想當網路作家很簡單，把病句堆起來就夠了

兒子非叫我寫網路小說，說：有一部作品大火，就可鹹魚翻身。唐家三少年入過億，知道不？

唐家三少

我不屑：“他的作品，我沒興趣。”

兒子力辯：“爸，存在即合理，有陽春白雪就有下里巴人，雅和俗各有市場，有人看，有錢賺，就是硬道理。”

我沒言語，這問題大了，不想辯。

那就看看網路作家的文字吧。

阿耐，《歡樂頌》、《大江東去》、《都挺好》的作者，頗有知名度。

《都挺好》的同名電視劇據說很火，我沒看。看看原著吧。

得承認，阿耐編故事的能力很好。

一般地講，如果小說寫得不好，但故事好，能彌補不少缺點。

阿耐是企業高管，所寫小說皆職場為主，算得駕輕就熟，很好切入。

忍著看了二十多章，為她編故事的手法點贊。同時，也為她的病句驚歎——病句太多，比比皆是。

語言是小說的要素之一，雖然不如散文那麼重要，但起碼得明白曉暢。詩是純語言藝術，更不用說。

下面以截圖略作解說：

怨聲載道，用於群體，而非個體。參見下圖。

此屬用詞不當。下面這個，是上下句之間斷氣：

作者想表達的是：明成以前有車開，且開了多年，忽然沒了車，去找路廠長辦事不方便。

很顯然，第一句“明成多年開車”和後面的句子是斷了氣的，表述不清，像腸梗阻。

如果寫成：“明成開車多年，忽地坐中巴去找路廠長……”不是很清楚嗎？

下面這個，是給讀者玩繞口令嗎？

既然是白話小說，語言力求簡潔、明快，能用短句子就別用長句子。要是公號文章，編輯看見這樣的句子，立馬叫你改短。

寫成“其中一單的訂貨主是路廠長，曾經被他一拖再拖，最後在媽媽去世時，和他憤而斷交。”不是很明白嗎？

作者原句，是嚴重的歐化現象。八十年代，余光中撰文抨擊了部分作家的語法歐化現象，抨擊物件包括朱自清，舉例如《荷塘月色》，有興趣的可自行搜尋。

傳統名作家如賈平凹、餘華、莫言、王安憶等，小說裡絕無這樣的句子。

賈平凹說：白話小說的語言就是平時說話的語言，咋說話咋寫，尤其是對話。如此，方可接地氣。文學瑰寶《紅樓夢》裡大量俗語、俚語，即是明證。

我跟你說話，你半天沒聽懂，誰之過？

下面這個。“前天晚上時候”，“時候”二字純屬多餘。阿耐行文，“×××時候”隨時出現，其實，“候”字是多餘，比如：他來時，我正在喝茶。如果是阿耐，會寫成“他來時候，我在喝茶”。

可能她寫慣了，不以為不適，但讀起來不順。

下面這個，“金蟬脫殼”前，少個“而字。即便如此，讀來仍然拗口。

諸如此類，不勝列舉。啥毛病都有，僅作管窺。

余光中說：詩人寫散文，用半隻手就夠了。啥意思？詩人對於語言文字的敏感度和操控能力，遠勝於散文家和小說家。

詩，是文學的桂冠。孔子說：不學詩，無以言。所以，我能斷言，阿耐不會寫詩。

當今的中國網路“作家”們，重故事而輕文字。句子不通無所謂，只要故事夠紅夠綠夠黑夠爽即可。

“詩人”們呢，會分行就能拿畢業證。一時間，詩人橫行，雜樹蔓草般充塞天地之間，即便如連賈淺淺之流也以屎尿詩譁眾取寵，同儕們推波助瀾，搞得詩壇臭氣熏天。網紅們戲謔道：這就是詩？太好寫了吧！

文學，在商品經濟的時代，漸漸變成文字遊戲。

扯遠了，言歸正傳。

當然，阿耐很會編故事，電視劇《歡樂頌》、《大江大河》和《都挺好》的熱播是很好的說明。這也是一種才華，術業有專攻是也。

不過，想教導孩子寫好作文，她的書還是避開為好。