文學蘇軍新觀察｜儲福金：黑白之間的行走
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江南文學瑰麗細膩、蘇北文學雄渾質樸、裡下河文學則兼得雄秀，這是文學史裡文學蘇軍構建的文學版圖。真正走進這些城市隱者、人生智者、社會觀察者的世界，或許你會有更多發現。揚子晚報與江蘇省作協聯合推出《文學蘇軍新觀察》為題的系列微紀錄片，以代表作為基石，對話江蘇作家群體，開啟他們的“文學日常”。他們如何在傳承與創新之間，打撈歷史與沉浸現實，駕馭筆底波瀾，吐納世態人情，恰如繁星閃爍生生不息。第二期推出儲福金《黑白之間的行走》。
世事如棋，棋如人生
本期的《文學蘇軍新觀察》走進了儲福金的家，儲福金是個典型的江南人，個子不高，面板細膩白皙，有一種儒雅之氣，講起話來滿臉都是笑，看得出來他對目前的生活狀態很是滿意。
文學界圍棋高手不少，尤其是儲福金，被譽為“是圍棋界寫書最好的，是作家中圍棋下得最好的。”“世事如棋，棋如人生。”這是儲福金常說的一句話，其中也透現出他對圍棋以及人生的理解與體悟。
儲福金五歲開始學下象棋，小學畢業時便獲得了上海少年組象棋冠軍，十一二歲起改學圍棋。為業餘五段棋手，曾與眾多圍棋高手交戰，“殺遍文壇無敵手”。幾十年對圍棋的痴迷既豐富了他的業餘生活，也拓寬了他的文化視野，還為他後期的創作提供了源源不竭的素材。
在創作《黑白》、《黑白·白之篇》等系列小說的時候，儲福金將自己對圍棋、文化的理解充分融入其中。“在我寫作之初，我就想寫一部下圍棋的小說”，儲福金的一生都跟圍棋有緣，“從小就下，念念不忘，很長時間都在棋裡度過，甚至做夢都在棋中”，但這個念頭一直延續在儲福金創作的構思中，“我一直沒有動手，是一直沒敢動手，但是最後，我還是在電腦上打出了兩個字，就是《黑白》，不是我不能寫，是我有點怕，不敢寫的原因有二，第一個方面就是因為我太喜愛圍棋了，我怕寫不好，怕沒有達到我心中的那種想象的結果，所以我遲遲沒有動手，第二個原因就是從來就沒有人以棋寫過長篇，我太重視它了，所以我就花了10多年的時間，不停地在電腦上面補充材料，補充素材，把自己想到的東西放在上面，一直到了2005年的時候，我才開始動手寫，大概花了一年多的時間，我就把這部《黑白》寫了出來。”
2007年，當儲福金把豐富的素材轉化成30多萬字的小說《黑白》出版時，便立即引起了文壇與棋壇的高度關注，這也是我國第一部反映圍棋文化與棋手生活的長篇傑作。過了七年，描寫四代棋手心路歷程的《黑白·白之篇》出版。
黑白，亦是人生中的兩重辯證
在《黑白》中，儲福金將圍棋的理念、精神、意蘊水乳交融，了無痕跡地化在人物的性格和命運之中。小說不只以“遊戲”視圍棋，而是把它與民族歷史命運和榮辱聯結起來，使主人公的故事不僅僅是個人性情的展示和對棋魂的發揚，還有一種對歷史、文化的憂患意味。《黑白·白之篇》則延續了其上一部長篇小說《黑白》，描述小君、柳倩倩、彭行、陶羊子等棋手的人生經歷。棋手群像的刻畫讓小說的時間跨度橫跨半個世紀，而作者更透過棋手人生，折射大時代變遷下，人的思考與困惑。
對於作品中的眾多人物，儲福金坦言，他最喜歡主人公陶羊子，“陶羊子一開始的棋風便是注重大局的、防禦的、以柔克剛的，‘夫不爭，故天下莫能與之爭’。他一直說自己下棋是因為喜歡，但好幾次他丟開了棋，有時會疑惑自己是不是真正喜歡棋。”
儲福金認為，隨著故事的發展，天才棋王陶羊子對棋文化有了向高處提升的感悟，即人生如棋，自然亦如棋。棋中區域性地方有得失，棋上大塊戰鬥如生死。但是從觀望的角度，也就是你跳出來看整個棋局，將生死與得失都丟開來看，棋就具有了一種美。自然的一切都與人生相通，山水亦如人生，只需要在心境上跳開，便有了美。“其實陶羊子身上更多地注入了我的審美理想，以及豁達的人生態度。”
陶羊子剛開始喜歡下黑棋，慢慢的他又喜歡下白棋，在儲福金看來，陶羊子走棋的變化，也是他人生的變化，境界的變化，心態的變化，“黑白，陰陽，它代表了中國古代的陰陽學說，也代表了人生當中的興旺和衰敗，代表了世界的，宇宙的法則，就是黑白兩重，所以‘黑白’體現在小說當中，並不單純是指黑棋和白棋，它形成了我們人生當中兩重辯證的意味”。
儲福金表示，“其實這部小說不是圍棋教材，不懂圍棋的讀者可以跳過小說中的棋術，只看情節；初學圍棋者則可以將其作為棋譜，細細研究，棋藝高深者則可以從棋道中參透人生之道，以此發掘傳統文化中蘊含的魅力。”揚子晚報/紫牛新聞記者 黃彥文 馮秋紅
出品人：王文堅 畢飛宇
總策劃：汪興國 丁捷
策劃：馮秋紅 張楠
編導：楊恆國
劇本：黃彥文 馮秋紅
統籌：周韞 黃彥文
攝像：楊恆國 王濤
剪輯：王一萌
美編：肖甜
出品 江蘇省作家協會 揚子晚報