寫好行書的八大法則
寫好行書，其實用性非常廣，一手好的行書字型，不僅可以用在書寫書法作品上，還可以書寫橫幅，對聯等，記筆記，行書也是最實用最便捷的書寫字型。那麼，學好行書有沒有技巧呢？答案是肯定的。要想寫好行書，下面這8大法則，要弄懂學會。
第一、長短有別
行書筆畫的書寫，要做到“筆斷意連”，還要把我字型得形態特徵。所以書寫的時候，我們要胸有成竹，能根據筆畫和結體特徵，掌握字形的粗細、大小、長短。書法寫字，最忌諱“字如運算元”，大小雷同，結構類似。那樣做就不是書法了，是在畫字。掌握好這一規律，能使我們在臨摹、創作時，對單體字的字形有整體的把握。

第二、欹正有別
書寫行書，最大的特點就是練筆的虛實，很多字型在“取勢”之時，可以是平正，也可以是欹側，但字型的重心平衡，還是要保持安穩。由於受到書法審美觀的侷限，不同的書法家就有不同風格的欹側特點，比如米芾的行書比王羲之的行書的欹側程度更大點。
第三、筆隨意連
行書與楷書最大區別就是行書下筆收筆的連絲呼應，使得點畫之間的書寫動作更加流暢，有些字型可以一氣呵成。氣的表現更強烈，表現在結字上，便是省簡了筆畫，這些連線一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。

第四、收放自如
寫行書時，為了平衡需要，在處理某一個字的筆畫或偏旁部首時，對左右部分的筆畫或偏旁部首做適當的收縮和伸展，目的就是為了讓字型更加穩重，重心更加平衡。比如，“林”字。左邊的撇畫和右邊的捺畫書寫不一樣，左邊的“木”字捺畫和撇畫，用一筆鉤畫帶過。

第五、疏密得當
行書的結體布白更靈活，行書的布白較楷書的布白更靈活，因為受筆畫連線和簡化的影響，行書布白更加寬泛，結構更加鬆散，但是筆勢更加突出，氣勢更加磅礴，靈活安排筆畫和偏旁部首組合疏密均勻，是一項硬本領。

第六、開合適度
筆畫的開，是指寫字的時候筆畫向外拓展的趨勢；合，是指寫字的時候筆畫向內聚攏的趨勢。開合也稱為“向背”。米芾的行書中宮緊收，結字以開為主，所以筆畫外展較多。而顏真卿的行書外緊內松，結字以合為主。

第七、避讓有度
字內部之間筆畫安排和構建，應該有避讓，有穿插，做到協調互補，需要指出的是行書的避讓和穿插較楷書的幅度大。楷書大多保持字內筆畫不重疊，行書常有幾筆相接的情形，有重疊的部分。如“竹”、“坐”等字。

第八、求同存異
行書最忌諱呆板，筆畫嚴謹。所以，在創作作品時，全文中即使是同一個字，為了避免呆板，需要對某些筆畫做調整，做到“同字異形”，這也是行書書寫的精妙所在。我們綜觀《蘭亭序》全文，有不少同字異形的寫法，其實，這就是一種透過變換形態差異來體現書法藝術氣魄的技巧。
