電影《隱入塵煙》：另一個世界被遺忘的文明和弱勢者

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電影《隱入塵煙》，如果用通俗的話講，一段農村大齡男青年馬有鐵和殘疾失禁的農村婦女曹貴英短暫而幸福的生活剪影。

但是我更想稱它為，一段關於那些被遺忘的純粹文明和淳樸弱勢者散文般的感慨。

或許它慢節奏的旋律；零零散散的結構；平平緩緩的劇情難以吸引在這浮躁社會需要激情和變革的我們。這或許也是它票房不佳的原因。

但是這種似低聲沉悶緩緩的鼓聲過後，卻給我留下的那種似有似無而又深深的震撼，似有似無源自於自己思想和經歷還不夠厚重，深深的震撼源自於很多問題的突然驚醒。

2.逝去農耕文明和純粹心靈的追憶

電影似乎用了一層不明顯的隔板，將整部電影分割成了兩個世界，一個是工業化的現代化的世界，小車、推土車、高樓。另一個是由驢、土坯房、農田組成的前現代農耕社會景象。

導演用了很多畫面和細節去描寫這樣一個恬靜，悠然的農耕生活。從耕地到麥苗播種、收麥、晾曬；從雞蛋到孵化、長大、產蛋；從燕子繞樑、築巢；

從和泥到打土磚、砌牆、蓋屋頂；絲毫沒有吝嗇任何一個畫面，給人一種作者恨不得自己就是這勞作的人兒。

全片沒有說一個喜歡，但是每到這幅美好的農耕文明的景色，都在試圖刻畫得儘可能真實美好。

這種真實美好不僅僅從導演鏡頭所刻畫的景象得以體現，更是從主人公馬有鐵和曹貴英在這樣一個農耕環境中的自然、舒適，以及他們那滿臉的喜悅和憧憬緩緩流露出來。

他們就在這樣一個世界自得其樂，根本不介意別人的評價，不為外物所役，完全活在他們所構建的這個“小世界”中，享受著身體與內心的恬靜。

懷著對純粹的追求，對未來的美好憧憬，這對“苦命鴛鴦”毫無保留地相濡以沫，沉浸在辛勤勞作後的靜好歲月裡。

導演想留住的東西不僅僅是這份藏在農耕文明的恬靜和悠然自得。更是馬有鐵和曹貴英身上那份“純粹”。

勤勞質樸，即使自己除了一頭驢啥也沒有，也沒想過占人家一點便宜白拿人間東西，也沒想過從別人那裡獲取什麼，都是靠自己汗水耕耘自己的糧食，靠自己一筐一筐的泥土修建自己的房屋。

善良淳樸，馬有鐵給張永福鮮血思考的不是自己能得到什麼東西，而是張永福要活著，不然全村人的地租沒人能給，大家生活都不容易，指望著這份地租。

貴英也是非常善良淳樸的，她住在簡陋的窩棚裡，卻要給流浪的瘋漢一個饃饃，還因此捱了哥嫂一頓毒打。但是，當她提起這件往事的時候，她的臉上卻絲毫沒有怨恨，反而掛著羞澀的笑容。

重守承諾，哪怕赴死之前也要把借的雞蛋、答應的土豆、欠的錢給還上。就這樣乾乾淨淨的來，清清白白的走。他們的純粹就像這土地一樣“你只要種上一袋麥子，就能給你長出十幾袋子”。

3.弱勢者冷漠忽視

與他們的純粹相比較著的是另一個世界的冷漠和勢利，村民或許拋給他們的就只有嘲笑和譏諷。甚至連他不求回報獻血救了張永福，讓大家順利拿到租金，得到依然是嘲笑。

或許在村民和眾人的嚴重，一個不過是傻乎乎的沒用的大齡男青年，一個是殘疾的農村婦女，他倆的結合以及死活根本無法在他們心底濺起一絲漣漪。

所以婚禮，只有他倆人和那歪斜的“喜”字；貴英落水之後，大家還是平靜的坐著。

或許只有在只有在他們兩個人的那個世界，他們才把對方當成自己人生的摯愛，那個帶給自己未來希望和憧憬的人。

這也讓我想起了最近的高溫補貼事件，像我們這些天天坐辦公室吹著空調的人反而放著高溫假，領著高溫補貼。

而像我父母那群人本該需要放高溫假的人，卻還頂著烈日勞作。

卻沒有人記得這群最需要幫助的人，只是因為他們地位低，弱勢者就該被忽視？

我以前也去過車間，工地……，只能說中國的最底層的勞動者是全世界最偉大的勞動者，《勞動法》一直在靠勞動者自己汗水和鮮血推進它的程序，雖然勞動人民創造的能力的巨大的，但是他們在保護自己的能力確實渺小的，

真心希望有越來越多人看到那些在底層被忽視的中國勞動人民，他們的要求不高，只是希望能得到法律上清清楚楚寫著的自己最基本的保障。

4.現代化路上的陷阱

電影的最終目的或許不是想讓農耕文明和現代化對立，去抵制現代化，而是揭示在城鎮化現代化的路上的一些陷阱，讓人們去反思那些我們在現代化路上丟掉的純粹，顯露出來的冷漠。

現代化不僅僅是機器現代化，而更多的是思想的現代化。去其糟粕，取其精華，現代化的道路上，不是把所有“舊”東西都推了，不是全部人都搬進高樓大廈。

幾千年農耕文明的那份自然和諧，勞動人民的那份純樸不能丟。現代化的道路技術和思想都得跟上，一個都不能落下。

所以扶貧的道路上，不是僅僅是數字的扶貧，不是分一個房子，個人資產變多了就脫貧了。不僅僅授人之魚，要授人之漁。 既要考慮人與自然和諧共處，又要考慮人們的思想進步，經濟和文化兩手抓。

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最後貴英死在了給有鐵送飯的路上，有鐵在還完一切“債”放走了驢子，也放了自己這忙忙碌碌、辛勤勞作的一生。

電影最後他吃了一個雞蛋躺在了炕上，有人說是農藥太苦，他吃了一個雞蛋壓壓苦，也有人說他就這樣餓死了，也有人說他癱瘓了沒死。我覺得從他躺下的那一刻，他的精神已經安息了，肉體死沒死或許已經不重要了。

或許在很多人來看，他們的生活剛剛有了起色，為何安排了這樣的結局。可能在作者看來生活就是充滿意外，誰也說不準明天會發生什麼。

在我看來，我覺得這個結局對於一件文學作品來說是“浪漫”的，有個詞叫“浪漫至死不渝”。生命是短暫的，而死亡才是永恆，所以死亡才在最後綻放出浪漫之花。

參考文獻

［1］蓋琪。彼岸與此岸：電影《隱入塵煙》的兩重時空與兩種文明［J］。當代電影，2022（08）：15-18。

［2］胡譜忠。《隱入塵煙》：當代文人化的鄉村文化想象及其變化［J］。電影藝術，2022（03）：77-79。

［3］李睿珺，王維華。隱入塵煙［J］。當代電影，2022（05）：177。