朱彝尊的書法成就及影響！大家怎麼看？

朱彝尊是一位“博極群書，文筆妙天下”的大學者，書法對於朱彝尊而言只是學問之外的餘事而已，他自己也說：“吾八分、行草不如詩，詩不如筆，筆不如詞。”但

其廣博的學識不經意間卻促成了他在書法領域的成就

，正如清人徐時棟所云：“檢討不以書名，而行墨之間，自合古法，良由多讀書，多見古金石刻所致耳。”

朱彝尊 明詩綜手稿195。5萬元 西泠印社2014年秋拍

作為當時的“一代文宗”，朱彝尊不僅在學術上取得了突出成就，同時還特別關注金石文字的書法價值，

透過對金石文字的考證、辨析，進一步挖掘金石文字的藝術價值，

並

以金石文學為法，運用到自己隸書創作的實踐中

，為書法衝破帖學藩籬尋求理論根據，探索發展的新途徑。

朱彝尊 行書卷

28×140cm

235。2萬元 瀚海2010秋拍

他的隸書，主要取法於漢碑，其中得益最多的當屬《夏承碑》和《曹全碑》。《曹全碑》的主要特色為秀逸，《夏承碑》則以靈動著稱，兩碑的特色構成了他隸書的主要風格。

在他的隸書線條裡，總能以瘦逸道勁之筆，儘量避免階唐以來那種呆板孱弱的習氣，不為漢碑所囿，在當時應該說是極具開拓性意義的

。

但由於受條件限制，當時所能見到的漢碑並不多，不像乾隆、嘉慶以後金石學、小學的興盛和各種碑版的大量出土，可資書家參照臨摹的品物那樣豐富，因而眼界不闊是顯而易見的，這也是朱彝尊無法博採眾家之長的主要原因。

朱彝尊 隸書七言聯

124×29cm×2

瀋陽故宮博物院藏

不能溯本求源，直追漢法，成為他一生中最為遺憾的事情。雖取法《夏承碑》和《曹全碑》，但所書之字，大都體方筆圓，筆力道穩，渾厚雅容，並未顯示出漢隸古樸渾穆的氣象，而是更接近唐人隸書的面貌，特別是用筆常常間雜楷法和結字喜用別體的習慣，更是唐人隸書中常見的現象，反映出了清初隸書的面貌。雖如此，但也算找到了傳統的根據，在隸書的創作實踐中取得了初步成功，為清代書家樹起一面旗幟。正如錢泳所言：“國初有鄭谷口（鄭簠）始學漢碑，再從朱竹詫（朱彝尊）輩討論之，而漢隸之學復興。”

由於朱彝尊的率先垂範改變了隸書沉悶的局面，成為清代書壇的一個亮點，也成為清隸高潮的前奏

。

朱彝尊 臨趙孟頫題董元溪岸圖行書卷

29×174cm

40。25萬元 嘉泰十週年春季藝術品拍賣會

另外值得一提的是，朱彝尊更善於以歐法入隸，“筆意秀勁，韻致超逸”（《桐蔭論畫》句），在他的線條裡，總能呈現出自己的審美取向和隸書面貌，用獨特的筆法，以行書的筆意書之，表現出一種飄逸疑重、奇瑰綺麗的風格。這也是他與清代別的書家不同之處，能夠吸取漢簡、漢磚、漢瓶等民間字型的筆意，並以獨創的結體茂密嚴重，用筆縱橫淋漓，表現出瑰麗雄奇的意境。

這些都充分展示了朱彝尊隸書“放意自得”和“心手達情”的時代特色，從而

使清隸在形而上和形而下兩個層面的張力也得到了顯著加強，並構成了隸書發展史上一座令人矚目的高峰

。也使其成為在中國書法史上，藝術生命力最強、影響最深廣，使後世書家受其教益最大者

。

朱彝尊 隸書茆齋釣艇五言聯

123。5×29cm×2

貴州省博物館藏

朱彝尊的出現，應該說是清代書法史上隸書發展的驕傲，他的書法創新是保持在書法本體範圍內的改革，所以被後人推為清代書法大家，確實不為過。從他早年習《曾全碑》之飄逸的書風中可以看到，朱彝尊深得漢碑之精髓，入古出新，將各自的風格表現得淋漓盡致，不但能深刻領會漢碑隸書的精神風貌，而且還

開創性地將自然風化所形成的殘缺之美與用筆、用墨巧妙地結合在一起

，逐步形成了古樸渾厚、氣勢雄壯的金石之氣

。至於後來朱彝尊能透過自悟將隸書的筆意揉合到自己的創作當中，進行“改良”，則是他在清代書法史上佔據崇高地位的關鍵。

朱彝尊 書畫合璧冊 其一

書法35×32cm；繪畫32×32cm

51。75萬元 匡時2017春拍

除此之外，

朱彝尊還是清代碑學第一次高潮掀起的先導人物

，他能夠將目光專注到《夏承碑》，並不遺餘力地在此碑上用功十足。不僅如此，

朱彝尊在隸書創作領域所取得的巨大成就對現代書法發展的影響也是極其深遠的

，這一點，我們可從當代許多名家的作品中仍能看到朱彝尊的蹤跡來證明。對此，

朱彝尊的表現，不但影響了整個清代書法的發展，並且還為後期碑學興起也帶來了啟示

。基於此可以想見，朱鼻尊對當代中國書法的發展影響也是巨大的。