建水紫陶為什麼貴?答案原來是這樣……
在1953年北京舉辦的全國民間工藝品展覽會上，向逢春老先生帶著建水紫陶出現在了大眾的視野。
從此，
建水紫陶以其卓然不凡的陶瓷品相和深厚的文化內涵，
與江蘇宜興陶、廣東石灣陶、四川榮昌陶一併被國家輕工部命名為中國四大名陶。
時至今日，逢春紫陶製陶仍固執地沿用著數千年前發明的製陶工具，在簡陋的陶車上手工拉坯完成陶器的造型。
好的陶土是製作陶器的先決條件。
建水紫陶的原料全部取自建水境內，神秘五彩山的土質跟周邊的土質完全不一樣。僅從外表看，旁人根本就看不出陶土的顏色。
只有經驗豐富的陶藝人才能找到合適的地方敲開，彩色的泥土才顯露出來，土質細膩呈膠泥狀。
由於製作陶泥需要耗費很多的時間和人力，因此現在很多工廠都購買現成的陶泥。
而在逢春紫陶的工廠裡，工人們在製作著陶土，作為向逢春老先生的後人，逢春紫陶有著老先生獨有的配方，因此，逢春紫陶的陶泥都是自給自足的。
從山上取下的陶土，從陶土變成能夠製作建水紫陶的陶泥，需要經過很長的一段時間。
一百多年來，工匠們有條不紊地認真履行著紫陶製作的每一步工序，善待著每一塊他們從五彩山採來的斑斕的陶土。
採集回來的陶土，被分顏色堆放，
然後被很仔細地敲成粉狀，以便於更好地溶於水。
每次製陶之前，工匠們很仔細地配置不同顏色不同質地的陶，因為這決定著陶器燒製時的成敗，和燒成後的顏色。
陶土的配置比例完全取決於工匠們的經驗。和製作其他陶器一樣，反覆的淘洗是必不可少的，只不過在這裡，淘洗的次數更多，沉澱的時間更長，還要被靜置很長一段時間，當地的工匠稱為“醒泥”。
醒泥其實就是發酵啦！目的是排除泥料間隙中的空氣，增加泥料的黏性。
淘洗過程中要不斷攪拌，然後舀出上層顆粒細膩的漂漿，用篩子過濾，過濾完之後的再用更細的篩子再過濾，如此反覆多道，要讓陶漿細如膏脂，通俗說就是細膩得像冰淇淋一樣，才可以進入下一步。其中濾漿又稱榨泥，是將泥漿裡的水分濾去，剩下的就是陶泥了。
醒泥的時間越長，泥料黏性越好，所謂泥料的黏性，是隨著泥料中細菌的繁殖而產生的。細菌將泥料中的養分消耗掉，把泥的顆粒變得細膩後，它們會排洩出像蜘蛛絲一樣的黏性成分。這樣的東西越多越會增加泥料的黏性。
黏性強的泥料，用行話來說，就是腰力強的泥，這樣的泥料容易成型。黏性差的泥料，用手稍微一捏就鬆鬆散散，難以成型。
僅用單一泥料製陶腰力不夠，這就是為什麼陶土調配的詳細配方密不示外的原因之一。
建水紫陶泥料高達200目及以上，
程度相當於女孩子的粉餅一樣，
極為細膩，且黏性好，想要玩轉它，絕非朝夕之事。同為製陶，不同的匠人對泥料的把控，這才是真正展現技術的地方了。
“練泥”與“煉泥”是不一樣的。紫砂有種朱泥需要過火“煉”。發酵好的麵糰要揉啊揉，揉出好勁道，做出來的麵食才香噴噴。
同樣的道理，醒好的泥料要揉啊揉，揉出好勁道，做出來的紫陶才美美噠。隨著工具的發展，練泥的方式也從最原始的人工練泥演變成
機械練泥。
機械練泥，是透過機器的擠壓，排除了泥裡的空氣，機器的使用，大大縮短了制泥的時耗和人力的耗費。
手工練泥，是將攪拌後的泥料放置泥凳上，用大木槌按一定的順序進行反覆捶打、擠壓，直到用刀劃過後能看到泥料斷面發亮，表示空氣已基本排除，否則燒成後極易產生氣泡。
也有采用腳踩踏的方式，俗稱“腳踏泥”。當然臂力驚人的、想運動減肥的可以考慮用手揉。
建水紫陶目前為止均為全手工拉坯。車盤上的魔術，考驗的更多的是拉坯師傅手上的功夫技藝，這項技藝講究“眼到、手到、心到”，沒有長期累積的經驗是成不了器的。
拉坯也是整個製陶過程佔大師級地位的環節，因為同一種器型的典雅與媚俗、雄渾與小氣，都是源於拉坯時的微釐之差。
修坯的目的：一是把坯修得均勻，輕薄輕巧；二是讓造型美觀、線條流暢。對製作人的要求較高，需要有一定水平的審美、長期的製作經驗、熟練的技術程度作為保障。
泥坯剛制好後需晾一晾，不能太溼，也不能太乾，合適了才可以開始修坯。具體乾溼是怎樣的度，看的是工藝技術，還有陶藝人的個人製作習慣。關於晾乾，後面會有晾坯的詳解。
晾乾不是變鹹魚幹，而是要保持合適的溼度。從這個步驟開始，晾乾和補水，相互交叉，貫穿著整個製作工序，直至進窯燒製。
“工欲善其事必先利其器”，拉坯靠的是手，修坯不光靠手，還得有“利器”。
建水紫陶的裝飾需要文人的參與，書法繪畫，斷簡殘帖，帶有強烈的文化氣息。
而此書非彼書，此畫非彼畫，先在半乾陶坯上作畫，再沿墨軌筆痕將其扣空，最後把不同顏色的泥料填於凹槽之中，壓實刮平。
宜興紫砂多為素器，或是陰刻陰填。
而建水紫陶最出彩的就在其裝飾上，陰刻陽填是建水紫陶獨有的裝飾技法。
實際上，在現在的建水，已經很少有工廠能繼續保持著陰刻陽填的技法了，因為陰刻陽填對手藝人的要求極高，對時間的需求也非常的多，為了縮短整個生產的過程，只能減少工序做一些簡單全素的紫陶器皿。
作為向逢春老先生的後人，逢春紫陶不能像其他作坊一樣，為了縮短時間而將建水紫陶的精髓丟棄，不僅不能丟棄，還要繼承發揚下去。
如若想得到筆墨暈染之色，還需反覆刻填。
道道工序必須手工完成，畫作要優美，刻刀要精準，填泥要細緻。
以往聽到宣傳建水紫陶成型工藝，提及的最多的往往是建水紫陶手工拉坯、手工修坯。但其實單單憑藉拉坯修坯是無法做出豐富器型的。
還有一道粘接的工藝往往很少提及，但粘接卻是紫陶造型過程中舉足輕重的一個環節，也是難度最大的一個環節之一。
建水紫陶的粘接工藝指的就是把坯體的多個部分進行粘連組合。而很多紫陶器物部件都是透過粘接完成的，因為很多造型僅僅透過手工拉坯是無法完成的。
好壺是粘出來的！
粘接這道工藝雖然往日大家很少提及。但他卻是一項高難度複雜的工藝流程。
練就這門手藝往往需要很長時間，在建水當地一個能熟練粘接壺嘴壺把的工人往往收入都不低。這道工藝雖不是建水紫陶獨有，但隨著這項工藝的進步與發展，定能推動建水紫陶器型裝飾的創新與發展。
打磨出窯後的紫陶，會用鵝卵石純手工打磨、無釉磨光等工藝。由於泥料的細膩，可打磨出光亮炫目的質地。
對於建水紫陶，人們一直有個疑問，
建水紫陶真的貴嗎？
乍一看這個問題，很多人肯定說，貴啊。
然而其實這個問題是無解的，因為貴是相對的。
但是我們
可以從紫陶價格的構成和普遍行價來分析，紫陶到底貴不貴？
泥料開採不易
目前來說建水紫陶的泥料儲備是充足的，絕對不可能用到化工泥料，那樣做反而增加成本得不償失。
但是泥料雖然儲備充足，開採起來卻不算容易。建水紫陶泥料成帶狀分佈，在自然環境下深埋於地表之下。要開採需藉助大型機械挖開地表方可開採，並且很多泥料分佈地帶為村落聚居，倘若要開採，就需要涉及拆遷移民。
因此泥料開採的不宜，也影響到了紫陶本身的價值。
工藝繁雜耗時
用製作一把建水紫陶壺來說，製作的工程非常繁雜，整個製作過程都是純粹手工完成。
大體來說建水紫陶有6大道工藝，分別是制泥、成型、拉坯、裝飾、刻填、燒製、打磨，但往細了來說幾十道工藝那是有的，而且茶壺的製作還要比其他的器物更繁雜。
雲妹我也問過很多製陶藝人做一把壺需要多長的工期。
得到了多種答覆，但最少也需要2——3周（僅僅是簡單的素壺，不作任何裝飾）。而最長的則需要半把年以上的製作週期。
並且一把壺的製作需要多人協作，試想按照當下的人工成本來計算，這也是一筆不小的開銷。
實用價值
其實喝茶這件事，可簡單，也可複雜。
是的，你可隨便去超市花幾十塊買一個飄逸杯，一個玻璃杯，他們同樣可以喝茶。你也可以花幾百幾千幾萬購買一把紫陶壺來喝茶。但二者相比，無論是茶湯口感還是品味格調都相距甚遠。而我們終日奔波苦，為的不就是讓生活品質更上一層樓？
藝術價值
對於建水紫陶而言，書畫裝飾可謂是其靈魂。陰刻陽填是其最顯著的特徵之一。
而藝術這東西，卻是有門檻的，並非三教九流泛泛之輩所能為。藝人們十年寒窗習字練畫必不可少，每一副畫面的背後，每一種風格的形成，都飽含了藝人多年的心血與積累。
所以一把紫陶壺除了實用價值之外，更具有無窮的藝術價值。
橫向比較
反觀市場，其實建水紫陶壺也並非真的很貴。
最便宜的紫陶壺就兩三百，最貴的只到四五萬。這樣的價格區間並非可望而不可即，普通群眾都是能夠承擔的。
而建水紫陶做為中國四大名陶之一，與江蘇宜興紫砂並駕齊驅，兩者同樣有著厚重的歷史底蘊。
相對之下，建水紫陶的平均價格卻遠不及宜興紫砂價格。
說在最後
單純作為一件喝茶器皿，相對玻璃杯、陶瓷杯，確實，紫陶壺不便宜。
但是與其相較的時間成本、人工成本、實用價值、藝術價值來說，紫陶壺也並不貴，紫陶壺說到底，就是愛茶之人喜歡的一個物件。買壺，量力而行即可。
編輯 | 大銘
文字 | 綜合
建水紫陶、雲陶文化、陶韻
原創整編
圖片 | 雲遊網
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