中國漆都，未來可期！——對話沈克龍
SHEN KE LONG
01
中國漆藝有歷史，有未來，有市場
沈克龍
：中國歷史上有非常多值得深究與回溯的傳統藝術，但是單以某種材料為主體，創作歷程就可以貫穿這麼長的東方文明史的藝術門類並不多，漆藝就是其中之一。
從8000年前的跨湖橋漆弓、7000年前的河姆渡漆碗、戰國至西漢的漆器，到往後的唐、宋、元、明、清，漆在各個文化語境都有駐足，漆藝留下的完整發展脈絡，包含了不同的的時代景觀。因此，我們完全可以說漆藝是華夏文明的起點，是東方文明的前奏。
再看藝術史上，很多盛極一時的藝術門類到頭了，消亡了，可漆藝一直往前走。不僅如此，選擇大漆作為自己的藝術表達形式的現代藝術家隊伍不斷壯大，在全國範圍內呈現出了學術化、高校化、年輕化的發展態勢。對一箇中國傳統藝術門類而言，把握未來的最佳方法不是留住昨天或保持今天，而是開創未來，這些年輕藝術家就是漆藝板塊的生命力所在，就是未來。
還有二級市場給出的反饋，非常直接。不管是關注古代漆藝的蘇富比、佳士得、北京保利，還是在現代漆藝板塊深耕10年的福建東南，始終向好的市場趨向，都在為中國漆藝發出響亮的聲音。
《拾遺系列》沈克龍 作
《拾遺系列》沈克龍 作
02
拓展渠道 為漆藝發展保駕護航
沈克龍
：大家的共識是漆藝有歷史，有未來，有市場，在福州也有300多年的沉澱，是打造文化福州品牌的最好視窗。但一個城市文化名片、一個行業產業鏈的打造不是說只要個體或者機構投力氣就行了，更需要政府在宏觀層面的調控，沒有合理規劃，沒有經費配套，都很難。
過去10年針對福州漆藝行業發展，福州市政府有一些動作，比如：打造朱紫坊漆藝文化街區、掛牌成立福州漆藝術研究院、建立漆藝眾創空間等等，似乎想從技術研發到專案孵化等方面扶持福州漆藝，但是卻在打通市場與吸引人流上未做進一步工作，漆工坊、漆藝商店等漆業態太少，許多大師工作室沒能正常執行，38號主展館除雙年展外也是長期閒置，導致文化街區長期冷清，不成氣候。
在展示活動上，福州市政府先後舉辦兩屆國際漆藝雙年展，在國內外取得了一定影響。但是在行業調研和研討中，大家對反饋上前兩屆過多強調學術性，福州業界參與少，對福州漆藝行業發展的促進比較侷限。
我們也希望政府能夠以更多的支援，助力我們漆藝行業的發展。
《秋跡》沈克龍 作
《觀自在對語》沈克龍 作
03
21世紀的第3個10年如何破局
沈克龍
：看到這些城市的初期成果以後，心情很複雜。第一，這些選擇證明了在未來傳統文化復興發展方向上，選擇漆藝是正確的；第二，對福州來說是種壓力，是種競爭，福州需要做出什麼樣的部署與調整，才能無愧於一直標榜的中國漆都生態。
《觀自在四季系列》沈克龍 作
問
：你給福州漆藝的建議是什麼？
沈克龍
：他山之石，可以攻玉。景德鎮就是一個當下比較成熟的城市文化打造案例。首先景德鎮打造的城市文化名片是古老的陶瓷。陶瓷與大漆一樣，有很多東方文明的精神。
景德鎮的做法是打造了陶溪川為中心的陶瓷文化輻射圈，吸引具有發展潛力的年輕藝術家群體入駐進行在地創作，打造年輕化的陶瓷文化IP吸引愛好者前往，輻射圈內有創作者、美術館、收藏機構、消費群體與藏家圈，產業形成了閉環，自然活了。
《出岫》沈克龍 作
問
：能不能理解為關注文化在地性？
沈克龍
：對，就是在地性，在地性很重要。福州漆藝也一樣，需要充分發揮我們的在地優勢、行業優勢，以開放的姿態發動全行業的力量，在下一個10年創造一個適合福州漆藝的路線。
《折器系列》沈克龍 作
《流雲》沈克龍 作
問
：對於將在2021年底開展的漆藝雙年展，有什麼期待？
沈克龍
：還是那句“迴歸本土，在地生長”，如果一場關乎全行業的展覽能切實地迴歸本土，迴歸行業，站在行業與個體的立場上去考量，做“漆都推手”，那完全不一樣了。
《觀自在月白》沈克龍 作
《觀自在儀行》沈克龍 作
brief introduction
沈克龍藝術簡介
筆名一龍，1964年生，江蘇南京人，現工作於福州。職業藝術家、中國美術家協會會員、福州市脫胎漆器行業協會顧問。
展覽及獲獎經歷
：
2002年作品《浮華》獲全國首屆漆畫展優秀獎（廈門）；2004年作品《拾遺》《山》參加中法文化交流展（巴黎），同年作品《空寂》參加第十屆全國美展（上海）；2005年獲德國萊法州職業藝術家聯盟（BBK）獎學金並應邀赴德藝術交流，展出紙製作品《本源·心跡》系列；2009年作品《書房系列》參加湖北省藝術館舉辦的“造物與空間——中國當代漆學術提名展”；2010年作品《誰家院》獲第十一屆全國美展提名獎；2011年於北京大學賽克勒考古與藝術中心舉辦“涉事·漆”沈克龍藝術展；2012年於北京亞洲藝術中心舉辦“涉事·沉吟”沈克龍大漆作品展；2014年作品《花事千年》獲全國美展銀獎。多幅作品被中國美術館收藏。
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