中書協理事李剛田書法：想學毛公鼎，卻錯失了大篆法度

李剛田字畫一平尺多少

中書協理事李剛田書法：想學毛公鼎，卻錯失了大篆法度。書法家李剛田先生，是比較有知名的書法家，在中書協任理事一職，還是河南書協的名譽主席，從國級層面到地方省級展面，都有比較高的藝術職位擔任，從名氣上來說是書法家的一流陣列。但是他的書法水平卻顯得路子比較狹窄，諸書皆成的水平是達不到的，主要以篆書為研究方向。篆書是書法的根與根源，所以李剛田先生寫篆書，並且以篆書為聞名，讓筆者對他的篆書水準有了比較高的期待。那麼李剛田先生的篆書書法水平怎麼樣呢？依筆所觀，不倫不類，想學毛公鼎，卻錯失了大篆的法度。書法問題主要出在以下幾個方面，分開來說：

首先，李剛田的篆書書法在取法的界限上相當模糊。篆書主要有兩體，一是大篆書，二是小篆書。大篆又包括了先秦文字的諸多形體，比如金文、石鼓文，小篆當然是秦篆。後人要學篆書，首先在碑帖取法上要有嚴謹的專項選本，學寫大篆，可以選學毛公鼎，選學小篆當然以秦篆泰山石刻為本。但是看李剛田先生的篆書，從形態和氣質上來看，卻兼有毛公鼎大篆的尖峰筆意，也參意了小篆筆法的柔和形態，各種帖碑的跨度比較大，讓他的篆書既不是純粹的大篆體，也不是正宗的秦篆形態，兩者兼有，很不嚴謹。從篆書書法的結體和筆畫繁雜的主要方面來看，李剛田的篆書書法本意應該是主學毛公鼎的，但是因為涉入了比較多的小篆書筆畫形態，讓他的大篆法度錯失太多。

其次，他的書法用墨過於乾焦，篆書稍有飛白，失去了秀澤感受。從書法的基本原理上來說，大篆是沒有墨色這一審美選項的。因為古人寫大篆，要麼是刀刻，要麼是鑄模，大篆是刻寫的結果，而不是毛筆蘸墨書寫的結果。所以正宗的大篆書法講究的是線條的勁道感，不強調墨色的變化感，以中和不顯刻意為美觀。可是李剛田先生的大篆書法，卻在用墨上玩起了一些變化的小花樣，用過於乾焦的墨汁寫大篆，結果就是顯出墨顯乾澀，有見飛白，讓大篆書法與毛公鼎的“無墨”本質如冰火兩重天，本是想學毛公鼎，卻不解鼎文的無墨本質，寫大篆寫出幹墨飛白，用東漢的飛白法去臆造先秦書法的非墨質感，也是錯失了大篆的法度。

最後，李剛田先生寫大篆書書法，在“識字”方面的隨意，也造成了毛公鼎學書的隨意流弊。毛公鼎為大篆練習的模本，內容澀深難解，字形古樸難認，雖然只有區區數百字，但已經是大篆文字的集大成的大篇幅的作品。李剛田依毛公鼎之文，識認大篆，路徑是正確的，但是發揮就過度自由了，他有時會依從毛公鼎的文字形態，自行再造新字，這種隨手造臆古字的做法，正是當代書法家們文字學養不高的一種表現。寫書法，先寫正確，態度要嚴謹，大篆有其字，可用，大篆無其字不可造。如果每一位書法家在攻習大篆的過程中，都這樣不守毛公鼎的舊字構造，同樣會在學習毛公鼎的過程中，錯失大篆的法度。綜上所述，筆者認為李剛田先生的篆書書法“新”的東西太多，真正入古的篆書形意比較少，想學毛公鼎，卻在選碑、用墨、文字學養三個方面錯失了毛公鼎的法度，並不是書法功力深厚的表現結果。不知道愛好書法的朋友們，是如何看待李剛田先生的書法的？敬請留言分享吧。