“孤篇”豈能“壓全唐”？也說張若虛《春江花月夜》
詩的創作在唐朝時達到顛峰，“詩仙”李白為代表的浪漫主義詩派和“詩聖”杜甫為代表的現實主義詩派，雙峰並峙，統領了“唐詩”的天下！初唐詩人張若虛的《春江花月夜》又怎能“孤篇壓全唐”？
張若虛是初唐詩人，其人事蹟不詳，《全唐詩》僅存他的詩二首：《代答閨夢還》和《春江花月夜》。
《代答閨夢還》成就不大，人們不太注意。現錄如下，讓大家也見識見識到底是啥樣子？
關塞年華早，樓臺別望違。
試衫著暖氣，開鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。
情催桃李豔，心寄管絃飛。
妝洗朝相待，風花暝不歸。
夢魂何處入，寂寂掩重扉。
這是一首五言排律，共12句。從內容上說，是一首閨怨詩，寫年輕女子送別丈夫去戍守邊塞後的心理和行為。從藝術上說，是一首宮體詩，用詞豔麗，還沒有完全擺脫五代以下簡文帝蕭綱、陳後主陳叔寶、隋煬帝楊廣、唐太宗李世民等興起的宮體詩的詞藻綺麗，但它表達的感情真摯細賦格調積極健康，已不同於宮體詩病態的靡靡之音。
《春江花月夜》大家都很熟悉了，也是張若虛擅長的五言排律，共36句。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
這首詩以月為主線主體，描寫了春、江、花、月、夜，充滿詩情畫意哲思。它有絕美的詩意、唯美的畫面、優美的意境，而且富有哲學意味的見解和從容，“哀而不傷”。它已完全不見了宮體詩的濃香豔麗和男女私情的蹤影，展現出一種嶄新的健康的又現實又浪漫的詩風。
因此，晚清大學者王闓運在《湘綺樓論唐詩》裡說：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、李商隱挹其鮮潤，宋詞、元詩盡其支流，宮體之巨瀾也。”近代詩人、學者聞一多在《宮體詩的自贖》中又說它是“詩中的詩，頂峰中的頂峰。”
這也許就是後人說張若虛《春江花月夜》“孤篇壓全唐”的由來。其實這完全是斷章取義的誤會，二人都說的明白《春江花月夜》是宮體詩的“巨瀾”、“宮體詩的自贖”，即它是宮體詩的最高峰。至於王闓運說的“李賀、李商隱挹其鮮潤，宋詞、元詩盡其支流”也只是說《春江花月夜》對後來出現的類似宮體詩的詩歌的影響，並非對整個唐詩、宋詞、元詩的影響。
至於唐詩成為“一代之文學”，那是眾多唐詩大家鼎力構建的輝煌的殿堂，絕非一人一詩之力。
概括來說，特別著名的有“初唐四傑”王勃駱賓王楊炯盧照鄰和“詩骨”陳子昂，“邊塞詩”有“三王”即王之渙王翰王昌齡和“高岑”即高適岑參，山水田園詩有孟浩然韋應物，浪漫詩以“詩仙”李白為首，現實詩以“詩聖”杜甫為宗，有“詩囚”孟郊“詩奴”賈島，有“詩佛”王維、“詩鬼”李賀、“詩豪”劉禹錫，又有“小李杜”李商隱和杜牧，等等。形成了以李杜為星主眾詩人為群星的唐詩璀璨奪目的星空。
特別是李白的浪漫主義詩歌，想象奇特、大膽誇張、豪邁奔放、灑脫飄逸，代表作豐碩，有《蜀道難》《行路難》《夢遊天姥吟留別》《將進酒》《梁甫吟》《長幹行》《子夜吳歌》《望廬山瀑布》，《望天門山》《早發白帝城》等名篇。
杜甫的現實主義詩歌，觀照現實、憂國憂民、心繫蒼生、沉鬱頓挫，有《望嶽》《麗人行》《春望》《春夜喜雨》《茅屋為秋風所破歌》《聞官軍收河南河北》《登高》以及被稱為“詩史”的“三吏三別”即《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》《新婚別》《無家別》《垂老別》等，俱是不朽的名篇。
綜上所述，張若虛《春江花月夜》以一“孤篇”怎能壓得了“全唐”？若它壓得了全唐，要把李杜放在什麼位置呢？遑論唐朝其他眾多各放異彩的詩人詩作了！
再從另一角度說，張若虛《春江花月夜》雖產生於初唐，但在當時及整個唐朝都寂寂無名，直至北宋郭茂倩編《樂府詩集》問世，它才興盛一時，後來也是時而沉寂無聲時而名聲大噪，其影響也是十分有限呢。
現在，眾多文人和文學愛好者又癖好張若虛《春江花月夜》，以其極富藝術特色和美學思想的語言美、韻律美、意境美、哲理美，而把它推上了神壇，眾口交贊、頂禮膜拜，實在有些過了！
（文中圖片來自網路）
