王玉柱：言派《讓徐州》唱腔賞析

《早安京劇》系列公眾號，全天候陪您賞玩京劇……

言菊朋老先生一生編演了不少劇目，《讓徐州》即為代表作之一。此劇取材於《三國演義》第十二回， 是說曹操起兵攻打徐州，孔融向徐州太守陶謙薦桃園弟兄前來相助，陶謙自覺年邁體衰，二子無才，為徐州百姓計，要將徐州太守之職讓與劉備，劉備堅不肯受，後陶謙病危，臨終再以徐州之事至誠相托，劉備始應承。

此劇無論［西皮］或者［二黃］唱段，均為言氏的嘔心之作，但若說流傳最為廣遠者，當屬那段［二黃原板］：“未開言不由人珠淚滾（吶）滾，千斤重任我就要（倭）你擔承，二犬子（呃）皆年幼難當重任，老（倭）朽年邁我也不能夠擔承，望使君放開懷慨然應允，救生民（吶）積陰（吶）功也免得我坐臥不寧。”

京劇一般的［二黃原板］唱詞多是規範的十字句或七字句，《讓徐州》這段唱腔上句的唱詞基本上是十字句，而下句唱詞的句式變化則比較大，如第二句“千斤重任我就要你擔承”，顯然是由七字句的格式變化而成。如果寫成“千斤重任你擔承”，亦無不可。但言氏加進了“我就要”三個字，從表面上看，雖沒有什麼文采，但這樣處理，一則和《洪羊洞》、《搜孤救孤》的［二黃原板］的唱詞在句式上有了區別，二來板式也顯得活潑俏皮，並且更突出地表現了陶謙希望劉備能接受徐州牌印的真摯、懇切心情。第四句“老朽年邁我也不能夠擔承”則變成了十一個字。最後一句的“救生民積陰功也免得我坐臥不寧”又變成了十四個字，格式是“三三四四”，這顯然是強調陶謙為避免生靈塗炭、迫切相讓的心情。再仔細品味，就會感到言菊朋老先生的這種精心設計，是他設身處地、感同身受地去剖析人物心情的結果。

在京劇唱本中，僅劇詞有音樂性尚不足以形成完整、感人的藝術形象，還需要按照“因字行腔”、“字重腔輕”、“以情帶字”、“字正腔圓”的原則，把唱腔設計得韻味雋永、聲情並茂，才能使人物的情感得以很好地展現。言菊朋老先生有較高的文化修養，且精通音律，對於文學聲韻，也有很深的研究。他在師承譚門的基礎上，廣泛吸收了其它劇種、曲種的音調及本劇種其它行當的唱腔，再加之對“四聲”的靈活和恰如其分的運用，故他設計的唱腔，都能較好地表現劇中人的喜怒哀樂。清代戲劇家徐大木舂所著《樂府傳聲》中論述唱腔優劣標準時說：“唱曲之法，不但聲之宜講，而得曲之情為尤重。蓋聲者眾曲之所盡同，而情者一曲之所獨異，不但生旦醜淨，口氣各殊，凡忠義奸邪，風流鄙俗，悲歡思慕，事各不同，使詞雖工妙，而唱者不得其情，則邪正不分，悲喜無別，即聲音絕妙，而與曲詞相背，不但不能動人，反令聽者索然無味矣。”言菊朋老先生的唱腔設計及其演唱是符合這一要求的。

言氏這段［二黃原板］既迴環轉折，又中規中矩；既曼聲婉轉，又十分悅耳。首先，這段唱腔的第一句行腔和一般［二黃原板］的第一句拖腔相比，壓縮了一板，這樣曲調就顯得比較迂迴。他唱出第一個低音 “５” 的“滾”字後， 第二個“滾”字緊接墊的“吶” 字後用“１”音及加連音的“２”唱出，這樣使得兩個“滾”字的銜接自然熨貼， 下面緊接一個加連音的小腔，在休止符後將拖腔以婉轉的旋律落在了低音“ 6 ”上。言老先生這種先報字、後行腔，字在口、腔在喉， 嘴老音嫩， “滾”字參差錯落，以及消眼的演唱方法，既避免了音蓋字現象的出現，又使唱腔迂緩從容， 顯出光彩，造成了低中見峭、頓挫有序之勢，極符合陶謙年邁力衰的神情語態。

第二句中“擔承”的“擔”字頭一個音以“４”音唱出，這個半音的使用，是把普通［原板］的“５”音降低一度而成。緊接後面的陽平字“承”以 “１”唱出（這符合譚氏“陽平低出”的發聲原則），在耍個極小的腔後，由加連音的“３”過度到“２”音結束。這句行腔以立音出現，陡然高唱，寓剛於柔，它既很好地表達了陶謙情真意切的心聲，又使我們看到言派虛實並用、剛柔相濟的峭拔唱法及對節奏的巧妙處理，都和譚腔有著內在的血脈聯絡。

第三句中的“二犬子皆年幼難當重任”的“難當”落到低音“７”，在墊字“呃”後有個非常自然的停頓，這個停頓既使前面的唱腔顯得口語化，又為後邊的“重”及加連音的“任”字做了很好的鋪墊 —— 它在給人們造成審美期待的同時，將陽平字的“任”以加連音的“１”唱出，這就使人感到陶謙之言確實出自肺腑；第四句中的“擔承”，與第二句的“擔承”兩相比較，可以清楚地看到，同一陽平字“承”，先前以“４”音唱出，後面則以加連音的低迴旋律結束，這樣的處理，既符合“字重腔輕”的演唱原則，又較為準確地表達了唱詞中蘊含的情感。

（原載《中國京劇》原題：淡淡秋菊散幽香）