柳色中的春光與離愁
《湧金門見柳》
（元）貢性之
湧金門外柳垂金，三日不來成綠陰。
折取一枝入城去，使人知道已春深。
貢性之在元代詩人中不算太知名，但他的這首《湧金門見柳》寫得委實出色，其中“折取一枝入城去，使人知道已春深”兩句，構思尤為精妙，詩意盎然，耐人玩味。在詩人筆下，枝葉搖曳綠意蔥蘢的柳樹恰好似一位春天的信使，給城裡的人們捎去了春回大地的訊息。現代畫家豐子愷十分欣賞這首清新委婉的小詩，曾為之創作了相關的詩意畫，同樣堪稱經典。
像《湧金門見柳》這樣，將柳樹作為春天的代表物象，在中國的古詩詞中可謂俯拾皆是。唐代韓愈的名詩《早春呈水部張十八員外》贊曰：“
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
”這是我們都熟知的；在同名的第二首詩裡，他更是將柳色與春天直接聯絡在了一起：
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
同時代的白居易以一曲《楊柳枝詞》，勾勒出春風吹拂下柳樹的風姿綽約：
依依褭褭復青青，句引春風無限情。
白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。
賀知章的名詩《詠柳》，不僅用兩個新美的喻象描繪出春柳的勃勃生氣，蔥翠嫋娜；更別出心裁地把春風比喻為“剪刀”，將視之無形不可捉摸的“春風”形象地表現出來，立意新奇，飽含韻味，千古流傳：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
而在“七絕聖手”王昌齡筆下，閨中少婦原本青春年少，不識愁滋味，某日登樓偶見陌頭柳色，燦爛的春色不禁勾起了她對於從軍在外的夫婿的無限思念……
《閨怨》
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
類似的詩作在唐人作品中簡直不勝列舉，茲舉兩首：
《柳》
（唐）鄭谷
半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。
會得離人無限意，千絲萬絮惹春風。
《柳》
（唐）羅隱
一簇青煙鎖玉樓，半垂闌畔半垂溝。
明年更有新條在，繞亂春風卒未休。
除了是代表春天的物象，在古代，柳樹還寄託了人們的離情和別緒。大概是因為“柳”字與留字諧音，所以提到柳，便在人們的心中油然滋生挽留客人、親人的意境。早在《詩經》中就有“
昔我往矣，楊柳依依
”的名句，而最遲到漢代，民間便已有折柳送別的習俗，到隋唐兩宋時更盛。隋代無名氏的《送別》詩云：
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？
唐代長安東邊的灞水上有座灞橋，是東去洛陽的必經之路，京城人送客至此，大盛折柳示留之風。因而灞水兩岸遍植楊柳。李白名下的《憶秦娥》詞中“
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別
”的灞陵，指的就是這座灞橋。唐代裴說《柳》詩：
高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。
思量卻是無情樹，不解迎人只送人。
怨柳樹無情，實怨離人無情。離人在灞橋折柳話別，難禁熱淚。杜牧《新柳》詩云：“
幾處傷心懷遠路，一枝和雨送行塵。東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。
”白居易《青門柳》詩云：“
青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。為近都門多送別，長條折盡減春風。
”都是表達了類似情感。近代詩人、音樂家李叔同的《送別》：“
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山
”句，也是借晚風笛聲中的柳絲來抒發“知交半零落”後好友又要分手的傷感！
垂垂飄擺的柳條婀娜多姿，惹人產生無限情愫，所以古詩詞裡常特別以之來寫戀人間的惜別，更具深意。南宋大詩人陸游垂暮之年重遊沈園，故地遺蹤勾引起他對已故戀人唐婉的懷念，發出“
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿
”的詠歎。沈園老柳，鑑湖衰翁相對而泣、催人淚下。元代王實甫的《西廂記·長亭送別》中有“
柳絲長，玉驄難系
”的曲詞，依依柳絲雖是相思所託，但也無法系住張生的馬。經曲折追求而終成眷屬的有情人又遭離別，令人黯然銷魂。而北宋詞人柳永《雨霖鈴》中一句“
今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘風
”，寫詞人送別情人酒醒後的心境，情景交融，將悽楚惆悵、孤獨憂傷的感情表現得淋漓盡致，更是創造出了一種特有的意境，成為眾口稱道的千古豔句。
