那時我已上高中，我已經明白，父親放下的不僅是口琴、吉他，他斂起翅膀，收起光芒，拋下於生存無益的重量，是要和千千萬萬個普通的父親一樣，彎下腰，躬起背，拉起纜繩，努力去拖動生活的大船...

前期我覺得還是可以玩純碧波龍陣容，然後利用碧波龍的獎勵攢下經濟...

要是把弦放在提琴上，用同樣的力量去拉或彈，聲音就響得多了，這是因為提琴的音箱和弓子有共鳴作用的緣故...

二胡的弓子的使用過程中，不要經常用手摸碰弓毛，由期是手有髒物，以免日久之後弓毛上沾上油汙而影響演奏，比如手摸過自己的頭髮，再去摸弓毛就很不適合，一旦發現弓毛上油汙較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗淨，晾乾後重新擦上松香再...

我們運弓的起點呢，是在靠近我們的手（右手）旁邊的弓子這兒，出弓的時候，也叫做拉弓，我們的腕子呢，是要向外做這個動作，大家在練習的時候，也可以先不拿弓子，手握一個空拳，然後先做一下這個動作...

空弦運弓作為二胡學習最基本的技巧，每天的練習需要像我們每天喝水一樣成為習慣，只有保證練習的質量跟時長，才能為我們以後隨心所欲的演奏提供最好的保證...

如果腕力不夠配合不當，就會出現換弦時卡頓，或者貼弦太猛，不順暢，音符時值掐不準，在快弓時換弦時更是如此，這就要在平時練習時特別注意的...

我已經適應了一個人的生活，也摸清了弓子交友的態度，我知道她對我來說，根本不算朋友，我們關係不是很親密，反而還處在一個尷尬的氛圍...

文/三農新頻道【原創首發，禁止複製抄襲，違者必究】海桐又稱水香，若你不瞭解，不妨和我來看看吧海桐又稱水香，南方暖地露地栽培，北方多作容器栽培，室內越冬，北京地區在背風向陽處也能越冬，但仍在試植...

四，在弓子移動中，由於小臂內側肌肉拉住無名指前兩個關節，而無名指又勾住了馬尾，所以，感覺在肘和小臂內側與內弦的摩擦點之間有一個三角形的受力關係：小臂是一個邊，弓杆是一個邊，再有一個邊就是從內弦摩擦點到肘，小臂之間虛擬的著力邊，這個邊要放鬆著...

在拉弓時，右大臂過早抬起，或推弓時大臂不能及時收回，使大臂架起，既浪費了抬大臂的力量，又抵消了手臂下沉的重量，還使右半弓的發音難於控制，所以它也是不符合科學放鬆原則的，但有些二胡技巧非手臂緊張不能奏出，如：伸展按指、飛弓、彎柱法等等，這種為...

滑音的控制靠弓子的運動來完成...

演奏外弦頓弓時，右手如同擰螺絲刀的動作，輕微敏捷地向左（擰鬆螺絲的方向）轉一下，這樣拇指就會對弓杆施加一個力，同時中指也要向外頂一下弓杆，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運動，以發出聲音...

幾種特殊的弓法一、連頓弓（ＳｏｌｉｄＳｔａｃｃａｔｏ）是用一弓奏出多個短促的音，演奏時弓毛不離開琴絃，利用右手手腕和手指的彈性，上弓和下弓均可，每一個音出來後馬上放鬆壓力，然後又緊接著奏出下一個音...

十、頓弓演奏外弦頓弓時，右手如同擰螺絲刀的動作，輕微敏捷地向左（擰鬆螺絲的方向）轉一下，這樣拇指就會對弓杆施加一個力，同時中指也要向外頂一下弓杆，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運動，以發出聲音...

）點選樂塵小提琴課堂頭像——-查閱更多小提琴樂理知識、細節規範及演奏技巧練習小提琴曲目時使用的弓法很多，不少學生在拉琴時，特別是在拉一些強的樂句、重音或和絃音時，弓子總是從弦上“砍’下去，效果很不好...

相反，倒刺少的話，所能存留的松香就越少，因為松香都粘附在弓毛的表面，在拉琴的過程中，隨著弓子和鋼弦不斷的摩擦而掉落．我們藉助顯微鏡的觀察可以看到，黑馬尾的倒刺比白馬尾的倒刺少，因此，白馬尾的二胡弓子是愛樂人的首選...

答：如果初學者拉空絃聲音還算是平穩，但是左手按弦有時就會產生雜音，可能是左手手指沒有緊貼指板，也可能是右手的觸弦點不合適, 另外琴絃可能也會出這樣問題...

答：不建議買碳纖維弓，碳纖維弓子一般偏重，發出來一種塑膠的聲音，建議還是用木頭弓子...

小朋友們在練習時，還應根據手的情況對弓毛的鬆緊進行適當的調整，弓毛過鬆，會加大右手中指與無名指裡外換弦時運動的距離，影響換弦時的速度和弓子的自然彈性，也容易使持弓的手指僵硬緊張...