清晨閱讀丨陸儼少山水畫創作剖析

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陸儼少是海上畫派的重要代表人物，他的筆墨層次豐富，氣韻生動，線條變化流動，意境卓絕。他曾說：畫雲水，用筆要流暢飛動，和山石在筆墨上形成尖銳的對比，使動者益動，靜者益靜。獨特的雲水法、留白法，多變的章法取勢，將詩、書、畫放於並重的地位，並能很好地將其融合在一起。他在深入師法傳統的基礎上透過大量的寫生與體驗生活，在自然的觀察學習中敢於創立新法，給傳統山水畫帶來新的筆墨語言，但並非拘泥於某一家某一派，也並沒有傳統文人畫家那種崇南抑北的思想，繼而確立了其山水畫獨特的藝術面目，形成了極具個性的“陸家山水”。

他的山水畫的獨特之處在於筆墨形式多樣，用筆豐富，突出表現在以下三個方面：一是他善於將雲水、江河、湖海的洶湧澎湃、浩渺瀰漫之勢描繪得淋漓盡致，特別是表現雲和水的動感最為精彩，不僅筆墨淋漓頓拙，而且氣韻生動、神采飛動。可以說，陸儼少是自古以來擅畫雲和水的第一高手。二是構圖獨特。眾所周知，一般畫家構圖總是從大到小，陸儼少的構圖恰恰相反，別具一格。三是陸儼少無論大畫還是小畫，依仗著一支筆，點點滴滴、條條塊塊、黑黑白白、乾乾溼溼、濃濃淡淡，創造出獨具風格的“陸氏雲水”。同時他的一支筆畫到底，在畫界堪稱一絕。

他早年的山水注重於點線條理結構，有明潔、空靈、秀逸的韻致，所作多以細密且較乾的點線交織以表現疏落的秋景，從中可見傳統淺絳法的影子。中年時期陸儼少的山水注重於寫生，汲取造化的渾然之氣和光影感覺。鬱茂的叢點表現在其山水畫中起了主導性作用，團塊結構成為畫面的重點，且以虛靈筆墨和留白作為穿插映帶，這使得他的山水畫由早年的結構條理明晰，向著中年的峻厚渾然發展。後來他畫山水著意於筆墨的鋪陳性，注重於連續成片的運筆，這使其運筆速度因而略略加快，筆端很自然地流露出筆姿風情，其中亦略有粗服亂頭的荒率。

運筆速度的略略加快，既出於面對寫生的情緒感染，還因為畫中多用濃重鬱密的溼墨，而筆頭蘸上飽和的水墨下筆須快，慢則墨水會滲開，不見點畫。當然這由運筆速度略略加快而引發的筆姿風情，是由陸儼少深厚的工寫功底所引發，是一種天機自然流露的瀟灑，而絕非草率。由於更為強調大黑大白的陰陽關係，與乾溼濃淡輕重的對比，這使陸儼少的山水畫更見蒼厚靈動，生機勃顯。筆跡鋪陳茂密，筆姿瀟灑而靈動，筆墨層層映帶，且又兼有留空之穿插呼應，這些特點，構成了陸儼少中年時期山水畫精品的特有風韻。

從中年時期的創作可見，陸儼少狀物寫象的興趣相當廣泛，不但山水、人物、花鳥皆有涉獵，梯田、公路、水車、汽車、輪船乃至飛機，竟在他的山水畫中都有所表現。陸儼少早年欣賞“士氣作傢俱備”的項聖謨，其實他自己的繪畫天性亦是“士氣作傢俱備”。陸儼少早期偏於寫意的純粹筆性修練，中年時期則致力於畫意的豐富拓展，兼顧筆性與墨法的發揮。寫意計程車氣，決定一位國畫家精神修練的深度；而畫意的作家氣，則是一位畫家面對形象的敏感反應，這亦是畫家不斷拓展創造力的必要條件。

在創作中，他非常善於藉助山、雲、水之間的曲線穿插來突出動勢，將筆下的山脈以斜勢置於畫面中，一座座高山有如在水面上揚帆而行，雲水連線成帶狀曲繞山巒間，形成雲隨水動，水隨雲流的效果，整個畫面如旋如舞，是表現畫面動勢的最佳寫照。對於山、雲、水的造型處理，他偏向於透過筆跡的虛實變化來作近於抽象性的表現，而這種對於筆跡的掌控更利於突出畫面的起伏節奏。他說：“重實處一般用焦墨濃墨，用筆必須堅實沉著，繁重密緻，使得有厚的感覺。”

因此他的畫可以說是透過筆與筆之間產生的合力，共同構築畫面的動感。同時他的畫面中墨色多變，其濃淡乾溼的對比既增加了畫面的韻味，又豐富了畫面的層次。在山水畫中以筆墨構成本身的虛實對比來突出畫面主題，他要顯示筆觸本身的形跡，因此，留白幾乎是散步於整個畫面各種筆跡的間隙——因為倘若筆跡的周遭全無留白，筆跡沒有底下的留白來映襯，筆墨本身的形跡也就難以明顯地存在。因此，陸儼少的山水畫，似可說是以白為體，以黑為用。這白指紙，黑指有筆墨處。黑既承載於白之體，而以黑來調動白。如他發現畫面氣太散，就用筆墨來將氣團緊，如發現氣太緊，又用筆墨來疏導之，這就是以黑來調動白。

“自由”及“多變”是以表現技法與表現程式的多樣性、豐富性為基礎的。他山水畫的特點還在於形態體制的多樣性，內容的極度豐富性。他於各種傳統技法兼收並用，無所不擅，不為一派一家所拘，故作起畫來，連貫一氣，馳騁有餘。他是文人畫家，師法董源、巨然、“元四家”及董其昌等。如他畫水就廣泛研習古代畫水方法，加以變通，得以隨心所欲地畫出水的千姿百態。他畫樹初從“四王”入手，後學習元人，最後以北宋諸大家為宗。畫山石從董源、巨然、“元四家”及董其昌入手，以披麻皴為主，又喜王蒙細牛毛皴，求筆墨意趣。他不鄙北派山水畫，大膽借用李唐等剛勁利索、大刀闊斧的皴法於畫中。他使用的皴法極多，並能將各家各派技法巧妙結合。他在迴歸筆墨根本的同時他又克服了山水畫發展到明清時期積存的諸多弊病，解決了山巒結構脈絡及空間層次表現等許多問題，然後再把筆墨內涵的開掘作為重心，創造出許多全新的表現手法。他的藝術語彙勾、染、皴法，對於雲水的獨特勾勒表現方法，對於山石的皴法，都是自出機杼，獨成一家，這樣筆墨就具有紮實的形體依附，形體又具有生動的筆墨充實，使山水的形體結實、章法穩健，卻又無處不飛動，毫無板滯之感，從而脫略了傳統松、散、浮、亂等俗氣，走出了有筆墨而無形體的水墨遊戲怪圈。所有這些語彙都會聚生成為一種全新的境界，陸儼少的山水畫的特色首先是對於動態美的表現，煙雲流動、波瀾壯闊，無處不無動感，他筆下的山水形象使人感覺到天地大自然皆在律動之中，呈現出全新的風格面貌。

陸儼少用筆精湛，但他的用墨同他的用筆交映生輝，毫不顯弱。特別是晚年，用墨愈見新奇大膽，在風格圖式創新及意境開拓上起到了比用筆更大的效應與作用。繼以大墨塊留空隙為雲後，他又以大墨塊施於山石樹木間，使之愈見整體明快，令人耳目一新。因而云與水交合互動，再與墨塊交錯互融，渾然一氣。他的創作自由達到了無可復加的境地，而其山水畫也隨之達到了爐火純青的地步，以獨特嶄新而強烈的表現形式和超越前人的山水畫意境，開創了獨樹一幟的藝術風格。他筆下的雲水變幻無窮、姿態萬千，無論從何種角度審視，都具有極高的審美價值。

陸儼少作品欣賞