【詩詞微塾】用韻及對仗

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詩詞微塾

關於用韻

詩和詞都講求用韻，但用的是舊韻（平水韻），不是新韻。詩詞用韻大體說來是一致的，但也有一些區別。現分開來說一說。

詩的用韻

先介紹一下詩的一些基礎知識。

詩中的句是以一個停頓為一句，現代在排版上以一個標點符號來劃分，與我們現在一般以句號作一句不同。如“白日依山盡，黃河入海流。”在詩中算兩句。單數句稱作“出句”，雙數句稱作“對句”。

詩常見的形式有絕句、律詩兩種，絕句通篇四句，律詩通篇八句。每種又分別分五言（每句五字）和七言（每句七字）。律詩中一、二兩句為首聯，三、四兩句為頷聯，五、六兩句為頸聯，七、八兩句為尾聯。絕句大致相當於半首律詩。

絕句和律詩中，雙數句最後一字必須是押韻的，此外，全詩第一句的最後一字可押韻也不可押韻。五言以首句不入韻為常見，七言以首句入韻為常見。（此處的入韻即指押韻，並非指用入聲韻。）

詩的用韻需用到詩韻表，一般相關基礎讀物都附有詩韻表。下面內容請參閱文末附錄一的詩韻表閱讀（只收錄平聲韻）。詩韻共有106個韻，其中平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。格律詩只用平聲字押韻（關於用仄聲韻的是否算格律詩，目前尚有爭議，初學大可不去理會，迴避用仄聲韻作詩便可）。因此寫格律詩只需用到30個平聲韻部。詩韻中將平聲韻分為上平聲和下平聲，僅僅是因為平聲字多而分為兩卷，並無特別意思，不必考究兩者分別。

上平聲有15韻，分為一東、二冬、三江、四支…十四寒、十五刪，下平聲也有15韻，分為一先、二蕭、三餚…十四鹽、十五鹹。上述“東、冬、江”等字分別是這一韻部的代表字，是為了表述這一韻部方便而定的標識。屬於不同韻部的韻在古代讀音上是有區別的，即便是一東部的“東、同”等字和二冬部的“冬、農”等字在今韻上並無分別，但在格律詩中卻屬於不同的兩個韻部。詩的用韻很嚴格，大致說來，不同韻部的字在格律詩中是不能通押的，如一東和二冬不能混用（對於今人作格律詩在用韻上是否需要如此嚴格，各家說法不一，我個人傾向於初學時寧嚴勿寬）。只有首句入韻的絕句、律詩的第一句句尾的韻不太嚴格，允許用相鄰的韻。

詞的用韻

詞的用韻需用到詞韻表，一般相關基礎讀物都附有詞韻表。下面內容請參閱文末附錄二的詞韻表閱讀。詞韻表共分十九部，以第一部、第二部…來標識。其中從第一部到第十四部中每一部分別列明平聲、上聲、去聲。從第十五部到第十九部為入聲韻。有幾點需作說明：一是格律詩中只用平聲韻，而詞中有押仄聲韻的，當然這一點要根據不同詞譜的用韻規定（參看下文“詞的格律”部分）。二是總體而言，詞韻寬於詩韻，如詞韻中一東二冬是可以通用的，兩者都屬於第一部。可以理解為，在詞中屬於同一部的平聲韻是可以通押的，屬於同一部的上聲、去聲韻也是可以通押的（即同一部的上聲韻與去聲韻可以不作區分）。三是入聲雖然與上聲、去聲都為仄聲，在詞譜中標明用仄聲的字一般也都可用入聲字，但如果作為韻腳，入聲韻與上去聲韻是嚴格區分的，不能通押。有的詞牌如《憶秦娥》、《念奴嬌》習慣於用入聲韻。

關於對仗

對仗“俗稱對對子”，是寫詩填詞的一項基本功，而且對聯也需用上對仗的知識，故在此專門介紹一下。對仗分上下兩句，上句稱出句，下句稱對句。總的說，出句與對句對仗的基本規則為：

結構相對。

如主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構。

詞性相對。

如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。這是最基本的，再細一點分，如同樣是名詞，一般要求人名對人名，地名對地名，數字對數字，方位字對方位字，顏色字對顏色字（當然這一點不如詞性相對要求那麼嚴格）。

平仄相對。

上下聯對應的字一般要求平對仄，仄對平，但也不絕對，有的字是不必過於拘泥的，但節拍上的字和句末字必須平仄相對。這裡再對節拍作一解釋：通常以兩字為一節拍，後一個字通常就是節拍上的字。在詩中基本如此，如“明月松間照，清泉石上流”，“月、間、照”三字與“泉、上、流”是節拍上的字，是各自相對的，而對不在節拍上的“明”和“清”並無此苛求。詩通常兩字一頓，但在詞中不絕對，如“悵廖闊，問蒼茫大地，誰主沉浮”，“悵”和“問”是一字豆，（也稱一字領，是一個字引出下面一個詞或幾個詞，詞何處為一字豆詞譜上一般會註明），在這種情況下句子的節奏就打破了，節拍後移至“闊”、“茫”、“地”上了。

另外，對聯的字數無一定，要根據意思來劃分節拍，凡根據對聯文意可停頓的地方就是一個節拍。

上下聯避免重字，特別是在對應的位置。（詞中對仗不拘此限，參見下文“詞的對仗”）

詩的對仗

絕句不要求對仗（當然如對仗亦可），律詩的頷聯和頸聯一般都要求對仗。詩的對仗要求較嚴，要求基本符合上述四條規則。

詞的對仗

詞的對仗要求寬於詩，主要區別在於：

詩中頷頸二聯例用對仗，而詞中何處用對仗一般並無硬性規定，只要上下兩句字數相等，通常就可用對仗，如不用對仗也可以，在上下兩句字數相等時，詞中也以不用對仗的情況居多。但有的詞牌某些句子習慣用對仗，如《西江月》的上下闋各前兩句（例：明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。七八個星天外，兩三點雨山前），再如《浣溪沙》下闋頭兩句（例：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。）

不強求平仄相對。如“左牽黃，右擎蒼。”，“紅酥手，黃滕酒”。不避重字。如“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。”

詞的對仗之所以寬於詩，個人認為原因有二，一是詞對對仗本無特別要求，本就是可對可不對，故就不如詩講究。二是對仗要服從於平仄，而詞的平仄受每個詞牌詞譜的個別規定，故無法強求平仄相對。

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