小楷書法的那些事——技法(執，使)

說執筆。

先說個小故事哈，我自已的。幾年前，一次在家抄金剛經，遇老友來訪。這老兄可是個自媒體達人，月入過萬的那種。就隨手拍了個我書寫的影片，本意呢是想展示書法的魅力，和書寫的功底。結果一發到網上，乖乖，書法倒是沒人噴，噴開執筆啦！有點始料不及哈！（也是沒注意，也是順其自然，有點不規範啊）

噴啥的都有，一鍋粥，總之一句話，執筆不規範！

那究竟才能算正確規範的執筆呢？

關於執筆的論述，方法極多，大要有以下幾種，五指法，三指法，雙鉤，單鉤，撥燈，跋蹬，還有蘇軾的執筆無定法（影響有點大，也有點壞［呲牙］）各有所見，各有所長！

由於清至民國至近現代，五指法的普及根深蒂固，被認為是最規範正統的執筆法。（確實有優勢）。

就我自己而言，我總結了幾點，與友友們商榷。

1，指實掌虛，腕平掌豎（虛而寬）

2，指死腕活，指死則筆力貫注，筆力沉勁。腕活須指死，方不虛浮油滑。（死而不僵，活而不浮。重點）

3，執筆要低，不可過高。低則有力易控，高則虛浮無依。（畢竟字小啊）

4，執無定法，但求適意。（千萬別噴，有人用嘴咬腳夾都寫出精妙的小楷了，根夲沒用手［呲牙］）

以上幾點相互參照，綜合理解。

5，餘作小楷，每以枕腕法為之。以左手心向下置胸前案上，以右有執筆枕其指背。自覺筆勢來去，便利無礙。較右手直接貼於案上書寫，運指運腕，更覺順暢。

有學者可參之。

二，筆法起收

小楷筆法，亦同大楷，起行收是也。

古人云：若求古人筆法，當於下筆處求之。觀歷代名家小楷，起筆大致有如下幾種。

1，露鋒起筆

筆向右傾，中鋒直入，如錐畫沙，鋒芒外曜，得清秀勁利之致。文衡山最善此法，可與文氏諸名帖求之。

起筆勁利，勿使浮怯。為避浮滑須於收筆中求之，由輕漸重，務使筆在畫中，點頓如粒米，如小兒晴瞳神釆奕奕。

2，切鋒起筆

切鋒起筆，斜切入紙，如刀劈斧剁，方稜勁健。

斜切入紙，己成側勢，急落後調鋒，勿使一側到底，右行則筆左傾，下行則筆上傾。起行渾然一休，不可遲疑。否則必有墨瀦之弊！

3，藏鋒起筆

落筆藏鋒，作點逆入，即起即行，不可刻意為之，作蠶頭圓餅之狀。須渾然天成，不見起止，點畫渾厚質樸，有含蓄厚重，大度雍容之美！（如篆榴之法）王右軍《樂毅論》《黃庭經》多此法。

4，挽鋒起筆

起筆作挽，或得勢於畫外，或承意於上筆。欲左先右，欲下先上，實逆鋒也。行筆快樂爽利，有行書旨趣。鍾紹京《靈飛經》，趙子昂得之。趙氏諸帖求之。

二，收筆

小楷收筆，有藏有露，藏者以斂其鋒芒，露者以曜其精神。

藏鋒收筆，名曰護尾。

以橫豎畫為例，畫至末端，輕提輕頓，疾收。頓筆處起，頓筆處收，不可機械回填。

藏鋒收筆，圓融飽滿，神完氣足，有渾樸厚重之妙。力戒板刻浮滑。

米老曰：無往不收，無垂不縮。一個“縮”字道盡收筆要旨。

露鋒收筆，

露鋒收鋒，神機外曜，撇捺鉤提多用此法。

小楷貴乎沉靜。有露鋒之說，又何來露鋒之筆！直須涵容，筆到力到，端若引繩，力在畫中。有鋒錐之態，斷無漂浮，虛滑之筆！

古人有云：信筆為作書一病，迴腕藏鋒，處處留得筆住，始免率直。好一個“留得筆住”，收筆之要盡在此矣。

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