土”，覺得丟人。現在政府等其他平臺正在大力扶持傳統文化，得到了一些好的反饋，比如粵劇《白蛇傳·情》，它的美是讓人觸動的。
木南則認為傳統文化成為主流有希望，但是很難。
因為農村與城市正在割裂，很多傳統文化在農村儲存得比較完整，年輕人卻嚮往去城市改變生活，以致於無人繼承。
木南心之神往的農村
面對戲劇逐漸走向沒落的現狀，如何才能守護戲劇和其他珍貴的傳統文化不流失？這是一個問題，木南給我們的答案是力所能及地去守護它。他的攝影展一部分是《那城那鄉那情》，他問“這一生能去的地方有許多，能回的地方又有多少？”在他鏡頭下的農村，農村人溫情、鮮活而又生動。鏡頭後的他也對這片土地和這片土地上的人愛得深沉。
他有時分享自己在農村的生活，穿著樸素，拿鐵鍬與村裡人一起翻地，用熟悉的鄉語與他們談天說地，笑聲洪亮，彷彿這就是他的日常生活，怡然自得。有時我想到底哪個才是真正的他？
木南與村民合影
一些人說木南交友是“挑剔”的，與有才之人惺惺相惜，對“假才”之人不屑一顧。但在農村，他又與誰都有話可說，可能就像他說的，農村人都比較簡單、淳樸，如他一般。
木南與賈平凹
賈平凹在《致敬時代——木南人文藝術攝影展》致辭中寫到：
“他是個大格局大能量的人，在探索文學藝術諸多方面的行進中挾風帶雨，有光有電。”
木南說：
“我與賈平凹相交二十多年，我一直尊敬他，熱愛他，因為我知道他的偉大。”
兩人的相識相知相交成為美談，其實賈平凹是不喜歡鏡頭的，木南堅持拍攝記錄他創作與生活的模樣。因為木南認為：“自己有責任有使命感要記錄賈平凹，記錄他作為一位文學家生活與創作的點點滴滴，為後世未來研究賈平凹的人們提供豐富而珍貴的資料。”
木南攝
木南攝
一直都有如何拯救傳統文化、非遺文化的思考與探討聲，或許也沒那麼複雜，就像木南先生一樣，記錄、傳播你所認為的：有價值的一切。
部分木南書法作品
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