顏真卿《祭侄文稿》：這字把行書寫到頭了，曾讓竇文濤痛哭流涕！

說道中國傳世書法，很多人會想到排名“天下第一行書”的《蘭亭序》，因為《蘭亭序》沒有真跡傳世，此作寫得究竟會有多高明，後人也不得而知。

而被譽為“天下第二行書”的顏真卿的《祭侄文稿》則可以說是當之無愧的“天下第一行書”了。

顏真卿《祭侄文稿》全卷本

而這件《祭侄文稿》究竟好在哪裡，很多人的書法初學者則很難領會其中的奧妙。

從書法的技術角度來分析，顏真卿這件《祭侄文稿》突破了以“二王”為主導的筆法系統，將“篆籀筆法”大幅度地應用到了行草書的創作當中，同時顏真卿又將“二王”內擫的字法體式，變革為了一種外拓的形態。

顏真卿《祭侄文稿》全卷本

這種技法的出現使得書法的意境卓然而變，不僅能夠做到“其大無外”的放大書寫，還能夠做到“其小無內”的縮小書寫，這也是顏真卿能夠被後世封為“亞聖”的一個原因。

在結字上，顏真卿對於字法的變化絲毫不遜於“二王”，他尤其善於應用疏密之變和欹側之變，他的字幾乎無處不見變化，甚至在他的楷書作品當中，這種變化同樣應用得爐火純青，並且這種變化不是刻意的，而是一任自然之態。

顏真卿《祭侄文稿》全卷本

在墨法上，顏真卿在有意無意之間探索出了一種書法的新境界，他在這件《祭侄文稿》上面枯筆的應用，以及墨色濃淡的一個應用，讓書法的章法開始從“二維平面”逐步生長到了一種三位視覺的空間當中，書法的審美更是提升了許多個檔次。

這就是書法妙與神合的一種探索，顏真卿書寫這件《祭侄文稿》是在一種悲憤的情緒渲染之下創作的，這種情況下的書寫沒有任何的刻意造作和安排，全都是性情的使然，也正是這種狀態，使得這種作品呈現出了一種無意佳乃佳的境界。

顏真卿《祭侄文稿》全卷本

《祭侄文稿》後面有一段宋代

陳深的跋文：

“顏魯公，唐朝第一等人。公字畫雄秀，奄有魏晉而自成一家。前輩雲，書法至此極矣”

意思是說顏真卿是唐代的第一等人，書法寫到了他這種境界，可以說是到頭了，蘇東坡也說過類似的話，“詩至杜子美，文至韓退之，畫至吳道子，書至顏魯公，天下能事備，而古今之變，天下之能事畢矣。”

顏真卿《祭侄文稿》全卷本

這件《祭侄稿文》在中國書法史上流傳有序，後來流入了臺北故宮博物院，此作在19年的時候，在日本展出過一次，引發了國內的觀展熱潮，著名的主持人竇文濤見到了這幅字之後，曾便是自己被感動到落淚，以至於痛哭流涕。

顏真卿《祭侄文稿》全卷本

這就是高妙的藝術作品的魅力，但在很多沒有書法基礎和美學基礎的朋友眼中，可能見到了這件作品會認為是塗塗抹抹

的

醜書，其實這就是藝術跟普通人之間的差距，只有不斷的學習和提高自己的審美才能夠真正欣賞到自己的魅力。

顏真卿《祭侄文稿》全卷本

而今，我們將藏於臺北故宮的這件《祭侄文稿》的原作包含有全部的跋文，進行了超高畫質的1：1博物館級別的復刻，細膩入微地復原出跟原作毫無二致的作品，將此作如見原作。

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