期頤春和：戴澤筆下的頤和流光

戴澤先生是新中國美術歷史中卓有貢獻的耕耘者，是徐悲鴻先生藝術理想的實踐者，更是中國現代美術教育事業的奠基者。親歷中國社會百年的滄桑鉅變，肩負發揚寫實主義精神的藝術使命，種種境遇與選擇為戴澤先生的藝術人生與學術建樹罩染上了一層宏闊的史詩背景與時代印痕，也讓我們進一步梳理與研究戴澤先生藝術時自然而然地超越個案視野，在同歷史語境的互動中得以開闢出多維度的思考與敘事空間。

為慶賀戴澤先生百歲誕辰，近日，由北京市頤和園管理處主辦，北京皇家園林書畫研究會、戴澤藝術工作室、戴澤藝術基金聯合承辦的“期頤春和——戴澤先生頤和園主題藝術特展”在頤和園德和園與觀眾見面。

▲ 頤和園（油畫） 1987年 戴澤

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因緣際會下的相遇

展覽以一件尺幅巨大的油畫作品《慈禧畫像》為中心。1979年，戴澤因《慈禧畫像》的臨摹複製工作暫居頤和園益壽堂，他也因此找到了一個能夠安放心靈、撫慰精神的園地。

據頤和園黨委副書記秦雷介紹，《慈禧畫像》原件是1905年荷蘭畫家華士·胡博為清代慈禧皇太后繪製的油畫像，畫中慈禧端坐寶座，著金色壽字袍服，頸間圍著壽字嵌珠花巾，頭戴玉蝴蝶，耳飾珠墜，手持牡丹富貴團扇，指戴金護指。在園史檔案中記載：慈禧油畫1933年匯同故宮文物南遷至南京，1949年北返。在動盪歲月中，畫像受潮泛黃，畫布鬆弛，多處有皺褶紋，亟待修復。為了展覽需要，園方委託中央美院時任油畫教師的戴澤複製一張等大作品，原畫像則得以妥善儲存。2007年，由荷蘭國家頂級的油畫修復專家攜專門裝置來到頤和園修復了慈禧畫像原作，當時戴澤的臨摹作品，成為修復原作的一項重要參考資料。修復完好的慈禧畫像作為珍貴的歷史鑑證與重要文物被精心保護。觀眾日常參觀到的慈禧畫像仍為戴澤的臨摹作品。

在頤和園開展臨摹工作的3個月中，戴澤於頤和園各處支起畫架，取景寫生。園區內處處皆景、幀幀入畫的環境也為他提供了管窺自然不可多得的絕佳樣本，營造出自由創造的藝術天地。這些寫生作品以輕鬆寫意的筆觸、躍動絢爛的色彩、自然天成的明媚之光、中西媒介的無礙轉換與大膽試驗，投射出畫者遊於藝、樂於心的精神狀態。

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四季流光中的觀審

此次展覽以頤和園主題寫生勾勒戴澤藝術的觀審之界，以古建、風景寫生為展陳主體，彙集其筆下充滿暖意與生趣的頤和園四季景緻。展覽以頤和園四季景觀為主題，分“頤和冬趣”“春和景明”“荷塘夏影”“秋境古橋”4個板塊，藉此凸顯戴澤藝術作品中至關重要的品讀線索：時間。展覽中還呈現了戴澤的部分精彩的花卉寫生，輔以與展覽主題、藝術家創作或生活相關的文獻與歷史影象，共同實現對戴澤新時期以來寫生作品的梳理與賞讀。

展覽中最早的作品是創作於1946年的戴澤《自畫像》，亦是展廳中的開篇之作。戴澤在其藝術生涯中畫過許多自畫像，展出的這件應是其最早的一件自畫像作品，他在回憶其求學期間的重要作品中，也明確提到了這件作品，足見對這件作品的重視程度。自畫像是畫家的自審之作，如倫勃朗畫出對自我的懷疑，梵高畫自我的矛盾與悲愴，丟勒畫出他的孤高與孤傲。而戴澤在這件作品中也畫出了超出寫實的深省意味。另一個值得關注的部分，是其創作時間之早，足以體現戴澤在繪畫上早熟的才能與藝術天分。體現了戴澤在40年代已具備的寫實能力與結構把握能力。

展廳中最晚近的作品是戴澤於2014年創作的國畫《頤和之春》。該作品描繪了畫家從知春島眺望排雲殿、佛香閣的場景，也是統攬頤和園萬壽山、昆明湖、佛香閣建築群的最佳觀景地之一。畫中迎風抽枝的柳樹生機勃勃，島上或休憩、或觀景或拍照留念的遊客盡入畫中。儘管此時的戴澤因為手指顫抖已經難以順暢地畫出細長、均勻的墨線，但對頤和春景的歡喜之情仍然能夠透過畫面而引人共鳴。如今，畫中那株羸弱的小柳樹已長得粗壯繁盛。正如畫家所說，“最美的畫，應該是畫在時間之上的，時間會給出一切作品答案。”

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畫中之景與景中之畫

如果說，中國古典園林之美在於建築美與自然美的融合，那麼將戴澤頤和園主題的寫生置於原景之中，似乎是這批作品最恰切的展陳之所。跨入展廳，現實的園景便歸於形色，行於園中，歷史的場景被拉入現場。畫中世界與現實場域的連通，意在為觀者提供一個遊、賞、思、語的藝術空間。

有別於戴澤更為人所熟知的《和平簽名》《義和團廊坊大捷》《農民小組會》等帶有鮮明時代氣息的鴻篇鉅製，此次展覽推出的作品更加切近戴澤個人化的視覺呈現，飽含著他對自然的歌詠、對生活的珍重和對歲月的咀嚼。統攬這些作品，我們不難看出一些普遍的特徵。一是對空間與畫面縱深的表現；二是對選景視角的斟酌、對畫面構圖上的精巧安排；三是對具體在創作上技術問題的解決、對不同藝術語言的試驗。如對不同光線下物色變化的捕捉、對建築或花卉立體感的表現、對寫實與寫意的關係把握、對中西繪畫技法的相互借用等等；四是對自我情感、觀念、思想的投射與隱性表達。

從1942年考入中央大學藝術系至2016年封筆，以藝術傍身七十四載的戴澤，其成果數量之豐富、探索方向之多元、藝術思想之深刻、與歷史語境關聯之密切，都讓筆者在觀看與解讀戴的作品時常常自覺難盡其意。然而，我們也總能從戴澤的一句話中找到力量，即“相信你的眼睛”。直觀地欣賞他的作品，直覺地去體會他所呈現的藝術與生活之真、之美，或許是我們進入戴澤精神世界的最重要的一把鑰匙。

（作者系中國藝術研究院助理研究員）

2022年9月18日《中國文化報》

第2版刊發特別報道

《期頤春和：戴澤筆下的頤和流光》

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責編

：陳曉悅