清珍《寶陝局嘉慶通寶小平雕母》賞析

嘉慶雕母錢怎麼鑑別

精雕細琢美母樣 ，三相一材辨騾馬

雕母，是指鑄錢局錢工以手工雕刻，用於下一步鑄錢的母（祖）樣錢。其使用材質有木、象牙和金屬。進入清代，除了呈帝閱批的牙樣雕祖錢外，“錢局每開爐鑄錢，先取精煉黃銅製成雕母，再以雕母翻鑄若干母錢，最後用母錢翻砂鑄流通錢，因此雕母又稱祖錢，均為手工雕刻而成，枚枚不同，在錢幣鑄行流程中處於十分重要的位置，因其特殊的性質，加上錢局使用後往往存檔入庫，故民間流傳甚稀，而其工藝的特殊性又使雕母具有流通錢無法比擬的藝術觀賞價值（鮑康《大錢圖錄》）。

除牙樣外，清代雕母錢，材質黃銅為主，有三個方面的基本特徵：一是，錢文書相風格與後續流用子錢一致；二是，使用材質多為精練黃銅（通常為九煉至十二煉）；三是，手工雕刻而成，雕刻痕跡可見（所謂雕痕化盡，只是描述其精雕工藝的形容詞，真正手工雕母之雕痕實際上是無法化盡的）。

根據譜載情況來看，清代雕母存世較多的是乾隆年及其之後，尤其是嘉慶通寶錢，幾乎每局皆有雕母錢入譜拓圖記載。這一情況表明，嘉慶通寶雕母錢相對存世較多，此其一；其二，由於小平錢雕母體小易失，也容易刻廢等，故而所雕之錢存在廢品率相對較高的機率，因此，錢局在安排錢工雕琢時，當非一人或者只雕琢一枚，而必然是同時雕琢數枚。

因為前述之原因，使得小平雕母錢實際上都非止雕刻一枚，而是數枚，否則，每局都只雕刻一枚的話，一方面便無法滿足翻鑄母錢之用；另一方面一旦雕廢，便需重新再雕而費時；再一方面，若每局只雕刻一枚，又都全部儲存下來並早早入譜記載，這種可能性是大機率偏小的。

綜上所述，愚見以為，有跡象和邏輯表明，清代雕母，同局同年號錢雕母，在雕制時，不是每種錢僅雕一枚，尤其是小平雕母錢。而是數枚同雕，以備鑄母時使用以及防止廢品或損壞。一句話，從邏輯及其道理上來說，這是成立的。而能夠證實這種推論的，唯有發現同局同年號的另品雕母，並經得起審辯，符合雕母的典型特徵，則其實證成立矣。

藉此，檢點愚帳中所藏，正是有這樣的情況存在。閱譜可知，寶陝局嘉慶通寶小平錢，有雕母拓圖入譜。而愚帳中亦藏有該雕母錢。故而，口說無憑，孰是孰非，就只有透過實物來加以實證了。藉此，特將其帳中擇出，拍照亮相，遣之於此公展鑑賞一番，騾子寶馬，遛遛即明矣。

首識書相。

清晰可識，本品面文“嘉慶通寶”四漢字，背滿文“寶陝”二字。可見其字書寫極為工整，筆劃纖細，間隔有距，橫直豎立。其字，“嘉”字乃為“長橫嘉”，風格特徵十分鮮明，正是嘉慶通寶錢典型的書相，而其餘三字，寫法風格等書相，亦與行用錢書相基本一致。故而，品文識書，其整體書相端莊規矩，官爐製品之貌相，其門得開。

次觀

雕相

。

展目本品，可見錢體平滑精整，字口乾淨利落，察無鑄造痕跡，其直徑約為25。53毫米，重約5。29克，略大略重於一般小平錢規格。可察其字筆劃纖細，間隔有距，其中，在所以字之字根處和地章接輪處，皆有凹溝槽，此乃典型的刻刀為抬顯文字筆劃所雕刻的痕跡，

此其一；其二，

“口”形之處，呈現上寬下窄的倒金字塔之漏斗形，此也是手工雕刻之典型痕跡；

其三，

可見其雙面稜邊倒角呈斜口狀，典型的手工削稜現象，以防稜邊磕碰損壞而影響美觀；

其四，

錢體通體無砂眼，光整有加，雕母用材特徵鮮明；

其五，

察其材質，乃為黃銅，雖包漿有所掩蓋，然可察其質地精黃，亦是雕母之用材。藉此，觀其錢體，具備手工雕刻痕跡與特徵皆為鮮明，是為手雕之之品，可以確定，其門再開。

再察鏽相。

不難看出，本品包漿裹縛，些許綠鏽點染，獵獲時薄鏽瘢痂略重，為詳察其體，以辯雕鑄，故有清洗洗鏽，方得更鮮明之真容。可察其包漿老道，踏實不虛，抗反覆摩擦，分佈深淺相間，凸顯自然，字裡行間仍留有硃砂痕跡，顯示其早前塗抹過硃砂儲存。而其黃銅質地，銅色彰顯陳舊。一言以蔽之，其鏽相昭然一派自然天成之相，其門又開，不在話下。

藉此，一番鑑賞，幾度審視，此枚“寶陝局嘉慶通寶小平雕母”錢，三相一材，皆凸顯雕母典型的品貌質地，故而謂之開門見山之品，當不妄言。如前所述，譜載陝局此錢雕母，而今又現，觀者心生疑惑，毫不奇怪。然，這種小雕母其時非僅雕一枚之說，亦是道理情理皆可通之，故而，只要其本身符合雕母的諸般典型特徵，包漿鏽色亦能過關，則其便可為實，便可有力證明前述之推斷矣。

目前而言，廣為檢索，此雕母難見實物展示之蹤跡，其存世罕少，便可證明，亦是情理之中，能獵獲收藏與帳中，亦是幸運矣。

原創圖文，抄襲必究