坐擁5大IP，合作3大頂流，為何周星馳一來，新藝城就匆匆結業？
11年了。
從1980年創立奮鬥公司，得到金公主院線支援升級為新藝城，拉來吳宇森攝製開山
《滑稽時代》
，到成為香港電影的龍頭，與建立21年的嘉禾分庭抗禮，足足有11年了。
麥嘉和石天結束了新藝城11年的風雲歲月。
這是一種遺憾。
在香港電影最巔峰的年代，忽然就少了一股不可多得的勢力；
或許也是一種幸運。
新藝城不用經歷港片衰落的痛苦，只留下最瀟灑的身影，在後世成為傳奇。
11年的江山不是白打的。
結束營業時，新藝城手上還有著至少5個可以持續開發的電影系列。
《最佳拍檔》；
《開心鬼》；
《英雄本色》；
《倩女幽魂》；
《監獄風雲》。
所合作的明星，不說多，只說周潤發、張國榮，許冠傑三大頂流，對抗起嘉禾是不在話下。
難免就有人奇怪了，這盤棋明明還沒下完，而且還不算劣勢，怎麼就投子認負了呢？
多方面的原因，首先還得回到新藝城七怪身上。
①麥嘉不是鄒文懷、邵逸夫
不同於嘉禾、邵氏，背後是鄒文懷、邵逸夫這樣的純製片人做幕後老大，新藝城的老大更加接地氣，三大股東麥嘉、石天、黃百鳴都參與到編導演工作，後加入的曾志偉、泰迪羅賓、徐克、施南生，他們名義上是打工仔，卻也參與到了創作決策當中。
新藝城七個老大，只有施南生一個人是徹底的幕後，其他六位都至少有幫忙演戲。
他們是前線的電影人充當著公司的運營決策。前期形勢不復雜的時候，他們不需要管太多，只需要做出好作品，就有機會強大起來。
強大起來了，有規模了，就需要有人統籌全域性。
不難發現麥嘉到後面越來越少親自導演和主演了，作為老大，他需要花更多時間負責整個公司的戰略運作。
但他本質上還是一個拍電影的，不能把他當成鄒文懷、邵逸夫。
麥嘉身後的老大金公主老闆雷覺坤只負責給錢不管事，想必他也知道自己不懂行，倒不如直接交給麥嘉他們更好一些。
嘉禾和邵氏能夠持續發展，離不開鄒文懷、邵逸夫的能力和資源。這是新藝城相比之下缺少的，以至於到了一定的瓶頸時，無法突破，眼看著一步步走向毀滅，那真倒不如急流勇退來得痛快呢。
②新藝城七怪註定分裂
新藝城七怪，六個都是電影創作者，創作者都有不同的理念，並且有著個人發展的需求。
徐克為什麼要自立門戶？
因為他本質上是創作者，不是商人，他要實行自己的創作理念。
所以這不是利益分配妥當就能保持住七怪長期合作的，更何況利益問題始終都沒有解決。
1989年春節檔之前，本來就已經四分五裂的七怪，遭遇了致命一擊。
黃百鳴決定和已經出走的徒弟高志森合作，進一步探索合家歡家庭喜劇。
與德寶合作後風生水起的高志森建立了自己的製作公司，並找來了寶刀未老的許冠文合作，這下還得到黃百鳴助陣，簡直是如虎添翼。
他們目標明確，就是要延續
《富貴逼人》
和
《八星報喜》
的風格，打造春節檔的定製賀歲片。
融入許氏喜劇風格的
《閤家歡》
，就這樣成為了麥嘉
《新最佳拍檔》
的最大對手。
黃百鳴的“背叛”不是沒有理由。
第一是麥嘉曾經幫嘉禾院線拍了
《最佳福星》
，其他人為什麼就不能有一次賺外快的機會？
第二是因為杜琪峰。
本來黃百鳴在1988年的年度票冠
《八星報喜》
大賺一筆，結果麾下杜琪峰執導的
《城市特警》
只收回400來萬虧了本。那時盈虧已經是各自計算，麥嘉又不給春節檔賺回來的機會，那他就只能到外面去賺。
再加一點，那就是黃百鳴真想要開發閤家歡家庭題材，這是他個人發展的一個方向，需要更多嘗試的機會。
麥嘉開拍
《新最佳拍檔》
，很大一個原因是大將林嶺東在
《校園風雲》
的票房失利之後需要時間重新調整。
一來是為自己這邊的收益著想，二來可以讓這個新藝城招牌系列保持活力，看能不能適應全新的市場。
可歲月非常殘酷。
想當年
《最佳拍檔》
拍到第三部，票房差點就衝破3000萬。
也就是5年的事情，
《新最佳拍檔》
同樣是在春節檔，票房卻只有2000萬出頭。
《閤家歡》
延續了
《八星報喜》
的強勢，用3124萬收下春節檔冠軍。這也是許冠文、許冠英在
《摩登保鏢》
8年後，再次笑傲春節檔。
放出大招都能輸的麥嘉難免是大受打擊，也許是為了就地反超
《閤家歡》
，新藝城在3月就拿出了黃百鳴監製，周潤發主演的
《阿郎的故事》
接檔，結果拿下3091萬，遺憾沒能反超，但黃百鳴是又賺了一筆。
黃百鳴還沒有像徐克一樣自組工作室，卻已經有了獨立的資本。只剩五人的新藝城七怪（泰迪羅賓繼曾志偉後也已離巢），終於是真正地名存實亡。
③時代的侷限與變化
看到當年的小弟黃百鳴這麼厲害，麥嘉和石天會有什麼感想呢？
從兩年後的結果可以推測，他們是不得不認老了。
正在高速發展的市場，變化速度越來越快。
僅僅1年的時間，春節檔就不再是兵家必爭之地。
1989年的
《閤家歡》
還能排進年度前三，到1990年，德寶的春節檔票冠
《三人新世界》
只能排到了第六位，嘉禾請來泰迪羅賓執導的
《亂世兒女》
更是直接撲街，洪金寶出演也沒有什麼用。
然後連續4年的港產片年度票冠，都是暑期檔。
並且都由同一個人主演的電影拿下。
那個人叫
周星馳
。
周星馳在王晶的賭片系列中大搶風頭，正式確立自己的無厘頭風格。
他的出現，直接促使喜劇型別片再度風靡。
只不過，這時候流行的喜劇，不再是麥嘉、石天的那種喜劇。
甚至也不是許冠文的。
找回點感覺的許冠文和麥嘉一樣，打算翻新自己的老招牌來用，1990年暑期檔他找回了許冠傑，許氏三兄弟再度聚首，
《新半斤八兩》
重現昔日榮光。
2635萬票房相當不錯了，加上引進片，都能排在年度第四。
如果放在10年前，何止前三，那絕對是冠軍的。
不是說數字，而是說許氏兄弟當時的影響力，以及他們的風格內容，和當時社會的契合度。
隨著時間的腳步，社會變了，觀眾對電影的需求和口味也變了。
他們仍然有粉絲基礎。
但事實是，許冠文沒能完成質的突破，他不是像徐克那樣的型別片多面手，無論市場怎麼變都能適應；
周星馳的風格恰好符合時代的需要，同樣是小人物，卻有著不一樣的新鮮味道，更為通俗，更為流行。
《新半斤八兩》
還是輸給了同期上映的
《賭聖》
。
12月周星馳繼續用一部
《賭俠》
鎖定勝局，包攬了年度冠亞軍。
兩部電影更是同時突破創紀錄的4000萬，堪稱前無古人。
許氏兄弟最後的輝煌，就是周星馳神話的開始。
1年後，許周兩人在
《豪門夜宴》
用一場飯桌對戲完成了交接。港產喜劇的新領軍人物將承載著更大的重擔，因為多年以後，和麥嘉所擔憂的一樣，香港電影終究走向了沒落。
許冠文到後面要思考的是如何突破，周星馳要想的則是如何存續。
麥嘉不看好香港電影的未來。
這是他結束新藝城事業的重要原因之一。
不能怪他太過於悲觀，只能說，是時代有著天然的侷限性。
那時候電影幾乎只有票房盈利這一條路，連光碟都沒有開始流行。知道自己擅長的風格行不通了，票房賺不了錢，他別無他法。
要是換在多年以後，他很容易就能想到出路。
五大系列IP化，開發電影宇宙，各種衍生網大網劇不在話下；
還可以利用關係大搞藝人經紀，那樣賺的錢說不定比拍電影還多。
可惜這都是事後諸葛亮，沒有人穿越時空回去告訴麥嘉可以這麼做，當時的大環境也讓他沒法那樣做。
在新藝城最後的歲月裡，麥嘉還是隻能按部就班地當監製。
給林嶺東開路拍了
《監獄風雲2》
，票房口碑都相比第一部要遜色不少。退意已決的麥嘉，之後便讓林嶺東跟徐克玩去了；
周星馳拍了
《情聖》
，當時李修賢的公司和麥嘉一樣，幕後老大是金公主，李修賢是周星馳的伯樂，自然能請得到剛剛爆紅的周星馳。
麥嘉的風格和周星馳進行了一次結合，兩人的第一次合作，也是最後一次合作，也稱得上是兩代港片喜劇人的一次交接儀式。
見到周星馳的年輕活力，麥嘉的退出無疑是更為堅決了。
完成最後一部電影
《蠻荒的童話》
，新藝城在1991年底正式落幕。
曾經的風風雨雨化作一縷青煙，竄進一代人的記憶深處。
④最美電影不必有最好的結局
麥嘉和石天決定退出，並未影響徐克和黃百鳴兩人穩步上升的事業。
即便電影工作室的票房開始走下坡路，即便和吳宇森之間有些不愉快，鬧得吳宇森出走自己開新公司，也無礙徐克繼續他的翻拍計劃。
完成
《英雄本色3》
後，徐克找到昔日武俠片大導
胡金銓
開拍
《笑傲江湖》
，經過一段非常波折的製作過程，成片最後居然還反響不錯，香港武俠電影從而有了復興的苗頭。
徐克是非常夠意思的一個人。
不知道是不是在
《英雄本色2》
之後想再扶一把石天，就找到他做主演，和程小東聯合執導了
《財叔之橫掃千軍》
。
然而只有300多萬的票房，多少是令到石天心灰意冷。等他下一次出現在大銀幕，就是25年後的事了。
拍完
《倩女幽魂3》
和
《棋王》
，徐克和金公主的合作來到了尾聲。
1991年暑期拿到2970萬力壓引進片
《終結者2》
的
《黃飛鴻》
，開啟了徐克和嘉禾、思遠影業的合作。
兜兜轉轉了10年，徐克還是回到了吳思遠那裡。
不同的是，他不再是一個拍不出賣座電影的新浪潮青年導演。
黃百鳴在新藝城不再開拍新片後，先是和永高院線展開合作。
永高院線哪來的呢？
原來是德寶那邊不幹了，澳門富商羅傑承接管，成立了永高。
得到了黃百鳴這位大將，永高很快就在1992年用
《家有喜事》
拿下4899萬
，這也是黃百鳴探索好
幾年後憋出來的大招
，
上來就打破香港歷史票房紀
錄，春節
檔
頓時又熱鬧了起來。
不過周星馳接著就在暑期檔用
《審死官》
代表1987年成立的新寶院線破了5000萬，實現票房四連霸。
新寶院線怎麼來的呢？
是金公主的高層馮秉仲幫助其他富商開的。
成功來的太快並非是好事，自信爆棚的永高居然放走了黃百鳴，結果到了1994年，便因激烈的市場競爭虧損超1億，黯然離場。
離開永高後的黃百鳴連帶自己的東方製作公司，以及自己的老夥計高志森、于仁泰，開設東方院線。
當年那個連編劇稿酬都收不回來的小夥子，10多年後竟可以成為了香港電影的一方豪強。
香港電影市場最鼎盛的時候，有多達5條大院線。
嘉禾，新寶，永高，東方，剩下一條卻不再是金公主。
在新藝城結業後，金公主失去了主力大將，也失去了繼續和嘉禾較勁的信心。1992年底，金公主結束院線業務，新寶的金主接手，改組金聲院線。
吳宇森導演的
《縱橫四海》
和周潤發主演的
《我愛扭紋柴》
是金公主最後的輝煌。
吳宇森當年離開徐克，也是在金公主的支援下建立了自己的公司。但
《喋血街頭》
票房敗北令他意識到創業的艱難，金公主撤場後，他便選擇前往好萊塢發展。
失去金公主這座靠山，據說周潤發受到了黑幫勢力的要挾，沒多久也決定遠赴好萊塢。
等到他們再回到的時候，香港電影早已是另外一番模樣。
《新藝城傳奇》，全系列完。
