「香港嘉德十週年拍賣」丹青翰墨，萬千氣象——當代書畫作品選粹
適逢中國嘉德香港十週年，得蒙全球資深藏家信任襄助，此季常設專場「觀想──中國書畫四海集珍」佳作紛呈，質素規模，皆極為可觀。是次拍品中，當代書畫佳品雲集，蔚為壯觀。當代書畫以改變傳統技法為起點，尋求技術等語言上的突破。近四十年來已成為中國畫壇的重要藝術現象，並在近年市場內的影響力逐漸凸顯。本季推出當代書畫板塊，彙集了何家英、馮大中、賈又福、聶鷗、王明明、朱新建、石虎、周思聰、盧沉、井上有一等藝術家的代表性作品，期與各藏家朋友共賞畫家們的精彩筆墨、君子氣度。
賈又福：詩化的山水畫
賈又福先生
“ 一個純真的藝術家，獲得一把鋒刃的寶劍，已甘苦自知，再用這把劍去解剖大自然和社會，解剖自己，就更痛苦。可以斷言，最偉大的藝術家，也一定是苦惱最多的藝術家。”——賈又福
Lot 256賈又福（b。1942）對酌 鏡心 設色紙本
鈐印：福
題識：瓢者。
68。5×68。5 cm。約4。2平尺
Lot 257賈又福（b。1942）吾與山月共徘徊 鏡心 水墨紙本
鈐印：賈、福
題識：吾與山月共徘徊。又福。
68×50 cm。約3。1平尺
Lot 258賈又福（b。1942）太行秋色 鏡心 設色紙本
鈐印：賈
題識：又福。
49。5×46 cm。約2。0平尺
出版：《賈又福畫集——苦行探道的足跡》，圖版20，澳門市政廳， 1992年。
展覽：「賈又福畫集——苦行探道的足跡」，澳門市政廳展覽畫廊， 1992年2月14日。
Lot 259賈又福（b。1942）太行秋來風景異 鏡心 設色紙本
1992年作
鈐印：賈、福、福
題識：太行秋來風景異。一九九二年春應澳門市政廳之邀來澳門舉行 畫展。心情舒暢，有興作此。瓢者又福。
138×69。5 cm。約8。6平尺
Lot 260賈又福（b。1942） 行書“墨中天地” 鏡心 水墨紙本
鈐印：福
題識：書為蕭彼得。又福。
39×27 cm。約0。9平尺
Lot 261賈又福（b。1942）水鄉 鏡心 設色紙本
鈐印：福
題識：中華大地，無山不美，無水不秀。此江南尋常小景，拾於筆端，亦成畫圖。又福。
67×50 cm。約3。0平尺
李小可：顛覆傳統國畫 “以滿求空”不留白
李小可先生在作畫
“ 「家園」是我們所處時代和賴以生存的自然，傳統文化同樣是一種「家園」。當你走進去時，它會給你帶來深深的感動和無限的表現空間。藝術家難的是要把這種感動轉化為個人化、程式化的繪畫語言，這需要用「藝比天大」的態度去感悟、實踐，才有可能實現這個轉化。”——李小可
Lot 254李小可（1944-2021）宮牆
鏡心設色紙本 戊辰（1988年）作
鈐印：小可
題識：宮牆。戊辰小可畫於三裡河。
96。5×89 cm。約7。7平尺
出版：1、《北京風光國畫展——作品集》，第15頁，澳門頤園書畫會，2016年12月版。
2、《中國畫（第四期）》，第57頁，北京出版社，1988年。
「北京風光國畫展」，頤園書畫會主辦，澳門迴歸賀禮陳列館專題展覽廳，2017年1月16日-2月19日。
出版物
Lot 255李小可（1944-2021）雪
鏡心設色紙本 戊辰（1988年）作
鈐印：小可
題識：雪。戊辰，小可畫。
96。5×88。5 cm。約7。7平尺
出版：《北京風光國畫展作品集》，第19頁，澳門頤園書畫會，2016年12月版。
展覽：「北京風光國畫展」，頤園書畫會主辦，澳門迴歸賀禮陳列館專題展覽廳，2017年1月16日-2月19日。
Lot 456李小可（1944-2021）春風又綠江南岸 鏡心設色紙本
鈐印：小可、江山多嬌、精於勤
題識：春風又綠江南岸。小可作。
68×45 cm。約2。8平尺
聶鷗：固守遙遠而親切的世界
“ 當我年輕時，非凡的動盪年月帶給人們的壓力、痛苦、困惑。而封閉落後的小山村給了我寧靜，村民給了我們友愛。貧窮的土地也有草木復生的春天。大自然和淳厚的民風似乎讓我們去寬容和淡忘生活中的煩惱，我們的心境像是莫名其妙的開朗、平和、也像是自然而然地開朗、平和。親切地體驗著大自然的朝朝暮暮真切地體驗農夫老幼的年年月月。”——聶鷗
Lot 709聶鷗（b。1948）春雨圖
鏡心 設色紙本 丁丑（1997年）作
鈐印：聶、鷗
題識：農家喜雨伴春風，山鄉滋潤，山人歡歌走綠野，天地清青。聶鷗作春雨圖於丁丑歲夏己至，時小雨中。
68×137 cm。約8。4平尺
Lot 711聶鷗（b。1948）夏日山居
冊頁 設色紙本 乙亥（1995年）作
鈐印：聶、鷗
題識：（一）人居山鄉，夏日也清涼。
（二）聶鷗制農人山居圖於乙亥。
11×168。5 cm。約1。7平尺
王明明：心跡自然，懷古寄情
王明明先生
“ 我覺得一個藝術家要參透人生，要對社會有深刻的理解，要對自己藝術發展有清醒的認識，而不應僅僅侷限在技法層面的鑽研。”——王明明
Lot 712王明明（b。1952）達摩面壁
鏡心 設色紙本 戊辰（1988年）作
鈐印：王、明明、家在蓬萊閣畔、色即是空即是色
題識：達摩面壁圖。松田重信先生雅賞。戊辰年，明明寫於北京畫院 。
93×177 cm。約14。8平尺
Lot 713王明明（b。1952）荷塘清暑
鏡心 設色紙本 庚午（1990年）作
鈐印：明明、王明明印、蓬萊閣畔是我鄉
題識：荷亭清暑圖。庚午年初冬，明明畫。
67×68 cm。約4。1平尺
Lot 714王明明（b。1952）連年有餘
鏡心 設色紙本 辛未（1991年）作
鈐印：明明寫意、削繁就簡
題識：連年有餘。松田重信先生六十壽辰紀念。辛未年春，明明並賀於京華。
96。5×180 cm。約15。6平尺
Lot 715王明明（b。1952）漁家女 鏡心 設色紙本
鈐印：王明明印
題識：漁家女。明明畫。
67×67 cm。約4。0平尺
馮大中：山河氣象于格物致知的精神下復活
馮大中先生
“ 我對老虎很有感情。少年的時候，我每天天一矇矇亮就騎腳踏車到動物園去，因為動物園裡的兩隻虎懶洋洋的，飼養員告訴我天剛亮的時候它會比較靈活。那時候也沒有相機，只能透過細緻入微的觀察，用速寫畫動態的爪子什麼樣，尾巴什麼樣，毛的顏色怎麼過渡等等。”——馮大中
Lot 622馮大中（b。1949）寄情林壑
扇面 設色紙本 乙酉（2005年）作
鈐印：辰州馮氏、大中之璽
題識：寄情林壑。乙酉秋，伏虎堂主人大中。
22×69。5 cm。約1。4平尺
Lot 681馮大中（b。1949）春之晨
鏡心 設色紙本 壬申（1992年）作
鈐印：大中私印、布衣馮氏、伏虎堂、山高水長清
題識：春之晨。歲在壬申（1992年）春月，餘曾應黑龍江畫界諸友之邀赴北國橫道河子野生飼養場，飽覽猛虎群雄之壯威，可謂平生之一大快事。其情其景其樂歸來，憶之亦有不盡之興也。伏虎草堂主人大中。
65×96 cm。約5。6平尺
朱新建：除了要吃飯其他就跟神仙一樣
朱新建先生
“ 下臭棋，讀破書，瞎寫詩，亂畫畫，拼命抽香菸，死活不起床，快活得一塌糊塗齋。”——朱新建
Lot 631朱新建（1953-2014）鴛鴦
鏡心 設色紙本 1990年作
鈐印：新建畫印
題識：皎皎當窗牖， 娥娥紅粉妝。大豐新建，一九九○年制。
50×47。5 cm。約2。1平尺
石虎：循循筆墨，得畫精彩
創作中的石虎
“ 胸有成竹是畫匠，沒有幻想與模糊，就沒有奇怪發生。不可行才具創造性，可行大家都知道，要畫不可行、不可知的東西。”——石虎
Lot 703石虎（b。1942）禮易 鏡心 設色紙本
鈐印：虎形印
題識：石虎。
70。5×80 cm。約5。1平尺
出版：《石虎重彩》，第7頁，上海文藝出版社，2000年。
周思聰：絢爛至極 歸於平淡
周思聰
“ 雅俗共賞並非衡量藝術的標準。曲高和寡才是真理。藝術性高的作品是需要具備一定藝術修養才能欣賞的，這自然是少數。然而，這正是一個民族文化的高標準。”——周思聰
周思聰受過嚴格的藝術訓練，擅長水墨人物畫，兼及花卉，偶作山水。造型能力極強，早期作品帶有一定的情節性，筆墨清新、灑脫，富有表現力。自80年代起，她又致力於自身畫風的變革與探索，在作品中引入西方現代藝術表現形式，同時對筆墨加以提煉和強化，使之更為精練，並富有意趣。
Lot 607周思聰（1939-1996）節日
鏡心 設色紙本 1973年作
鈐印：周
題識：節日。七三年春畫。
34×34 cm。約1。0平尺
Lot 608周思聰（1939-1996）讀書圖 鏡心 設色紙本
鈐印：周
題識：讀書圖。思聰畫。
38。5×46 cm。約1。6平尺
Lot 609周思聰（1939-1996）荷塘兒戲
立軸 設色紙本 戊午（1978年）作
鈐印：思聰
題識：戊午夏，思聰。
45。5×35 cm。約1。4平尺
Lot 610周思聰（1939-1996）村趣
鏡心 設色紙本 1972年作
鈐印：周思聰
題識：七二年夏。
44×34 cm。約1。3平尺
Lot 611周思聰（1939-1996）閩南五月
鏡心 設色紙本 戊午（1978年）作
鈐印：思聰
題識：閩南五月。戊午，思聰寫於西苑。
63。5×44。5 cm。約2。5平尺
Lot 612
周思聰（1939-1996）夜歸
鏡心 設色紙本 庚午（1990年）作
鈐印：周
題識：庚午，思聰。
65×68。5 cm。約4。0平尺
盧沉：無人能超越的老北京人物畫
盧沉先生
“ 藝術才能有兩種，一種是整體，一種是深入。而整體感的處理是最見才能的。一幅畫，並不見得畫多深入，多仔細就代表這副畫有多好，整體感處理的好壞，是衡量作品藝術性優劣的重要標準。用筆要隨機應變，藝術的最高境界是隨機應變、質樸、自然。”——盧沉
Lot 613盧沉（1935-2004）林下消永晝
鏡心 設色紙本 1991年作
鈐印：盧、沉
題識：林下消永晝。九一年夏，盧沉於塵樓。
69×46 cm。約2。9平尺
Lot 614盧沉（1935-2004）棋迷圖
立軸 設色紙本 戊午（1978年）作
鈐印：盧沉
題識：棋迷圖。戊午之春，盧沉戲墨。
46。5×34。5 cm。約1。4平尺
Lot 615盧沉（1935-2004）對酒圖
立軸 設色紙本 己巳（1989年）作
鈐印：盧、沉、廬、盧沉
題識：蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。但更主人能醉客，不知何處是他鄉。二老對酒圖。己巳歲大寒欲雪時候，寫太白詩意，時居塵樓，盧沉。。
68×43。5 cm。約2。7平尺
Lot 616盧沉（1935-2004）採果圖
立軸 設色紙本 1978年作
鈐印：盧沉、盧
題識：七八年春，盧沉信手。
68。5×46 cm。約2。8平尺
Lot 617盧沉（1935-2004）米顛拜石圖
鏡心 設色紙本 庚申（1980年）作
鈐印：吳人、盧沉、盧
題識：米顛拜石圖。岑榮光方家正之。庚申元月，盧沉寫。
69×46 cm。約2。9平尺
Lot 618盧沉（1935-2004）東郭先生受教圖 立軸 設色紙本
鈐印：吳人、盧、沉、盧
題識：東廓先生受教圖。盧沉。
68×45 cm。約2。8平尺
井上有一：書禪之境
井上有一在寫字
“ 井上用了一生來證明書法如何與個人共存，如何把自己作為土地，生活作為養料，使得書法在不毛之地茁壯成長，繁花似錦。因而，他是一個標誌，一種象徵——證明了書法這一源遠流長的書寫形式，魅力永存。”——李小山
Lot 674井上有一（1916-1985）舟 鏡心 水墨紙本
鈐印：有一
釋文：舟。
126×164。5 cm。約18。7平尺
出版：《井上有一全書業第三卷 1977-1985》， 圖版第83006號，Unac Tokyo出版社， 東京，1998年。
展覽：“93未發表作品展”， 日本，1993年。
2。中國嘉德香港2018年春季拍賣會，第12號拍品。
井上有一自四十年代開始學習書法後，經歷種種探索，在上世紀六十至七十年代是井上有一較為高產的階段，之後變發展至一九八〇年代成熟沉澱的時期。完成於1983年的《舟》即為該時期代表。彼時，井上有一的書法已經拋開了對技法的追求，而變成了他口中「人與字的格鬥」。在「舟」字中，藝術家在下筆之際沒有絲毫遲疑，先是寫出字形上的一撇開端，接下來便用有力道的筆觸勾勒出字的主體，再點出中間一點，最後運筆、揮灑出中間的一橫，一個「舟」字就這樣一氣呵成，好似水面上的一葉扁舟，安靜而蘊含力量。筆墨力道飽滿而不失靈活，上半部分隨性的墨點，若「船槳」尾部的停頓，彷彿划槳後的漣漪，在湖面上盪漾出水花，泛起粼粼波光。字面雖然簡單，但筆墨來回之間帶來深淺層次，由形似而帶入意境，大氣凜然，蕩氣迴腸。在創作時，井上有一特地回避了「舟」下半部分的一點，僅留著上半的一點，若一個孤立坐著的人，為作品帶來了擬人的詩意。很多人都認為藝術是美的表達，然而對於井上有一來說，藝術超脫了其形而上的美麗，而是歷經錘鍊後，某種曾經存在的證明。
