尺度太大! 這部華語片有的不止是慾望
今天安利一部神奇的電影。
明明滿屏都是荷爾蒙，卻又直戳淚點——
《親愛的殺手》
男主
六
（鄭人碩飾）曾是一名摔跤運動員。
但一場車禍奪走了他的母親，自己也成了殘疾。
生活無法自理，終日只能坐在輪椅上。
日復一日，六由開計程車的父親（喜翔飾）送至鬧市區。
被抱上輪椅後，便獨自去做買賣。
買賣很小，都是些獎券、口香糖之類的小玩意。
六卻受盡了世人的白眼和嫌棄。
這對六打擊很大，但是隻能憤懣，也無可奈何。
做生意的間隙，他總是獨自坐在公廁裡，面對著滿牆不知所云的塗鴉發呆。
六是孤獨的，他沒有朋友。
他的年紀不過二三十歲，正值生龍活虎的年紀。
但由於殘疾的緣故，他至今沒有嘗過性的滋味。
只能在公園的廁所外面偷聽裡面的嬌喘過癮。
對六來說，性是可望不可即的。
性幻想與宣洩，在他而言既是對生活的憧憬，也是他躲避人生無奈現實的途徑。
做買賣的過程中，六認識了一棟樓的保安
文哥
（鄭志偉飾）。
說他是個猥瑣大叔一點都不為過。
他有一個令人作嘔的癖好——
在公園的廁所裡安置針孔攝像頭，偷拍如飢似渴的情侶們，並上傳到色情網站。
由於在六的指導下，他買獎券，中了不少錢，於是便允諾著帶六去尋歡。
但是還是因為殘疾的原因，沒有人願意接納六。
最後文哥沒有辦法，就將六帶到了一家雜貨店。
他告訴六，那裡有一個女孩，是絕不會拒絕他的。
女孩名叫
泡麵
（邱偲琹飾）。
她與六年齡相仿，正值青春。
但她卻有著與六相似的悲慘命運。
六由於自身的殘疾，餘下的一生都被困在小小的輪椅上。
而泡麵則因為要照料精神異常的母親，而被迫放棄自己的青春年華。
她每天照看母親的雜貨店，面對形形色色的顧客。
為數不多的快樂時間，就是吃飯的時候。
一面吃著自己最喜歡的泡麵，一面戴上耳機與這個喧譁的世界隔離。
但越是自卑地躲藏，麻煩與傷害越是會找上門來。
因為懵懂無知，家裡又很窮困，泡麵被大樓的保安文哥盯上了。
這個油膩的中年男人總是假冒房東的名義，以收租為由，騙她肉償。
一次兩次，這場欺壓在泡麵的不敢反抗中一直持續著。
在泡麵的生活裡，沒有關懷，沒有支援，沒有愛。
本是該美好的性，對泡麵來說，也成了一種痛苦的形式，是為錢出賣肉體所需的過程。
直到六的出現，才改變了她。
六是以“客人”的身份出現的，或許更應該說是文哥的同夥。
在同樣的地方，付同樣的錢，同樣宣洩慾望。
不一樣的是，在一切結束後，六問泡麵：
你叫什麼名字？
在六的眼裡，泡麵不是自己洩慾的工具，更是一個活生生的人，一個值得去了解交往的物件。
此後一段時間，六一有空就來到泡麵的雜貨店，兩個人在一方狹小的天地裡玩著童稚的遊戲。
他們互相講述自己的境遇，傾吐著煩惱，相互照顧，彼此鼓勵。
漸漸地，他們產生了超越友誼的情愫。
自然而然地，他們再一次相擁在一起。
這早已不是簡單的肉體歡愉，更是兩個靈魂的彼此需要。
一天，六將泡麵帶到了自己常去的公廁裡。
牆上，有一個歪歪扭扭地寫著一段關於殺手的臆想。
泡麵提筆補充到：
成為殺手的三個理由，一是委託，二是目標，三是報酬。
歡愉總是短暫的，就像那些漂浮在午後陽光下的泡泡，總是被現實刺破。
街坊們的流言蜚語不脛而走，傳到了泡麵母親的耳朵裡。
或許是精神疾病帶來的不安全感。
抑或是自身的疾病讓她對同為殘疾的六嗤之以鼻。
她一有機會就對泡麵惡語相向。
不僅如此，保安文哥也開始覺得泡麵將他排除在外了。
於是採取非常手段想強姦女主，結果被泡麵擊傷。
而六這邊，不幸也接踵而來。
六的父親查出了癌症晚期，據離世只有幾個月的時間。
一直以來，他都為當年的車禍而自責，無時不為六受人歧視、無法獨立生活而痛苦。
而如今，想到一旦自己離世，便沒有人來照顧六，更是無可奈何。
縱然萬般不捨，他還是狠下心來，用盡全力將枕頭捂在了六的頭上。
做完這一切後，父親頹然地走進了派出所。
似乎只有終結了六的痛苦，自己才能安心離去。
萬幸的是，六隻是短暫地昏了過去。
醒來後，他拼盡全力坐上車，向泡麵家奔去。
等他到了，看到的卻是滿地狼藉。
因為反感女兒被人非禮，泡麵的母親不停叨唸。
直到泡麵忍無可忍，最終用飯噎死了母親。
六沒有說話，抱著泡麵安撫了下，隨後默默拿起桌上的剪刀，將刀尖刺入了泡麵母親的脖頸。
他以這樣一種方式完成了自己作為“殺手”的使命。
在警車呼嘯而來之前，泡麵為六泡了一碗麵。
雖然沒能等到泡開，但對六來說，已經是最好的報酬。
縱觀全片，壓抑感無處不在。
好在導演安排了還算痛快的結局。
那個猥瑣的保安，由於他在廁所偷拍的影片被瘋傳，致使被偷拍的女子自殺。
女子相好的男子前來尋仇，刺死了保安。
善惡終有報
而被捕後的六迎面遇到了父親，兩人相視一笑，帶著釋然與慰藉。
而泡麵呢，終於擺脫了囚禁她的牢籠，她推著六的輪椅，獨自前行在兩人一同走過的小路上。
雖然男主鄭人碩有著“臺灣省最有男人味演員”的稱號。
女主邱偲琹也是有“林依晨小師妹”之稱的清純少女。
但導演賴孟傑並沒有走偶像劇路線。
跟隨著本片鏡頭，觀眾走入城市裡昏暗的街巷。
接觸到那些生活在社會邊緣的人們，他們“被社會遺棄”的痛苦與憤懣，是真實可感的。
而正是這種有痛感的呈現，才使得他們“被同樣生活在社會邊緣的人救贖”的欣慰與喜悅，顯得更為珍貴，更令人感動。
活著的三個理由，一是依靠，二是期待，三是明天。
這段出現在影片的開頭和結尾的話，正是對全片的註解。
