獨特的瘦金體，你喜歡嗎？

一說起趙佶，就想起岳飛《滿江紅》中所寫“靖康恥，猶未雪”。作為一個皇帝，他是不及格的，都到了亡國的地步。可是，如果宋代文化格局如果沒有他，藝術在宋代，或許不能有這麼高的趣味。宋代的書法乃至繪畫，如果沒有宋徽宗這個藝術修養冠蓋天下的皇帝，也許不會到這種讓後人仰望的高度。

書法史上有句話，就是清代書法家梁巘在《評書帖》中的一段著名書論：“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚態”。其中“唐人尚法，宋人尚意”意思是說唐代的書法重視法度，宋代的書法重視趣味。這是兩種截然不同的審美方向。唐代書法家將學習書法的重心放在了結體和用筆方面，對書法實行了規範化和精微化。

法度之下，森嚴雄厚的“唐楷”和豪放的“狂草”，在唐一代諸多書法家的努力下，已經被髮揮到了極致。突破已經很難，

這時候，趙佶站了出來。

大家都知道他創造了一種字型：瘦金體。要知道楷書四大家歐顏柳趙，草書顛張狂素，北宋四大家蘇黃米蔡雖然也是鼎鼎大名的書法家，他們形成了各自的風格流派。但他們不是書法字型的開創者，而是發展者和傳承者。而趙佶不但是書法家，還是是一代宗師，一個開宗立派，獨創一體的宗師。

他的瘦金書，前無古人。在中國書法史上，獨創字型的人，遠的就不說了，從有字跡傳下來並有史書記載支撐佐證的人開始算起。第一個小篆李斯；第二個八分書蔡邕；第三個草書張芝；第四個楷書鍾繇；第五個行書王羲之；第六人就是瘦金體趙佶。

後世評論他“諸事皆能，獨不能為帝耳”。這裡不說他的治國能力。在藝術上，可以說他做到了千古彪炳，因為北宋書法四大家基本都是徽宗時期形成和確立下來的，單憑這點就知道，宋徽宗對那個時代的藝術有多重要。

瘦金體書法欣賞的時候，能感覺到有一種仙風道骨、清新自然、悠遠靜穆的意境。可是這一千年來，學習它的人卻是不多，怎麼回事？

首先是封建社會時代的桎梏，使得它不能普及。那時候，皇帝的字，是御筆，宋一代，一般人豈敢隨便模仿，只怕招引仿造御筆的嫌疑。另外，宋徽宗算是亡國之君。到了明，清一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日。

瘦金體書法不像其它幾個字型，一直有歷代書法家們傳承和發揚，並形成各自的理論體系得以流傳。而瘦金體在歷代裡，臨習鑽研者寥寥無幾，其技法論述更是一片空白，這使得一些有條件臨習瘦金體的人即使有心練習，卻苦於找不到門道，得不到指導，在學習過程中屢遭挫折而見不到成效之後，也就放棄了，這就造成了欣賞傍觀者眾，練習發揚者少。既然無人能入門，就更談不上傳承了，自然地，論述成功方法的人也就沒有了，所以一千年來，其它字型的傳承人輩出，瘦金體的傳承人鳳毛麟角。

清末民初以來，才逐漸有人開始重視和研習瘦金體。如大畫家張大千、於非閣、等。不過他們也都是以畫畫為主，學瘦金體只是他們的愛好。所以也只是淺嘗即止，並未有很高的成就，更沒有留下有關瘦金體書法技法的系統論述。

趙佶早年學薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，號“瘦金體”。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯筆字象遊絲行空，已近行書。其用筆源於褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺。

瘦金體點畫瘦硬，如鋼絲、竹節，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿，其點畫雖然細微，而提按頓挫，筆鋒藏露等等動作絲毫不含糊，筆筆精到，結構完整，無懈可擊。所謂麻雀雖小，五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫收筆帶勾，豎畫收筆帶點就覺得不習慣，因為人們都習慣了顏筋柳骨，歐險趙潤的筆畫結構，以為跟二王，歐褚顏柳不太一樣，其實，這些都是趙佶在學習唐代書法家之後總結變化而來。

要說難學，那是瘦金體對筆和紙的要求比較高，作為通用普通宣紙和普通毛筆的練習者來說，這是學不好的一個因素吧？不管如何，如今，瘦金體也開始逐漸被人們所熟悉和欣賞，未來會有更多的瘦金體書法作品出現。你說呢？

我是威記！

趙佶瘦金體千字文

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