2022年度劇王：最狠女主誕生了！
《風吹半夏》，
一部聚焦90年代鋼鐵行業的群像劇，
完結後仍被熱議，收視和口碑雙豐收，
豆瓣20多萬人打出8。4高分。
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趙麗穎飾演的許半夏
在男性為主的鋼鐵行業打出一片天
和過往的熱播劇相比，
這部劇無濾鏡、不磨皮，
女主許半夏更是一個直接、有野心，
張口閉口都是生意的狠角色。
全劇，談戀愛只是其中一條線，
女主終於不再依靠男主來拯救了。
網友評價：
“這是我看過的，最狠的女主角。”
為了真實還原90年代的細節，
劇組梳理了90年代到新世紀的大事件詳表，
劇中的港臺流行樂、人物的港風造型，
也瞬間將觀眾拉回到那個年代。
我們採訪了導演之一毛溦。
聊了聊這部劇的幕後故事。
自述：毛 溦
編輯：張雅蘭
責編：倪楚嬌
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許半夏創業早期
2021年5月底，我第一次接觸到這個專案。當時覺得劇本里每個人物的形象都非常立體，後來讀阿耐的原著小說《不得往生》，發現小說把那個年代的煙火氣、每個人的銳進，都描寫得很細膩透徹，所以決定拍攝這部劇。
也有很多人問這是不是大女主劇，不是的，只是主角是女性，我們想說的不是她一個人，而是一群人。
故事發生在上世紀90年代，其實我們當時的初衷很明確：用當時一些商人的成長經歷，折射出一代人的故事。所以這個故事要呈現的，既是90-00年代中國鋼鐵行業的發展史，也是現實中我國民營企業家十年奮鬥的縮影。
劇中每個人都能代表那個年代的典型形象。
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劇中的創業三人組
比如許半夏代表的是小企業主，靈活多變，敢闖敢幹，她原本只是一個收廢鋼的，但在男性為主導的鋼鐵行業裡，她從沒把自己放在跟隨者的位置上。多次賭上自己的全部身家去做生意，比很多男性都更有魄力，最後一步步成了鋼鐵行業的大企業家。
但是因為有些激進，也容易犯錯誤。比如，當時創業三人組想拿到建設堆場的灘塗，因為村長坐地起價，居然以汙染的手段拿下了租地權。
不過也因此破壞了灘塗，後來許半夏又掏錢補償村民。她拿到了“帶血的敲門磚”，但又有基本良知。這些情節真實反映了那個年代的狀況，就是無序生長。
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馮遇（任重飾）和伍建設（劉威飾）代表了90年代早期民營企業家形象
伍建設、裘畢正他們代表的是早期的民營企業家，發展空間大，但是也需要政策和資金的扶持，這在當時也很限制他們。
這部劇和以往的商戰劇很不一樣。我知道的很多商戰劇可能會把筆墨放在商人之間利益鬥爭的情節上，但這部劇的情節是用來推動人物關係發展的，用情節推動人物的成長。
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李光潔飾演的趙壘是一個成熟穩重的外企總經理
這部劇裡的感情也只是輔助，它是為主角的成長服務的。所以在這部戲裡，我們處理感情戲的時候，使用了大量的留白，所有人的感情都沒那麼赤裸裸，表達很剋制，也是希望能夠更清晰地展現他們創業、奮鬥的主線故事。
比如許半夏和趙壘的感情線，以往的劇可能會花比較大的筆墨去描寫他們相識相愛，後來產生矛盾，再建立感情的過程，但是這部劇沒有。我們就是很自然地推動情節，到了那個點，他們就會自然產生化學反應。
李光潔對於感情戲的處理想得很清楚，所以表達出來是非常準確的，一點都不突兀。
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劇中有多場飯桌戲，飯桌也是談生意的談判桌
在選角的時候，我們就看對方是不是和角色貼合。
當時看劇本就對許半夏這個角色印象很深。在原著小說裡她是有點胖的形象，似乎這樣才能在以男人為主導的鋼鐵行業，打出一片天地。但我覺得這個角色更核心的部分，是她身上的勇敢。
傅東育導演和趙麗穎之前有過短暫的合作。後來傅東育導演說，他看完劇本，當時腦海中首先跳出來的就是趙麗穎。他覺得趙麗穎和許半夏性格很像，她們倆說話辦事都很直接，身上都有股勁兒。
比如在劇裡，伍建設對許半夏說：“你一個小女孩兒不要老想錢的事。”許半夏就會很直接地回：“我這麼年輕，不想賺錢想什麼？”
在最開始沒有本錢的時候，她是最進取的，她的名言是：“我知道希望非常渺茫，但我還是想爭取一下，人不都是從無到有的嗎？”
大家合股辦鋼廠，她也會直接表達：“這個鋼廠，董事長是我，法人也得是我。”她不會把野心藏著掖著。
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許半夏接童驍騎出獄後幫他掃除“晦氣”
後來有很多觀眾評價說，劇裡的許半夏一開始張口閉口都在談錢。這沒有什麼，我們就是鼓勵大家把自己的慾望直接說出來。女性也可以有野心勃勃，這不是壞事，有野心有慾望才會有目標。我們要給予尊重。
其實在開拍之前，我們主創都有過猶豫，因為這部劇非常難拍。那個時代，每一年的變化都很明顯，如果要拍成劇，是很大的挑戰。
當時趙麗穎就跟傅東育導演說，我們給對方48小時冷靜考慮一下再做決定。結果第36個小時，趙麗穎就打電話給傅導說，只要你想拍，就去拍，哪怕最後自己拍不好，也不能讓別人沒拍好。
這句話非常“許半夏”，傅東育導演說，是趙麗穎的勇氣，最終讓他非常堅定地站上了這個戰線。
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拍攝現場的趙麗穎
趙麗穎是用心在演戲的。其實這部劇是非常挑戰她的勇氣的。因為許半夏從一個收廢鋼的人到一個大企業家，10多年的成長，她需要揣摩每個節點的人物變化。
這部劇有些突破她以往的形象。而且我們當時也拋棄了美顏磨皮，趙麗穎也同意，我們要的就是真實，是晶瑩剔透的眼淚劃過人臉上歲月的痕跡。
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劇中的童驍騎（歐豪飾），忠誠仗義
還有歐豪飾演的童驍騎，他是一個有些江湖氣和俠氣的角色，當時和歐豪接觸，就發現他身上就有這些東西。而且當時，他對這個角色的揣摩也很到位。
他做了很多功課，跟我說，他能夠演好這個人的痞和魯，但是他身上的柔是很難演的，這說明他知道演戲時候的發力點了。
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黃澄澄飾演的陳宇宙，善良真誠
劇中的陳宇宙是黃澄澄扮演的，當時我們面試了30多個演員，一直都不太滿意。在我的想象當中，他應該是一個形象氣質偏小偏弱的，第一次見黃澄澄，他還有點嬰兒肥，大概過了一個多月，他就為這個角色減肥減了10多斤。
拍群像戲，要保證每個角色都生動，那就要落地。他們要對那個時代下生存的人有基本認知，瞭解那個時代的底色。後來我們就總結，那個時代的人是有共性的，那就是直接。他們說話辦事不會話到嘴邊留三分，甚至有點不近人情。
這部劇集中展現的是鋼鐵行業。在確定做這部劇之後，主創們的第一個功課，就是做了一張1991年到2002年的大事件詳表。我們要了解每一年都發生了哪些大事。
關於市場調整的政策、進出口的政策，中國鋼鐵行業的政策變化、產業結構變化、以及鋼鐵的產、GDP、當時全國不同範圍的工人薪水等等。我們都做了詳細調查。
因為當時的法律法規在不停變化和調整，有些條款可能都沒有具體的文字資料了，我們就透過各種途徑，去稅務局、工商局、還有銀行系統問工作人員。整部劇拍下來，劇組工作人員和演員，也都是半隻腳踏入鋼鐵行業了。
等這些全部梳理出來，我們就要去思考這些對於劇本有哪些影響，去考慮政策和劇中的情節的關係、對於角色的成長有哪些幫助。
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劇中的90年代典型場景，皆為劇組大量走訪後確定的
這部劇的場景非常多，也非常分散。一個跨度12年的故事，人物周遭的環境是飛速變化的。居住環境、街道的環境都在變。
在小說裡，故事發生在浙東，當時首先想到的就是寧波，因為寧波還留下了上世紀90年代的一些老街道和老廠房。但是有些場景還是和90年代不一樣了，我們又進行了大量的加工。
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劇組正在對選到的鋼鐵廠進行實景改造
從鍊鋼到它成為一個產品，其中包含著無數的場景。所以在籌備階段，我們的美術部門就走訪了中國不同地域的鋼鐵廠，實地選景1000多個，最終實景改造了300多個。
有時候為了一場戲，按照劇本的量來說，可能就是0。1頁的戲份，我們就要整個組跋涉幾個小時去拍。
因為如果畫面中鍊鋼的機器不對，廠房是錯的，懂行的人一眼就能看出來。
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許半夏去黑海買鋼材
為了更嚴謹，當時拍戲的時候我們還找了一位鋼鐵廠的工程師全程跟組。他也會看劇本，在鋼鐵廠拍戲的時候，臺詞裡邊涉及到鍊鋼流程的，鍊鋼政策的，每個細節都要注意。
我也會經常問他，比如這個故事情節，發生在這個年份，到底合不合適？
後來因為隨著劇情發展，到了1998年，工人們工作的環境又發生了變化。那些場景在南方又找不到了，逼著劇組轉場到東北。到東北的時候還是冬天，拍攝環境變得更惡劣以後，節奏也全都拖慢了。
很多人一提到年代戲，因為發生在過去，就覺得是不是要拍得很土很舊才行。其實每個時代都是不一樣的，90年代是很時髦的。
那個年代流行的港臺風，港臺的音樂、電影都處在黃金時期，大街小巷都能看到港臺痕跡。當時的人穿搭也很大膽，比如撞色的服裝，大紅大綠，還有牛仔褲、喇叭褲。
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皮衣、寬領帶，墨鏡，典型的90年代港風造型
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許半夏大多是90年代的港風復古造型
比如趙麗穎這次的造型，她是黑色的大卷發，大紅色的口紅，配上大耳飾，趙壘的雙排扣廓形西裝、花紋鮮豔的寬領帶，都很有特點。
開拍前，我們也看了很多那個年代的影視劇，比如《北京人在紐約》、《過把癮》、《東邊日出西邊雨》，還有紀錄片、海報等等。透過這些途徑去了解那個年代，瞭解人的生活到底是怎樣的。
演員身上的衣服其實都是古董了。開拍前，造型部門從全球各地的古董店還有收藏家手裡淘來了這些衣服。
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劇組工作人員正在擺置報刊亭
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拍攝現場，工作人員正在推卡車
還有劇裡的手機、電視、汽車，每一年的變化也很大。我們從全國各地蒐集到了，但是都需要翻新一下。很多車找來時都是報廢的，當時劇組甚至跟了一個專門開老舊車輛的司機組，因為拍戲的時候車動不動就壞了，需要現場修車。
我們也買了很多90年代港臺的流行音樂的詞曲版權。希望音樂一響起，觀眾就能被拉回到那個年代中。
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劇中使用的老電視
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美術組的概念圖，整部劇都是懷舊風
我們也對光影的效果做了一些特殊的設計。
當時查了大量資料，發現那時候沒有現在的白熾燈，LED燈，家裡用的都是暖色的燈泡。所以拍攝的時候，我們會用窗外打進來的暖光當陽光，房間裡經常是冷光襯在演員臉上。我們希望整個畫面的風格既像那個年代，又不太像，有些懷舊感和新鮮感。
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劇中90年代夜市場景
90年代，似乎離我們很近，但很多事也已經想不起來了。我們希望能夠儘可能真實地還原那個年代，重新講述90年代那批年輕人的故事。
女主角一步步成長的故事聽上去很振奮人心，但發家致富不是故事的結局，我們最想表達的是，站在20多年後的今天，我們享受著當時留下的紅利，要用什麼樣的態度回望那個“野蠻生長”的年代？
因為時代和人的發展是緊密相關的，每一代人都會創造出那個年代獨有的故事，那麼站在改革開放40多年後的今天，我們要怎麼理解和認識現在這一代的年輕人？他們需要什麼，在思考什麼？這是我們需要關注和難以迴避的問題。
