10個提升寫作的經驗，給一提筆就頭大的老師
- 這是
好老師2022
年的第
434
篇文章
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與其在“文筆好是怎樣一種體驗？”下豔羨，不如立志：為什麼我自己就不能成為文筆好的人？
分享10個提升寫作能力的經驗之談，希望對你有幫助。
經驗一：此刻，
就是你
落筆最好的時辰和年華
。
如果你不願寫、不敢寫、不認真寫，
那麼你永遠也不會知道，
自己如何才會寫得更好。
趁年輕，趁有感，趁天色正好，
紙綿墨利，寫下你的青春。
您偷懶，少動筆，這當然是不好的。
您是一個名副其實的“新手”，
無論遇到什麼困難，您都不該忘記：現在寫下的每一行文字都是未來的資本。
如果您現在不訓練自己的手和腦，使它習慣於條理性和“強行軍”；
如果您不抓緊時間鞭策自己，那麼過上三四年之後，就會悔之莫及了。
契訶夫
經驗二：
要
規律
，還要
自律
。
對並非立志成為作家的人而言，
每日寫三千字或者好幾頁是難事，
但若抱定這樣的堅定去做成一件事，
一個人的前途自是不可限量的。
因為做一項長期工作時，規律性有極大的意義。
寫得順手時趁勢拼命多寫，寫得不順時就擱筆不寫，這樣是產生不了規律性的。因此我就像打考勤卡那樣，
每天基本上不多不少，就寫十頁。
村上春樹
經驗三：
熱愛你的生活
，
投入你的生活
。
“問渠那得清如許？
為有源頭活水來。”
在寫作前，須得自問：
你的生活
清澈湧動，
還是自閉乾涸？
內心不生動，是難以寫出動人文字的。
生活充實，才會表白出、發抒出真實的深厚的情思來。
生活充實的含義，應是閱歷得廣，明白得多，有發現的能力，有推斷的方法，情性豐厚，興趣饒富，內外合一，即知即行等等。
我們歡喜讀司馬遷的文，認他是大文家，而他所以致此，全由於修業、遊歷以及偉大的志操。我們歡喜詠杜甫的詩，稱他是大詩家，而他所以致此，全由於熱烈的同情與高尚的人格。假若要找反面的例，要找一個生活空虛的真的文家，我們只好說無能了。
葉
聖陶
經驗四：
作文第一就要簡練
。祝越來越簡練。
試著，刪到一個字都不能再刪為止。
簡潔是大天才的特徵
（在希臘，是典範）。有人向普希金請教：“很早你就同煩冗為敵，同廢話作戰。教給我，如何才能巧妙地與簡練為伍？”
不知普希金怎樣回答。
如果普希金授權我作答，我就寫道：“先生，來信太囉嗦，祝簡練。”
作文，第一就要簡練。簡練就是準確，就是達意。
文字的簡練來自內心的真誠。
“我十二萬分地愛你”，就不如“我愛你”。
木心
經驗五：
像錢鍾書一樣做筆記
。
或許記筆記這件事，
就是你以筆作杖，
風塵僕僕在書山裡跋涉，
你要耐得住枯燥與寂寞，
還要降伏得了浮躁與誘惑，
走到山窮水盡，走到柳暗花明，
等回過頭看，
身後蜿蜒一路的文字，已遍地成金。
許多人說，錢鍾書記憶力特強，過目不忘。他本人卻並不以為自己有那麼“神”。
他只是好讀書，肯下功夫，不僅讀，還做筆記，不僅讀一遍兩遍，還會讀三遍四遍，筆記上不斷地添補。
所以他讀的書雖然很多，也不易遺忘。
做筆記很費時間。鍾書做一遍筆記的時間，約莫是讀這本書的一倍。他說，一本書，第二遍再讀，總會發現讀第一遍時會有很多疏忽。
最精彩的句子，要讀幾遍之後才發現。
《管錐編》裡，在在都是日札裡的心得，經發揮充實而寫成的文章。
楊絳
經驗六：
朝生活俯下身去，
養成隨時留心隨時積累的習慣
。
隨手寫寫，
就當你在用文字給日子素描，
總有一天，
日子會因你的一筆又一畫變得栩栩如生。
要天天記，養成一種習慣。刮一陣風，你記下來；下一陣雨，你也記下來，因為不知道哪一天，你的作品裡就需要描寫一陣風或一陣雨，你如果沒有這種積累，就寫不豐富。
經常生活，經常積累，養成觀察研究生活的習慣。
習慣養成之後，雖不記，也能抓住要點了。
這樣，日積月累，你肚子裡的東西就多了起來。寫作品不僅仗著臨時觀察，更需要隨時留心，隨時積累。
老舍
經驗七：
行穩方致遠，
下筆要
“
悠閒
”
不要急
。
寫字時，
學會跟文字愉悅地相處，
而不是抽著小鞭子，
驅趕文字做你表達的僕役。
同樣一件事，一個人可以說得娓娓動聽，使人如同身臨其境；另一個人也許說得索然無味。
要把一件事說得有滋有味，得要慢慢地說，不能著急，這樣才能體察人情物理，審詞定氣，從而提神醒腦，引人入勝。
急於要告訴人一件什麼事，還想告訴人這件事當中包含的道理，面紅耳赤，是不會使人留下印象的。
汪曾祺
經驗八：
要緊的是，
寫“
人類對自己的關心
”。
給想當作家的你，
也給喜歡翻看小說的你，
可當作品評小說優劣的一個標準↓↓
小說是要感動，不要虛浮的刺激。
因此，第一，
故事的驚奇，不如人與事的親切
；
第二，
故事的出奇，不如有深長的意味
。
假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心
。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低階趣味中解救出來。
老舍
經驗九：
“
一定要看我們自己的古典作品
”。
中文，
可能就是我們生來自佩的“文化寶玉”。
若你從不少“為什麼要多讀書”
的熱文中，見識過中文的驚豔，
就知道一旦投入，
她回饋給你的是何種驚喜了。
學一點對仗對語言是很有好處的
，可以擺脫一般的語法邏輯的捆綁，能夠造成語言上的對比和連續，而且能造成語意上較大的跨度。我寫過：“夏天，一地濃蔭；秋天，滿階黃葉”，這就比用完全散文化的語言省了很多事，而且表達了很多東西。
所以我勸你們，不要只看當代作家的作品，只看翻譯的作品，一
定要看看我們自己的古典作品，古典散文，古典詩詞，包括散曲，而且自己鍛鍊寫一寫，豐富我們中國人的特有的語感
。沒有語感的、或者語感遲鈍的作品不會寫得很美。
汪曾祺
經驗十：
“
寫不出的時候不硬寫
”。
文字值得敬畏，
寫作是件嚴肅的事。
當一雜誌社問“創作要怎樣才會好？”，
魯迅給出的答覆如下（摘錄）——
正如我雖然會說中國話，卻不會寫“中國語法入門”一樣。不過高情難卻，所以只得將自己所經驗的瑣事寫一點在下面——
一，留心各樣的事情，多看看，不看到一點就寫。
二，
寫
不出的時候不硬寫
。
三，“模特兒”不用一個一定的人，看得多了，湊合起來的。
四，
寫完後至少看兩遍，竭力將可有可無的字，句，段刪去，毫不可惜
。
五，看外國的短篇小說。
六，
不生造除自己之外，誰也不懂的形容詞之類
。
魯迅
本文來源｜央視新聞
