素練風霜起 蒼鷹畫作殊——李苦禪終成自我畫鷹之道

素練風霜起的素練指的是什麼

一九三○年李苦禪離平赴杭，任教於林風眠執掌下的杭州國立藝術院，其鷹的畫風也由此大變。以一九三三年所繪《竹石棲鷹》審視，則已形成自家面貌。雄鷹身體根據體型變化，用大小不一方向不一的淡墨墨塊加以表現身姿的飽滿圓潤，利用飽蘸水分的墨筆，在宣紙上自然流動所暈染出來的肌理效果，體現雄鷹羽毛的蓬鬆厚重效果，鷹嘴及鷹爪直以方筆勾勒，勁健之足與犀利眼神神態畢顯。

竹石用筆迅疾，間以側鋒略施皴擦，再加巧妙利用濃破淡或淡破濃之墨法所繪大小不一墨點，瀟灑寫意間竹石雄鷹的人格化氣質彰顯無疑。此作佈局也取奇險之態，在縱一百六十點五釐米，橫四十七點八釐米的狹長空間中，李苦禪於畫面下方整體留白較多，取空靈勢態，雄鷹與竹石密處集中畫面最上方，所費筆墨最多，但是透過巧妙的方筆、直筆及竹石的穿插縱橫，使得畫面整體看卻並不顯頭重腳輕之感，層次分明佈局和諧。

其時李苦禪的鷹圖，已然擺脫齊白石畫風影響而上追八大山人，且加以自我獨創，融合自身早年西畫的薰陶，逐步冶煉實驗，形成了煥然一新的松鷹圖式。李苦禪在後來的松鷹畫作中用筆更加放縱老辣，大面積溼筆淡筆暈染與中鋒勾勒，大斧劈間以略施薄彩，筆墨酣暢淋漓，行筆用墨收放自如，尤其強調畫面的構成意味。在濃與淡、重與輕、方與圓之間的分寸方與圓之間的分寸感，拿捏極為嫻熟精妙。就雄鷹影象而言，終形成豪邁豁達縱橫恣肆的一代新風，也使鷹的形象由傳統畫法走向了現代表達。

在跟隨齊白石左右間，李苦禪學到了大寫意的畫法與畫貴獨創的創新精神。在西子湖畔的執教生涯，沉浸在寬鬆自由的學術氛圍之中，李苦禪與潘天壽等年輕畫家相互學習切磋，在中西畫學的陶冶之間躑躅獨行，最終走出了一條符合自我心性的畫鷹之道。

針對自我繪畫的創新曆程，李苦禪自己有過一段非常精彩的總結陳詞：『清秀其中，渾拙其外。謹嚴其內，寬舒其表。大處著思，細部留峭。色濃墨飽，不事幹渴。若得精微，守此規條。平氣靜思，落筆準狠穩。舒展豐潤，腦無古今人，自然雄奇新。常以小作大，便是陳出新。不使成定規，自無膠柱琴。』

無論是秋鷹、寒鷹抑或松鷹，實際大多為能文能武的李苦禪內心深處的角色外化和心理表達。而杜甫的那首詩，也正是李苦禪面對自我的跌宕生涯與藝術畏途，所表現出來的澎湃氣度的最佳寫照：『素練風霜起，蒼鷹畫作殊。身思狡兔，側目似愁胡。絛鏇光堪摘，軒楹勢可呼。何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。』