5分鐘看懂，清代十帝時期瓷器特點！
清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。
順冶經歷17年
▲清順治 青花“加官進爵”圖盤
順治時期所燒製的瓷器在過去相當長的時間裡不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。
▲茄皮紫釉暗花雲龍紋盤，清順治，高4。3cm，口徑24。6cm，足徑15。8cm。清宮舊藏
▲青花花鳥紋蓋罐，高47cm，口徑20。6cm，足徑20。4cm
故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、青花髮色翠藍的“上品器”歸為康熙時期。
康熙經歷了61年
▲清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊
▲青花萬“壽”字大尊，清康熙，高76。5cm，口徑37。5cm，足徑28cm
康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一，無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。
▲青花雉雞牡丹紋鳳尾尊，高46cm，口徑21。5cm，足徑13。7cm
從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多，尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數，康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面，康熙早期以此為主，康熙晚期創燒了琺琅彩和粉彩。
▲胭脂紅地琺琅彩開光花卉紋碗，清康熙，高7cm，口徑14。8cm，足徑5。7cm
青花在早中晚期有許多不同風格的作品，其中以“翠毛色”和“寶石藍”為最隹。
雍正經歷13年
▲清雍正 青花釉裡紅松竹梅紋瓶
▲青花釉裡紅纏枝蓮紋雙螭耳尊，清雍正，高44。3cm，口徑16。3cm，足徑24。7cm
雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產達到了歷史最高水平，製作之精冠絕於各代。
▲雍正款仿鈞新紫釉天球瓶，清雍正，高53cm，口徑12cm，足徑16cm
▲爐鈞釉鋪首耳壺，清雍正，高23。5cm，口徑9。5cm，足徑10cm
▲淡粉釉瓶，高19。5cm，口徑2。2cm，足徑6。7cm
▲霽紅釉膽式瓶，清雍正，高27。8cm，口徑3。5cm，足徑8cm
總體風格輕巧俊秀，精雅圓瑩，這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。
▲胭脂紅釉盤，清雍正，高2。9cm，口徑15cm，足徑9。3cm
▲粉彩雉雞牡丹紋盤，清雍正，高5cm，口徑35。5cm，足徑21。5cm
雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
乾隆經歷61年
▲清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩
乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。
這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和製作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。
乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區分前後。
▲各種釉彩大瓶，清乾隆，高86。4cm，口徑27。4cm，足徑33cm。
從品種看，除了琺琅彩是官窯在宮廷加工燒製外，其佘品種也有仿製。當時有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種，實即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當地燒製。
▲鬥彩勾蓮紋“壽”字葫蘆瓶，清乾隆，高33。1cm，口徑3。6cm，足徑8cm
▲粉青釉暗獸面紋交泰尊，清乾隆，高16cm，口徑6。9cm，足徑8cm。清宮舊藏
▲粉彩開光四季山水蓋罐，清乾隆，通高19。2cm，口徑7cm，足徑7cm
▲琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶，清乾隆，高17。5cm，口徑6。8—4。8cm，足徑7。5—5。1cm
從整體看，他們的製作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。鴉片戰爭之後，戰亂很多、政局動盪、外資入侵、市場縮小，景瓷生產也受到嚴重推殘，延續500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。
嘉慶經歷24年
▲青花雲龍紋螭耳瓶，清嘉慶，高25cm，口徑6。5cm，足徑7cm
▲“懋勤殿”款龍紋印盒，清嘉慶，通高7。7cm，口徑22。5cm，足徑14。5cm。清宮舊藏
▲粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶，清嘉慶，高25。5cm，口徑9。3cm，足徑9。4cm
▲清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝，本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高，嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”，直至喜慶四年，乾隆“駕崩”，一切才從頭開始，這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
道光經歷30年
▲珊瑚紅地白梅花紋蓋碗，清道光，通高8。1cm，口徑10。7cm，足徑4。2cm。清宮舊藏
在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面，都有一種不盡人意的草率作風。
▲“慎德堂制”款粉彩賽龍、鳳舟圖盤，清道光，高5。4cm，口徑28。5cm，足徑17。8cm
不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較，仍相當出色，不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。
道光官窯分兩種型別，一種六字款，“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器，從製作品看，彩瓷質量高於顏色釉瓷器，這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已迴天無力，而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。
▲仿鈞窯變釉石榴尊，清道光，高19cm，口徑10。5cm，足徑9cm
從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理當然地優於顏色釉，青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然儲存著前朝風格，有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。
▲粉彩御窯廠圖大瓶，清道光，高63cm，口徑22cm，足徑22。5cm
從整體看，“慎德堂制”款器製作質量普通較高，所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得後人珍視。
咸豐經歷10年
▲清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
景德鎮陷入戰亂，咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。
咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰，景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
同冶經歷了13年
▲清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮御窯廠終於恢復了燒造，由於連年戰事，當地窯業元氣大傷。
景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務，至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。
僅僅維持著商品瓷的燒造質量。由於本朝官窯恢復於同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。
▲粉彩火鍋，清咸豐
從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的製作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少，有明顯的近代瓷特徵。
▲綠地粉彩開光花鳥紋方瓶，清咸豐，高29cm，口邊長9cm，足邊長8。8cm
無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近，許多作品如不施款，難區分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器佔有一定比重，而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識上未書¨大清¨二字，有的寫成¨大清年制¨，有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同，但質量繼續下降，近代瓷特徵明顯。
光緒經歷34年
▲清光緒 青花纏枝蓮紋賞瓶，高38cm，口徑7cm，足徑13cm
▲清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓鬥
光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。
▲“大雅齋”款綠地粉彩花鳥紋高足盤，清光緒，高11。3cm，口徑24。7cm，足徑9。7cm
有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。由於光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。
▲綠地墨彩花鳥紋高足盤，清光緒，高11。3cm，口徑25cm，足徑9。7cm
傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從製作的質量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌，光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍，在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及後朝的仿品。
▲黃地墨彩花蝶紋蓋盒，清光緒，高12。5cm，口徑16。2cm，足徑10。5cm
▲藕荷地粉彩花鳥紋圓盒，清光緒，通高21cm，口徑29cm，足徑20cm
清康熙，雍正，乾隆以後至嘉慶，道光等朝官窯瓷，許多仿品的亂真程度相當高，光緒朝瓷器與前朝基本相似，仍是以粉彩，青花為主流。
宣統經歷了4年
▲東青釉杏圓瓶，清宣統，高30cm，口邊長11。5cm，足邊長13。2cm
▲青花礬紅彩雲蝠直頸瓶，清宣統，高33。5cm，口徑7。8cm，足徑15cm。清宮舊藏
宣統朝距現代僅一步之遙，本朝燒造成量可能有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
▲青花纏枝蓮紋蓋罐，清宣統，通高50。5cm，口徑22cm，足徑20。7cm
從傳世品看，宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。
宣統民窯瓷器在傳世中出現較小，這並不是燒造少，本朝燒造僅3年，但距今時間近，損毀面不致太大，因而必有許多器物存世，由於許多的瓷器不落款，所以在鑑定中可能被劃歸光緒或民國。
▲礬紅彩描金雲龍紋高足盤，清宣統，高6cm，口徑22。5cm，足徑14。2cm。清宮舊藏
宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺琅彩瓷器。
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