京劇的‘板眼’怎麼找？

京劇票友平時在公園散心，三五成群，相聚一起，來上幾段，別有一番樂趣；或者週末的時候相約票房，搞個京劇演唱聚會，相逢一曲遇知音，也是頗為雅趣之事。

今天就說說京劇票友們在演唱時，遇到最多的問題，也就是‘板眼’的問題。

大家唱戲，說的最多的一句話就是：這位朋友唱的不錯，有板有眼的；或者，那位不行，唱的荒腔走板，板眼都錯了。

那麼板眼到底是什麼？怎麼才能掌握板眼？或者說快速的找到板眼？

一：板眼的概念

板眼這個詞一般指民族音樂和戲曲中的節拍，規定每小節中最強的拍子叫做板，其餘的拍子稱為眼，比如一板三眼（4/4）、一板一眼（2/4），而戲曲中的搖板、流水板、快板等只有強拍（1/4），表現得是強烈情緒表述，所以只有板，沒有眼。

板在演奏中，鼓師用左手的板（由三塊木板綁在一起，左手操作）來擊打演奏；眼則用右手的鍵子（像筷子一樣的東西）來演奏。

二：板眼的基本規律

在京劇的曲譜中，板眼的表現演奏是由相對固定的規律的，有了這些規律，我們就很容易在演唱中找到板眼，就能唱準唱對。下面分別說下：

1：京劇二黃板式的板眼規律：

京劇二黃板式的板眼一般為：板起板落。

也就是說每一段唱詞中，每一句的第一個字一定是板，由板上開始唱起，而每一句的最後一個字也是落在板上，在板上結束這一句，這就是‘板起板落’。

這是因為二黃板式的唱腔設計，一般較為平和，沒有太大的起伏和情緒波動，開口時設計的都是重音，也就是落在小節的強音第一拍上，所以用板來表示，句末時為了突出感情的交代，也用強拍表現，也是落在板上。下面分板式舉例說明：

《洪羊洞》‘為國家’二黃原板：

《文昭關》‘一輪明月’二黃慢板：

二黃搖板等票友們唱的很少，這裡不再舉例。

2：京劇西皮板式的板眼規律：

西皮板式唱腔設計的一般規律是：眼起板落。

西皮唱段一般情緒表現比較強烈，旋律起伏也比較大，所以在設計時，每一句的首字一般都用弱拍起唱，也有情緒墊伏的意思，而在後面的節拍或者字元上採用重音表現，使得樂曲感情比較豐富，波動比較大一些。

比如老生，西皮三眼，節奏是中眼起唱；比如《空城計》裡‘我本是臥龍崗散淡的人’一段：

老生（花臉、老旦同）西皮原板是眼起板落。比如《失空斬》兩國交鋒一段：

（注：大家可以看到，第一句‘龍虎鬥’的鬥字，是在眼上，但它的旋律腔是落在2上的，是板落。這個屬於個別處理，還有甘露寺勸千歲一段的口字，一併列出，便於大家分析判別。）

而旦角（小生同）的西皮原板是3/4節拍的，所以也是中眼起唱。比如：《龍鳳呈祥》中的‘昔日梁鴻’一段。昔字是中眼，光字是板落：

西皮搖板和西皮流水唱段較多，都是強拍，作為板來處理，，沒有眼。比如《淮河營》中的搖板和流水：

透過以上對京劇旋律‘板眼’的簡單的學習介紹，我們知道了每一句中：二黃唱腔是：板起板落；西皮唱腔是：眼起板落；板表示強拍，眼表示弱拍。

這樣票友們大概就可以自己在演唱中很容易的找到板眼，透過一段時間的熟悉和練習，對自己掌握唱腔的節奏和勁頭會有很好的幫助提高。

（未完待續）

下文講：南梆子、四平調、散板、導板等的‘板眼’處理方法。

（文：壘土）圖片取自網路