”水村山郭酒旗風鄭午昌畫柳先行幹，後出枝，柳絲由最上頭畫起，由上而下，密密層層，前後左右，各盡其態，春夏秋冬，風雨晴雪，各俱面目，柳絲除用墨線以外，再用花青色加補，增加了柳絲的質感和層次，然後再用花青色烘染，無不傳神...
鄭午昌擅長山水、花卉、人物、書法、詩詞、鑑賞等，他還著有《中國美術史》《中國壁畫歷史研究》等，其中《中國畫學全史》一著，卷帙浩繁，立論公允，公推為近代中國畫學史的開山之作，該書由黃賓虹作序，蔡元培題詞，並稱“中國有畫史以來集大成之鉅著”...
鄭午昌 柳隱圖卷 區域性鄭午昌畫柳長條細葉，婀娜多姿，先行幹後出枝，柳絲從最上端畫起，由上而下，密密層層，前後左右，各盡其態，春夏秋冬，風晴雨雪，無不傳神，大家戲以“鄭楊柳”呼之...
鄭午昌畫出來的作品，讓人聯想到了清初石濤的畫風...
鈐印：午昌、鄭昶、兩袖五湖煙雨 西橋野風設色紙本 辛巳（1941年）作鄭午昌的山水畫聞名遐邇，尤以畫楊柳稱，其山水遠紹宋元諸大家，受元代王蒙影響最深...
鄭午昌 王師子 花鳥 立軸 設色紙本鄭午昌 蘆州夜泛圖 設色紙本 立軸 一九五一年作鄭午昌 1946年作 白菜 橫披 水墨紙本鄭午昌 1941年作 訪友圖 立軸 設色紙本鄭午昌 1948年作 柳陰待渡圖 立軸 設色紙本鄭午昌 1947年作 ...
左圖：黃賓虹（1865—1955）右上：呂鳳子（1886—1959）右下：鄭午昌（1894—1952）編者分別以其花鳥、人物、山水畫作為題，從學術眼光出發，整理其代表作品，特別首次出版了此前未曾面世的諸多罕見之作，包括博物館、美術館、家屬及...
