改編自聊齋故事，國際電影節獲獎，《俠女》為什麼是武俠片天花板

一直以來，“武俠”都是獨具中國色彩和韻味的文化符號，而武俠電影亦是中國電影獨具辨識度、代表性且不可分割的重要部分。

提及武俠片，著名導演胡金銓及其一系列極具個人風格和特色的電影作品，是我們回顧這一型別電影不可忽視的重要部分。

今時今日的觀眾想到武俠片，第一反應或許會是“穿古裝的動作片”。武俠片作為中國特有的型別電影發展幾經演變，從神怪武俠片到大眾熟悉的娛樂性故事性強的港式武俠片，再到新世紀以來蜚聲國際的《臥虎藏龍》，又或是具有漫畫感，鏡頭流暢銳利的新武俠片代表《繡春刀》，武俠片始終不曾離開大眾的視野，歷久彌新。

而從中如果要選出一部作為代表，那我們就不得不將目光聚焦在胡金銓導演享譽國際的神怪武俠片《俠女》之上。

胡金銓導演執導的《俠女》於1972年在香港上映，距今已經有五十年的歷史，不同於今時今日觀眾對於武俠片來源的想象，《俠女》故事原型取材於我國著名的文學經典《聊齋志異》中的同名故事。

該故事以明朝東林黨和宦官的爭鬥為大背景，講述了被宦官構害致死的楊漣之女楊慧貞和書生顧省齋攜手與東廠奸人鬥智鬥勇與激烈交鋒的精彩故事。

雖然今時今日《俠女》已然成為電影愛好者們的必看作品，知名導演賈樟柯對《俠女》也是讚不絕口並表示深受影響和感動。可是這部作品在當年上映後卻反響平平。直到3年後的1975年，胡金銓自己剪輯了一份179分鐘的版本送評第二十八屆戛納電影節，《俠女》才得到了被重新再認識的機會。

在第二十八屆戛納國際電影節上，胡金銓的《俠女》不僅獲得了金棕櫚獎的提名，更是實實在在地把該年的技術大獎收入囊中，這是中國電影史上尤為重要的一筆，實現了中國電影在戛納電影節獲獎“零的突破”，而胡金銓也成為第一位獲得國際承認的中國電影製作者。

促使《俠女》摘得技術大獎並至今仍為人津津樂道的一個原因，正是在於影片裡的一段在竹林中的動作戲份，該劇情出現在影片中段，劇情是女主人公和同伴一同迎戰前來追殺他們的東廠宦官門達的兩個實力強勁的手下。

這場剪輯成片中僅十分鐘左右的竹林之戰，在實際拍攝的過程中，足足耗費了劇組二十五天的時間才達到胡金銓心裡的標準，之後的影片剪輯過程中，這一部分也是由胡金銓一幀幀精剪而出，多視角的快速剪下，對環境的精準把控利用，盡顯導演的個人創作審美和剪輯的魅力。即是，動作片未必一定要透過華麗繁複的對打套招完成敘事，透過精妙的剪輯一樣可以完成，並且更具趣味。

而這一段動作設計更是影響到了之後的中國武俠片，李安的《臥虎藏龍》中的竹林動作戲便是對《俠女》的致敬和傳承，而使得《俠女》更具特色和代表性的則是由於胡金銓導演透過對中國元素的巧妙運用，使得整部影片韻味獨特，遠出挑於其他一眾作品。

無論是在電影配樂，還是人物的臺詞和動作設計，胡金銓導演都將中國戲曲的元素貫穿其中，其使用之精準獨到，頗見造詣。在影片中，表現靈異詭譎的氛圍和環境時，戲曲起到了非常好的烘托和提示作用。

在影片開頭男主顧省齋夜訪廢宅時，戲曲的運用十分精妙地表現出了環境的恐怖、陰森、壓抑，增強了懸疑感和代入感，調動觀眾的注意力的同時增加緊張感。同時透過配樂的急緩抑揚非常有力量地引領了敘事的節奏，使得不再是僵化的只跟著人物被動的推進，配樂也不僅僅是被動的服務於劇情和人物。

而在人物的文戲和動作戲份之中，我們也能看到傳統戲曲的做派和設計，唱唸做打均是有板有眼，一舉一動，皆有千種風情。而這種設計也使得影片烙上了鮮明的中國氣質和烙印。

不過頗值得玩味的是，雖然影片名為《俠女》，深入人心的海報也是由徐楓扮演的楊慧貞一人提刀在竹林將欲與敵搏殺的颯颯英姿，讓人彷彿感覺這是一部“大女主”電影，但頗為惋惜的一點是，受制於時代所限，影片在深層的故事邏輯上其實依然是不折不扣以男性為主導的敘述。

影片開端以男主角書生顧省齋的視點展開，給了觀眾一個進入故事的天然角度，受限的視點使得獲取的資訊也是有限，進而增加了懸疑感，吸引影片觀眾懷著期待跟著故事走下去。

我們跟隨顧省齋的視點感受到了“俠女”楊慧貞的美麗、神秘、強大、不拘一格，並也受其誤導在前段誤將慧貞視作類似黑色電影中的“蛇蠍美人”，影片前半段的呈現也確能看出導演將楊慧貞塑造成“蛇蠍美人”的意圖，而“蛇蠍美人”這種形象本質上也是男性對女性懷有深層恐懼的一種象徵，這種人物和形象塑造也與影片前段神秘詭異、謎影重重的氛圍相輔相成，互為表裡。

而在揭曉俠女楊慧貞的真實身份後，故事的視點似乎更多的從“俠女”出發，楊慧貞也確實佔得了更多敘事戲份和劇情篇幅，可實際上，在這部分的關鍵決策其實反而是顧省齋推動做出的。

一路來一直獨立自主判斷，歷經艱辛和東廠奸逆鬥智鬥勇才得以生存的“俠女”在遇到顧省齋後似乎便被“降了智”，似乎全無主見和判斷，要依賴一個毫無江湖經驗的窮書生，而且連如何應對東廠宦官門達的計策都要依憑顧省齋提出，這種“降智”的背後，我們其實還是能看到固有的傳統思維的影響。

不過對於這樣的時代侷限性，在一定程度上我們也許也要辯證地回到當時的情景去加以認知。雖有今日的視角看來或許有所缺陷遺憾，卻依然不妨礙我們感知電影本身的藝術魅力。