設文有常，變文無方:《文心雕龍•通變第二十九》品讀之十二

文律運周,日新其業,變則其久,通則不乏是什麼意思

設文有常，變文無方

——《文心雕龍•通變第二十九》品讀之十二

文\鍾百超

一、文章體裁與寫作方法

“夫設文之體有常，變文之數無方，何以明其然耶？”文章的體裁和體制規格基本是固定的，而文章的寫作方法則是變化無窮的。何以知道變與不變的規律呢？

“凡詩賦書記，名理相因，此有常之體也；文辭氣力，通變則久，此無方之數也。名理有常，體必資於故實；通變無方，數必酌於新聲；故能騁無窮之路，飲不竭之源。”所有的文體，從《明詩》篇到《詮賦》篇直到《書記》篇等各種文章的文體名稱和寫作基本原理，都是後代對前代有所繼承，這就是體裁和體制有定規；文辭的氣勢和力量，只有繼承和創新才有長久的生命力，這就是寫作方法的變化無窮。文體名稱和寫作基本原理有定規，因此討論體裁和體制規格必須借鑑過去的作品；寫作方法變化無窮，所以討論寫作方法一定要參考當代的新作。這樣，才能在無窮盡的創作道路上馳騁，汲取永不枯竭的創作源泉。

“然綆（gěng）短者銜渴，足疲者輟途，非文理之數盡，乃通變之術疏耳。故論文之方，譬諸草木，根幹麗土而同性，臭味晞陽而異品矣。”然而，正如因汲水桶的繩子短而打不到水，就要忍受口渴，因腳力疲弱而難再行走，就要停在半路上一樣，這不是因為寫作原理與方法本身已經窮盡，而是因為對繼承和創新的方法不夠熟練罷了。因此，談到文章的寫作方法，可以用草木來比喻，草木的根部必須長在泥土裡，這是草木的共同本性，但是長出後因汲取的氣味和陽光不同，便成為不同的品類了。

二、學習與創新

“今才穎之士，刻意學文，多略漢篇，師範宋集，雖古今備閱，然近附而遠疏矣。”當今才華出眾的文士，都用心學習寫作，但是多數人忽略漢代的作品，而學習劉宋時代的文集，雖然古代和近代的作品都讀，但是偏愛近代浮淺怪誕而疏遠古代華麗典雅之作。

“夫青生於藍，絳生於蒨，雖逾本色，不能復化。”其實，青色是從藍草裡提取的，赤色是從蒨草裡提取的，這兩種顏色雖然都勝過原來的兩種草色，但它們卻不能變化了。

“故練青濯絳，必歸藍蒨；矯訛翻淺，還宗經誥。斯斟酌乎質文之間，而隱括乎雅俗之際，可與言通變矣。”要提煉青色和赤色，必須用藍草和蒨草；若要矯正怪誕和淺薄文風，還是要宗法經書。如果能在質樸和文采之間斟酌得當，在典雅與通俗之間矯正妥帖，就可以討論繼承和創新問題了。

三、創作的規劃與方法

“是以規略文統，宜宏大體。先博覽以精閱，總綱紀而攝契；然後拓衢路，置關鍵，長轡遠馭，從容按節，憑情以會通，負氣以適變，採如宛虹之奮鬐（qí），光若長離之振翼，乃穎脫之文矣。”因此，規劃文章的綱領，應該從大處著眼。首先，博覽群書而精讀佳作，總括大綱而抓住要點，然後開拓創作道路，把握寫作關鍵，這才能夠拉著長長的馬韁繩駕馬遠行，從容地按照節奏前進。憑藉真情實感來繼承前人，依據氣質氣勢來適應變革，文采如長虹弓起虹背，光芒如朱鳥星振動翅膀，那才是脫穎而出的傑出作品。

四、總結

“文律運周，日新其業。變則可久，通則不乏。趨時必果，乘機無怯。望今制奇，參古定法。”文章的創作規律是運轉不息的，每天都要重新整理它的業績。善於創新才能持久，善於繼承才不會貧乏。順應時勢必須果斷，把握機遇不要怯懦。看準當前文學發展趨勢，創作出優秀作品；參酌古代成功範例，確定創作法則。

好句摘錄

1。設文之體有常，變文之數無方。

2。文辭氣力，通變則久。

3。名理有常，體必資於故實；通變無方，數必酌於新聲。

4。騁無窮之路，飲不竭之源。

5。夫青生於藍，絳生於蒨，雖逾本色，不能復化。

6。故練青濯絳，必歸藍蒨；矯訛翻淺，還宗經誥。

7。斯斟酌乎質文之間，而隱括乎雅俗之際，可與言通變矣。

8。規略文統，宜宏大體。

9。先博覽以精閱，總綱紀而攝契。

10。憑情以會通，負氣以適變。

11。變則可久，通則不乏。