豆瓣8.7分《惡意》：從三個角度解析作品的創作特點
惡意是什麼型別
令他害怕的，並非暴力本身，而是那些討厭自己的人散發的負面能量。他從來沒有想象過，在這世上竟然會有這樣的惡意。——東野圭吾
豆瓣8。7分，東野圭吾的《惡意》是這樣一部作品：
一個人殺人作案動機是因為對另一個人的“惡意”，無緣無故對一個人帶有偏見和仇恨，這是多麼荒誕的人性，卻與現實有隱隱地聯絡。
《惡意》與另外三部作品《白夜行》、《嫌疑人X的獻身》、《解憂雜貨店》，並稱東野圭吾四個傑作，尤其是《惡意》被媒體和讀者列為作者的巔峰之作。
這個作品究竟好在哪裡？我們從作品的敘事方式、人物形象塑造，以及作品所揭發的人性拷問和救贖的角度，來解析其創作特點。
01 手記體小說敘事方式，環環相扣的情節進展，將作品創作發揮淋漓盡致
手記敘事方式，歷來是推理小說常見的方式，但在東野圭吾這裡，將其發揮到極致。
《惡意》的手記敘事，主要從兩個人物角度入手，分別是兇手野野口修和破案人員加賀恭一郎。
野野口修透過第一次手記，將整個故事情節“誤入歧途”
，在他的筆下，日高邦彥被殺第一個發現者，是他和日高新婚妻子理惠，然後辦案人員找野野口修瞭解案發詳細情況。
本來以為情節就是如此簡單，接下來可能跟東野圭吾的作品《放學後》一樣，從野野口修的角度協助尋找線索，最終破案。
可是，從辦案人員加賀恭一郎的手記中，我們得知，根據調查的證據指向，兇手是野野口修本人，這就第一次顛覆了讀者的閱讀認知。
親自將發現案發現場詳細情況書寫下來的野野口修，竟然是殺人兇手。
那野野口修為什麼要殺日高邦彥呢？他們之間到底有著怎樣的過節，才會有殺人的動機。這是加賀的疑問，也是讀者的疑問。
接下來，野野口修自述作案動機以及作案過程，
就在所有人都以為此案查據完備，可以定案時，只有加賀對野野口修的動機仍然心存疑慮。
這是作品第二次顛覆閱讀認知，同時也將讀者引入另一個情節，加賀能查到什麼？
一個身患絕症的野野口修不是日高邦彥影子作家那麼簡單，也不是野野口修與好朋友妻子有曖昧之情，就把日高邦彥殺了，那麼俗情。加賀的疑問帶著他繼續追查下去。
加賀調查了野野口修和日高邦彥的過去，以及曾經與他們接觸過人們的口述，找到了令人匪夷所思的作案動機真相：沒有什麼影子作家一說，也沒有婚外情的情節，一切只不過時野野口修一個人編造的謊言。
真相是：野野口修對日高邦彥莫名其妙的惡意，才是殺日高的動機。就是看他不順眼，就是想讓他在世界上消失。
就算被捕也不怕，即使堵上自己所剩無幾的人生，也要貶低對方的人格。這是怎樣的一種心態啊？
東野圭吾以手記體創作小說，不僅使情節描寫步伐緊湊，跌宕起伏，更有一個創作特點不可小覷，那就是人物形象的塑造，是透過他人口中建立起來。
02 從他人眼中塑造個性鮮明的人物形象，使人格更具信任感，使作品更具感染力
透過野野口修迷幻案情的自述，以及加賀尋找作案動機的手記，建立了個性鮮明的人物形象，其中包括加賀恭一郎、野野口修、日高邦彥、以及日高邦彥的兩個妻子。
尤其是野野口修和日高邦彥，更是多由其他人口中得知這兩個人物形象，並以其獨立的人格站立在讀者視野之中。
野野口修：職業曾經是語文老師，現在是兒童文學的小說家，曾經與加賀恭一郎在一所學校共事，是日高邦彥的好友兼中學同學。
野野口修這些個人資料，除了個人闡述的一部分，我們大多是從加賀和過去一些人的手記中得知的。
野野口修小時候在校園裡，曾經遭遇校園暴力，一段時間不想去上學，是日高邦彥主動鼓勵野野口修，並和他一同上學，才解決了野野口的上學問題。
野野口為了保護自己不被傷害，曾經參與過一起欺凌弱小女生的校園霸凌事件，並且有錄影帶為證，而其中的一張照片落在日高邦彥的手中，這也是他殺害日高的誘因之一。
野野口修是怎樣一個人物形象呢？日高邦彥幫了他，但他一直心懷恨意，看不上日高邦彥，即使日高不念過去，主動推薦他寫兒童文學，在野野口修看來，也不是在幫他。就算日高沒有把他曾經參與校園暴力的照片公佈與眾，他也不允許日高的存在。他還忌妒日高早於他，成為一名作家。
野野口修，是一個人格扭曲，渾身充滿惡意的人。
日高邦彥：暢銷小說家，小說中該案的被害者。
日高邦彥這個人物形象，我們都是從他人口中得知，他本人基本上沒有做自我陳述。這顯得這個人物形象更客觀、立體，並且具有正能量色彩。
日高邦彥有兩任妻子，前妻自殺，與新婚妻子理惠剛結婚一個月。現在的他一心撲在小說創作上。小時候他主動幫助過野野口修，後來不計前嫌，給野野口修推薦寫兒童文學，以期幫助野野口實現成為作家的夢想。
對於野野口修的惡意，日高邦彥毫無不知情，他一如以往地與野野口來往，並把他當好友一樣對待。
這是無辜被害之人在讀者面前的形象，透過其他人的敘述，我們更覺得他的無辜、正派、無私和大度。
透過野野口修和日高邦彥這兩個人物形象的例子，
我們可以看到，從他人口中說出的人物形象，更充滿信任感，同時使人物性格有了鮮明的對比，使小說作品更有感染力。
無論是手記體敘事方式，還是人物形象的塑造，都在意圖打造一部完美的作品。小說作品的優秀之處更在於，它能夠帶給讀者的啟示，那就是對於人性的拷問和救贖，讓讀者對於人性的反思，幫忙我們活得更好。
東野圭吾
03 作品本身對於人性的拷問和救贖，豈非“惡意”那麼簡單，更重要的是對人性的關照和解放
在東野圭吾筆下，會告訴我們意想不到的作案動機，和捉摸不透的人性描寫。這些人性弱點，不是我們不知曉，只是透過一部小說作品，讓我們理解地更深入，更透徹，更有共鳴。
我想，
這就是文學作品的魅力所在，它能告訴我們內心無法說出的東西。
《惡意》中的“惡意”在人性中是存在的，這樣的惡意，包括忌妒、仇視、作惡等等，從來都沒有離開過我們的人生。
就像野野口修為代表的人性，有的看不得別人的才華，看不得別人過得好，即使當面不說出來，也暗地裡與之較勁；有的莫名其妙地仇視一個人，即使那個人與其沒有生活或工作上任何交集；還有的即使對方毫不知情，他仍然在道貌岸然下頻繁作惡使壞……
我們是怎麼對待惡意的呢？是包容、大度，信任他人，更相信自己能活得更好。這是一個堅定自己，戰勝惡意的立場，這個立場我們始終擁有。
透過東野圭吾的《惡意》，我們看到了無邊的惡意，它們深不見底，有如萬丈深淵。但我們依然努力地讓生活變得更好，這就是惡意帶給我們的啟迪，對於那些人性的拷問，是為了救贖他們，把他們從懸崖邊拉回真善美的岸邊，讓人性得到關照和解放。
