大齡剩女成“鬥戰勝佛”，你是俗女嗎？

不得不承認，最近的臺劇總是令人刮目相看，告別了瑪麗蘇和無腦戀愛橋段，更多的是反映尖銳社會問題和直麵人性黑暗。《我們與惡的距離》大尺度、深思考，一經播出就引起了觀眾“轟轟烈烈”的思考，受害者和施害者從來不是涇渭分明，我們與惡的距離有多遠恐怕自己都不敢承認。

《與惡》完結後又有了《噬罪者》，雖然這部劇沒有《與惡》那般影響力之廣，但內容也頗為震撼。人究竟是本性難移還是心生善意會進行自我救贖？可能你會說因人而異，但面對一個刑滿釋放的犯人你有信念平等對待他嗎？《噬罪者》就是這樣嚴酷中夾雜著溫情，憤懣中有著情懷的劇。

除了這兩部真實又深刻的劇，最近又出了一部題材更接地氣。內容讓人淚目的劇。它也是最近的爆款—《俗女養成記》。

簡單來說，俗女是“淑女”的自嘲義。兩者讀音相同，意思卻相差甚遠。女主陳嘉玲就是這樣一個被定義為“俗女”的人。大齡未婚，沒車沒房，早上睜開眼蓬頭垢面，去了公司也是受盡冷眼，唯一能得到感情上安慰的男朋友也變成了名義上的男朋友。

更可悲的是，被前男友邀請參加婚禮，看著一對新人光鮮亮麗已經非常吃味，可耳邊還是有不少張嘴說著“還沒結婚？”“你如果不趕快生小孩，以後哪有精力帶啊”，想著自己快40，可生活生活不如意，愛情愛情不順心，如今還被催婚，心裡哇涼哇涼。

男友跟她同居三年，為什麼女主還沒有結婚呢？這一切都是有原因的。小時候陳嘉玲就很淘氣，不像一般女孩子一樣乖巧聽話。她還親眼見證了自己的姑姑拒絕媒人說親，變成大齡剩女的過程。這一剩就單身了一輩子。那時候的她還不懂這意味著什麼，只知道姑姑好勇敢，模仿的想法也因此落地生根。

再加上長大後生活上、感情上不斷出現的危機，這就更讓她對婚姻期待值沒那麼高。可終究耐不住周圍人的“炮彈攻擊”，她最終想透過結婚穩定下來自己心中的不安定感。按理說這是一件歡喜的事，但細節足夠怕讓人頭疼。選婚紗、試婚紗、看婚房，選婚戒……可一系列甜蜜的事非凡沒讓她感到幸福，而是更加的不安。可這還沒算完，糟糕的婆媳關係給她澆了一盆冷水。

終於，心累得她再也不想順從世俗的眼光把自己後半輩子的幸福交出去，陳嘉玲甩掉了男友，告別了老闆，選擇一個人率性而活，哪怕是俗女也無所畏懼。

這次，臺劇還是為女性發聲了。在眾多女性題材作品崛起的今天，臺劇透過自嘲、幽默詼諧的方式為女性發聲。女人一定要結婚生子，有自己的家庭才幸福嗎？不結婚、不生育在別人眼中就是與社會格格不入的異類？經歷了社會的不公平，傳統觀念上的區別對待，連感情生活也不能自主。

但今時不同往日，女性也是有意識，有自己想法的，有美滿幸福的家庭還是一個人率性而活，全看自己的選擇。如何對待婚姻，如何管理感情，這些都不應該被他人左右，《致命的女人》中，三個年代，三名女性，對待出軌的丈夫都有了各自的應對辦法，《送我上青雲》也很大膽直接，直面女性內心慾望，打破世俗眼光，這是一個需要女性綻放的時代，也是需要女性成長的時代。

哪怕是“俗女”，即便是“鬥戰勝佛”，只要為自己而活，不好嗎？