文如其人？一個人的文字，能反映出他的內心世界和人格品性，但凡事皆有例外
古今中外，德才兼備的人有之，有德無才或有才無德者也大有人在。那麼，能寫出“風乍起，吹皺一池春水。”這樣詩句的馮延巳，文采斐然毫無疑問，卻歷來為世人詬病，讓人很是費解。
馮延巳的父親叫馮令頵，馮令頵老先生深受南唐開國君主李昪器重，官做到了吏部尚書。因為父親的緣故，也因為自己的才學過人，馮延巳早早就進入了李昪的視野，深得李昪賞識，被安排給太子李璟做伴讀。
在伴讀期間，馮延巳用自己的才華征服了李璟，很快就成為了這位儲君的忘年交，成了真正意義上的“太子黨”，這就為他的前程鋪平了道路。
李璟繼位後，並沒有忘記自己的老朋友。於是乎，馮延巳的仕途之路就像開了掛一樣，在很短的時間內，就登上了宰相之位。
要說馮延巳這個人，才學肯定是有的，抱負也不算小。但像他這樣的官二代，自小又是在揚州這種溫柔富貴鄉里長大，哪裡知道人間的疾苦？又哪裡懂得官場的手段呢？
如果馮延巳很有自知之明，能夠充分認識到自己的官場能力很平庸，完全可以做一個守成宰相，在李璟的護佑下，安穩舒服地過完這一生。可是，他偏偏又是個權力慾很強的人。
早在太子府給李璟做伴讀的時候，馮延巳就表現出極強的權力慾，凡是地位高過他的人，他都嫉妒，想方設法去打壓。當上宰相之後，他更是愈演愈烈，為了鞏固自己的權勢，不僅大肆排斥異己，還依仗李璟的寵信，肆意欺辱朝臣。
據記載，有個叫孫晟的大臣，因為不堪受辱，曾當面頂撞馮延巳說：“君常輕我，我知之矣。鴻筆藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；諂媚險詐，累劫不及君。”
孫晟這段話的意思是說，馮大人，我知道你平時很看不起我，我自己也承認，論執筆寫詞，我不及你的十分之一，論飲酒作樂，我不及你的百分之一，但要論諂媚狡詐，恐怕我這輩子都比不上你了呀！這話至少說明兩點：第一，馮延巳文采斐然，這是公認的；第二，馮大人諂媚狡詐，也是公認的。
要說馮延巳諂媚狡詐，一點都不過分，我們來看看他獻給李璟的一闕《長命女》，便能說明這兩點了。“春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願：一願郎君千歲，二願妾身常健，三願如同樑上燕，歲歲長相見。”
在這闕詞裡，馮延巳把君臣之恩比喻為夫妻之情，以此來感謝李璟對他的知遇之恩，不得不說，這馬屁拍的是前無古人、後無來者，難怪李璟對他如此寵信。
還有一次，李璟召馮延巳入朝，和他談論國事，席間，馮延巳對李璟說了這麼一番話：“昔日安陸一戰，僅喪兵數千，先皇已不思茶飯多日，此田舍翁，安能成天下大事！當今皇上出動軍隊數萬在外，照樣宴樂打球，此真英雄主！”
意思是，當初先主帶兵打仗，才死了幾千人，他就連連嘆息，甚至都吃不下飯了，這完全就是老百姓的做派啊，怎麼能成大事呢？反觀眼下，數萬軍隊正在外面打仗，但陛下毫不放在心上，照樣大開宴席，歌舞擊鞠，照我說，陛下才是真正的雄主啊！有這樣的寵臣攛掇，國力衰微也是遲早的事了。
他與李璟這段對話，歷來為世人所詬病，認為他一意媚上欺君，毫無文人風骨。陸游在寫《南唐書》時，甚至用非常嚴厲的四個字“諂媚險詐”來評價他。
李璟雖然在政治上沒什麼才能，但是從小就喜歡讀書寫詩，年紀大了，逐漸把興趣轉移到更加靈活的長短句上，經常親自作詞，拿給宮娥在宴會上演唱。
與他一起飲宴賦詩的，還有寵臣韓熙載、馮延巳等人，這些人都是富有文采、精通音律的大才子，跟皇帝比起來有過之而無不及。特別是馮延巳，一句“風乍起，吹皺一池春水”，在當時廣為人知，甚至有人笑稱：凡有井水處，皆有“春水”詞。
話說有一天，李璟帶群臣結伴出遊，恰好一陣風起，將玄武湖的池水攪得波光粼粼。李璟看見此景，便半開玩笑半認真地問馮延巳：吹皺一池春水，干卿何事？
馮延巳一聽這話，嚇了一跳，馬上謝罪說：微臣這句詞，遠不如陛下的名句啊。李璟好奇地問：我的名句？是哪一句啊？馮延巳回答道：當然是“小樓吹徹玉笙寒”那句詞。
李璟聽了，哈哈大笑，再也不提這件事了。馮延巳回到家後，仍然心有餘悸，寬衣解帶之後才發現，貼身的衣服都已經溼透了。
說到“春水詞”了，最後，我們就一起來看看馮延巳這首《謁金門·風乍起》：
風乍起，吹皺一池春水。
閒引鴛鴦芳徑裡，手挼紅杏蕊。
鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
這首詞寫得是一位在春日裡思念丈夫的少婦形象。這裡，馮延巳著力塑造的，不是寂寞哀怨的情事，而是雅緻優美的意境。
“風乍起，吹皺一池春水。”這句詞表面寫景，實際寫情。一個“皺”字，不僅再現了池水波光粼粼的景象，更傳神地表現出少婦心底泛起的波瀾。春回大地，永珍更新，但丈夫卻在外遠行，留下自己獨守空閨。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？思及此處，少婦的心更是空落落的。
“閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。”在古詩詞中，鴛鴦常被視為愛情的象徵，少婦為了排遣心中的寂寞，就摘下一把花蕊，逗弄著池塘裡的鴛鴦。然而，成雙成對的鴛鴦，反襯出她的孤單寂寞，勾起她的三千煩惱，這煩惱如同枝頭盎然的紅杏，撓得她心裡癢癢的。
“鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。”少婦心緒不佳，獨自倚在欄杆上，站了很久很久。她頭上的簪就那麼隨便插著，似乎快要掉下來了，但少婦並沒有心情把它重新插上。是啊，士為知己死，女為悅己者容。那個值得我梳洗打扮的人不在身邊，即使我打扮得再漂亮，又能給誰看呢？
“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”少婦痴痴地立在那裡，思念著自己的心上人：不知道他現在身在何處？何日才能回到自己身邊？這寂寞的日子何時才是個頭啊。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏！枝頭上的喜鵲嘰嘰喳喳，再次勾起少婦的期待，但誰又能知道，這份期待會不會是新的失落呢？
“舉頭聞鵲喜”是整篇詞的畫龍點睛之筆，婉轉含蓄，耐人尋味，給整首詞蒙上了一層惆悵的色彩。葉嘉瑩先生這樣評價這首詞，她說：“惆悵者，是彷彿如同有所追求，彷彿又如同有所失落，是一種精神上沒有依傍的一種落空的感受。”
馮延巳有才是公認的，他最擅長的，就是以景託情、因物起興的寫作手法，他的詞雖然上承花間派，但卻沒有花間詞那種濃豔滑膩之感，反而顯得清麗細密、委婉含蓄。作為一個詞人，他是相當成功的，王國維在《人間詞話》裡評價說：“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。”劉熙載也在《藝概》中指出：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”
俗話說，“文如其人。”一個人的文字，多多少少能反映出他的內心世界和人格品性。但也許凡事皆有例外吧，在馮延巳留給後人的文字裡，我們很少能看出其“諂媚狡詐”的一面。也許，人都有多面性，崇尚美好的真實的內心寫在了文字裡，但願如此！
