【這裡是公關】苦耕不止寫大美：新中國電影搖籃造就的海墨派書法家白曉濤

電影用音像記錄人生 我用書法推介電影。我的書法為電影而學，為電影而用 。

——白曉濤

題寫影片片名、字幕及場景、道具上的文字，對於電影廠的美術師來說，要具備幾個要素：紮實的各種書體的書寫功力，對歷史各個時期文化的瞭解，對作品張力表達的把握，對大眾審美的趨同。特別是最後一條，你寫的書法再好，看電影的人在幾秒鐘內不認識、讀不懂，又有何用？真正之大美，上可高山婀娜，下可潤物無聲，從陽春白雪，到陽阿薤露以及下里巴人，認同者眾，才名至實歸。新中國電影的搖籃，長春電影製片廠造就的書法家白曉濤，就是一位書寫大美的書法家。

書法，為電影而學，為電影而用

白曉濤，祖籍大連金縣，1950年二月二十二日生於吉林長春，16歲下鄉到吉林榆樹，後轉安圖。 1972年因有美術基礎，招工到長影擔任道具員和美工。先後在《飛來的仙鶴》《車輪滾滾》《延河戰火》《女交通員》《鎖龍湖》《瞬間》《笫三個謀殺者》《花園街五號》《最後的皇妃》等影片擔任道具、字幕、舞美、製片、製片主任等職，多部影片獲得文化部及各類電影節優秀美術獎；在美術片分廠作製片主任期間，拍攝了長影最後手工繪製的電視連續劇《企鵝的故亊》，《中華勤學故事》。很多為電影創作的書畫作品被電影家協會和電影基金會收藏。

白曉濤生於書香門第，父親白帆一輩子筆耕不止，是當地有名的秀才，從小與哥哥受父親的薰陶，伏案苦煉古代碑帖，長進很快。16歲下鄉後，由於寫得一手好字，常常被文革小組抽去抄寫大字報，對於毛筆書法的愛好，用另一種無奈的形式得到了延續。

參加工作後，無論是擔任道具製作，還是美術師工作，都要在導演的授意下佈置環境，營造電影中的文化氛圍，不同歷史時期的書法表現形式也有很大區別，無時不再考驗道具師和美術師的匠心和水準。白曉濤經常說：是長影造就了我，是老一代電影人培養了我。

長影的老一輩電影人，有從延安來的，有從四野來的，也有從全國各地調來的，很多人都是從炮火中的戰壕裡爬出來，放下槍就拿起筆和攝影機，大家憑著對黨的電影事業的熱愛，邊幹邊學，成就了一代電影事業的輝煌。老一代電影人無私的奉獻精神，精益求精的工匠精神，口授心傳的師承精神，至今讓白曉濤感嘆不已。一級美術師李俊傑，道具師孫貴中，美術片分廠廠長總導演鍾泉都是他求索書法路上的良師益友。

白曉濤說，以前我一直研習《玄秘塔》和《曹全碑》，是著名導演袁乃晨讓我苦練黃庭堅、二王、孫過庭、董其昌。所以他現在的作品裡瀰漫著古代大家的風骨與風韻。

白曉濤五十多年來以筆為伴，飽嘗獨修的寒苦，也體會到成功的喜悅，用白曉濤的話說，電影用音像記錄人生 我用書法推介電影。我的書法為電影而學，為電影而用。

書法熱了，書家遠了

白曉濤說：書法藝術，首先應該是繼承和發展古人的方法，如果丟掉了這個法，沒有了提、按、轉、折，就失去了書法本來的面目，也就失去了根。要達到有法有我，必須有足夠的作業量，靠投機取巧，永遠成不了真正的書家。

縱觀白曉濤的書法作品，貴在“氣韻生動”，貴在書寫有“法”，書寫有“道”。

“法”和“道”是千百年中歷代書法家積累的用筆技法與書寫規則，它表現著書寫者優雅從容的心靈，是中國人獨有的文化密碼，在筆勢流動中，書法之美與詩文心心相通，涵養著國人的品格。

白曉濤常對朋友們說，學書法就是同古人睡覺。他的一本書法大字典，走到哪裡帶到哪裡，白天當書，夜半做枕，半夜醒來，也要看上幾眼，研習書法，幾近痴狂。在沒有華彩、沒有聲音的孤獨和寂寞中尋找樂趣。

白曉濤的書法作品魅力也在於在不經意中展示書法中的藝術之美。線條飽滿、結實，具有浮雕感，筆遲澀進，呈現出書法本身的力道。深得古人‘折釵股’‘錐畫沙’‘印印泥’的精髓。

梁啟超曾說，中國人的“寫字”有四美：線的美，光的美，力的美，個性美。林語堂在《吾國吳民》中也談到“書法提供給了中國人民以基本的美學”。中國藝術研究院研究員、《美術觀察》主編李一將書寫性、藝術性、文化性、時代性列為當代書法的評價標準。

他說：“書寫規範、章法得當、文辭精妙、格調高雅，這些是我們對於古代書法藝術必須傳承的基本規範。白曉濤說，千百年來，書法的美學標準代代相傳，雖有演變，但不離其宗。

我們祝願白曉濤老先生，老驥伏櫪，志在千里，不忘初心，筆耕不止，為我們書寫出更多大美華章。

文字：南歌子

圖片：馨予

編輯：張書明

稽核：胡興啟

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