學習書法必須要細心研究體悟筆法的三要素

漢字是由相對穩定的具有一定造型規律的點畫按照一定規律組成。要學好書法首先要掌握點畫線條的造型規律極其對應的用筆技法技巧。學習書法要學會讀帖，實際上讀帖，其中一項內容就是對點畫線條進行分析，透過分析做到心中有數，掌握範字點畫的形狀與表達技法。

對於點畫線條的分析或讀帖， 需要我們從三個方面進行。

一是研究點畫形態之變化。點畫是具有現代穩固的基本造型的如我們經常說“永字八法”中的八個基本點畫，就是如此從其命名上就已經決定的獨具的特徵，橫平豎立，點短，撇捺舒展等等。要準確臨摹範字，第一部需要我們觀察準確點畫的具體形狀，比如起筆行筆收筆的輪廓線如何，是粗是細，是方是圓，是長是短，都要讀之入心，保證落筆之際，出於心而如在眼前，筆墨未到而紙上如在。

同時還需要注意分析點畫在字形結構中所在位置與比例。

二是研究筆毫之運動。在搞清楚點畫的具體形態後，還要透過分析研究清楚其點畫造型是採用什麼具體的筆法完成的。劉小晴說：研究筆毫之運動，一為筆之面目，一為筆之肌理，面目可變，肌理不可易。猶人之相貌不同，而筋骨血肉則一也。所謂肌理者，勢也、力也、氣也、韻也、骨血也、風神也，此皆為書法藝術之共同美。這句話是什麼意思呢，為什麼把點畫的態勢或意態問題和筆毫運筆動作混為一談呢？實際上這是非常高階的認識。因為點畫的用筆技法對於一定有臨摹功夫者來說是非常簡單的，如提按之法，提筆則細按筆則粗。而要透過用筆技法表現出點畫線條節奏與形質來，研究用筆動作形成的肌理要重要許多。是保證點畫在正確運筆節奏之上形成完美生動點畫的基礎。

三是結合字形結構分析研究一字之內點畫相互間的關係。我們知道書法點畫的線條造型一方面是獨立的存在，一方面也與不同書法的處理方式方法以及所在字形結構中的位置有密切關係。我們看歐陽詢這個“變”字中各各點畫之間的關係特別是點的組合關係，一方面看似點點獨立實際上點畫之間上具有密切關係，甚至第二點的造型之所以如此完全與第一的的造型，位置大小，斜正，以及字形結構中點畫的多寡，空間虛實處理密切有關。

對於這個三個問題，在古代書法大家哪裡有是高度重視的。周星蓮《臨池管見》就說：凡學藝於古人論說，總須細心體會，粗心浮氣，無有是處嘗見某帖跋尾，有跋趙文敏筆法不易之說者，謂歐、虞、諸、薛筆法已是不同，試以褚書筆法為歐書結構，斷難相合，安得謂千古不易乎！餘竊笑其翻案之謬，蓋趙文敏為元一代大家，豈有道外之語。所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也，謂筆鋒落紙，勢如破竹，分肌劈理，因勢利導。要在落筆之先，騰擲而起，飛行絕跡，不粘定紙上，講究生活，筆所未到氣已吞，筆所已到氣亦不盡，故能墨無旁瀋，肥不剩肉，瘦不露骨，魄力、氣韻、風神皆出於此，書法要旨不外是矣。