清嘉慶粉彩貼塑描金滿池嬌花口碗

堆塑是什麼

“貼塑”是瓷器燒製的一種工藝，在元代之前這種工藝叫“堆塑”。貼塑、堆塑在活計上是一樣的，只是表現方式有點不同。具體的說，都是用手捏塑或者用模具翻出模型貼上在胎上，有時候素胎直接燒製，有時候施釉燒製，明清官窯基本上都是施釉燒製。收藏圈為了容易表述，把貼塑和堆塑做了區別：那種像浮雕一樣的稱為“貼塑”；有著360°雕刻的稱為“堆塑”。

這兩件都是故宮館藏，第一件是乾隆粉彩開光四季山水蓋罐，這件上面的蓋罐屬於堆塑，這是一件堆塑與繪畫相結合的瓷器。下面這件是故宮館藏著名的乾隆仿生瓷仿青銅器出戟尊，上面所有凸起的“出戟”都屬於貼塑；凸起的迴旋紋和夔龍紋則是瓷刻，類似的我曾經遇到過一件仿青銅豆香薰，可惜價格太高擦肩而過。有時候堆塑貼塑並沒有明顯的區別，下面這件就是。

這件也是故宮館藏乾隆象生瓷——乾隆粉彩雕鑲荷葉香櫞盤，香櫞盤就是水果盤。這件是乾隆象生瓷的經典代表，非常有名。手法包括瓷塑、瓷刻、貼塑、堆塑、繪畫等等就不一一介紹了，做工極其精緻奢華。這件堆塑貼塑不是很明顯。荷花、菱角、田螺應該屬於堆塑，荷花把、綬帶等應該是貼塑。本期這件風格與這個有點像，沒有這件奢華，也非常漂亮。

這件是我朋友的家傳——清嘉慶粉彩貼塑描金滿池嬌花口碗。花口碗是古陶瓷重要的也是常見的瓷種，我們也見過許多，這件卻是我見過的最漂亮的。跟我朋友磨嘰了好幾年，朋友都捨不得轉讓，說他小時候就用這個碗吃零食，有感情了。暈了，好在吃的是零食，粉彩瓷器只能欣賞不能使用，含鉛汞之類的重金屬太重，有時候我都覺得清代末期小皇帝沒有子嗣，是不是就是這些重金屬鍋碗瓢盆用多了。這件底色是松石綠釉，器身上貼滿荷花、荷葉，充滿野趣，淡雅精緻。

這是典型的貼塑、瓷刻與繪畫相結合，花口碗口沿描金，荷瓣脈絡清晰，荷花的這種畫法在嘉慶道光時期比較常見，屬於標準器型。底色的松石綠釉色彩不均勻，這也是嘉慶瓷器的特點。嘉慶與乾隆在瓷器風格上一直都有“父規子隨”一說，真正見到還是有差別，與乾隆中後期比較相似，與乾隆早期唐窯瓷器相比相差甚遠。

看看畫片細節，既有美好祝願又充滿荷塘野趣。兩片荷葉上分別有兩隻甲蟲，正面有一隻蝴蝶和蜻蜓，可惜蜻蜓沒有拍下來。荷葉上的甲蟲表現荷塘野趣，蝴蝶和蜻蜓意味著清泰富貴。也符合古人一直講究的“畫必有意”。上面乾隆象生瓷香櫞盤背面的菱角形狀像蝙蝠，田螺自古就有螺子一說，合起來就是多子多福。我最喜歡下面這個畫片，特別傳神。

這個畫片表現手法非常特殊，露尖的小荷穿透了荷葉，也不知道當時的窯工是怎麼想到的。這樣表現“小荷才露尖尖角”真的特別有意思，現代人已經很難把握大自然中這些可愛的小細節了。小荷葉的左邊是蛤蜊光，近距離確實看到底色釉水厚薄不均。不過我仍然覺得這是我見過的最漂亮的花口碗，工藝也非常複雜，比他老爹過於富麗堂皇顯得更有雅趣，可惜朋友不願意轉讓啊。圖片能看到圈足，這件是傳世品，圈足有包漿，不容易看到胎，最後看看底吧。

第一件是故宮館藏嘉慶粉彩龍鳳紋瓶的款，這件估計也是傳世品，圈足包漿看不清楚胎質。中間是本期的松石綠釉底和青花款，兩件青花款書寫幾乎一樣。下面是我們上一期的嘉慶琺琅彩五管瓶的款和松石綠釉底。上次我們解釋過，五管瓶應該是晚清時期的，比對一下，松石綠釉確實差很多很多。第二件的松石綠釉皮革紋非常明顯，比乾隆早期的粗糙，但是色彩區別不大，這是因為配方一致，只是淘洗沒有乾隆時期的乾淨和講究，下面這件的松石綠釉明顯配方不一樣了，有點遺憾，當然款也不一樣，這個前期已經介紹過了。

本期結束了，下一期繼續，清代還有道光咸豐各一件，整個清代就結束了。