《龍族》更新，沒能做到“爺青回”
8月中旬，改編自同名小說的《龍族》動畫播出。
動畫製作方是《狐妖小紅娘》的製作公司洛水花原，主題曲更是大手筆地請來了曾操刀過《罪惡王冠》《進擊的巨人》動畫配樂的日本知名作曲家澤野弘之。動畫目前更新到第六集，豆瓣僅有3000多人評價，評分停留在中規中矩的7。0分，口碑也各不相同：有人認為製作符合預期，也有人認為人設不夠貼合小說。
作為95、00後的青春回憶，《龍族》原作曾被擺放在書店最外層的暢銷書架上。它和《盜墓筆記》《全職高手》《啞舍》並列、被戲稱為中國同人圈的“四大名著”。作者江南依靠《龍族》系列，登頂了作家富豪榜。
但是，當時的讀者可能很難想象，讓《龍族》系列人氣達到巔峰的第三部《黑月之潮》出版的8年後，這個系列才迎來第一部動畫化。2019年江南宣佈暫停連載，故事停留在第五部《悼亡者的歸來》。而在此之前，《龍族》系列的人氣也在逐漸滑落之中。
作為曾經的“頂流”IP，《龍族》為什麼沒能續寫輝煌？
舊時代的榮譽，與新時代的衰落
《龍族》起筆的2009年，郭敬明的柯艾文化已經成立三載，《小時代1。0摺紙時代》和月刊雜誌《最小說》征服了五湖四海的中學校園，郭敬明在青春文學界風頭無兩，鮮有敵手。
剛到知音集團、創辦了《漫客·小說繪》的楊小邪找到江南，希望有一部針對12-18歲青少年的小說，能夠讓雜誌在中學生中站穩腳跟，找到和《最小說》分庭抗禮的“資本”。
而當時的江南，也在尋求一條“新路”。中國奇幻文學界萬眾矚目的“九州門”事件爆發，“九州七天神”分崩離析。
那年的1月，江南、今何在這對至今被網友稱作“五黑框”的舊日戰友走到了第二次決裂，他在那篇名為《寫書人的勝負》的豆瓣貼裡寫道：“如果要爭奪勝負，可以賭一局，賭誰在今後3年在‘九州’下寫出更多的作品，3年後來評判，選一個贏家。”
想贏的江南沒有繼續“征服”舊的九州，他把當年構思因怕戰力不平衡遭到今何在廢棄的種族重新提出，並讓“龍族”的故事落地到了21世紀的現代社會。和楊小邪一拍即合，也是因為江南需要新的刊載和出版渠道，而知音集團在中學生群體中有足夠的統治力。
既然目標受眾是中學生，那麼九州的史詩也就不再適配了，江南在《幻想1+1》時期提出的寫作思路有了用武之地。
前同事胤祥將其命名為“江南老師關於幻想文學創作的若干意見”，簡稱“江八條”，放在了自己的知乎回答裡，其中包括“增加對女讀者的吸引力”“結構上不要設定閱讀障礙”“推薦大家寫一群華麗高亢的男人”“強調漫畫化場面、場景鏡頭感”等等。
江南把它盡數應用在了新小說的創作上。他寫廢了六個開頭，最終定下的故事裡，一個寄人籬下的廢柴高中生，收到了一封來自神秘大學的錄取通知書，叩開了另一個世界的門。霍格沃茨是巫師的樂園，而這個“東方哈利·波特”的故事裡，卡塞爾學院是屠龍者冒險故事的起點。
從這個IP的結果來看，江南的“放下身段”是成功的。在第三部《黑月之潮》上冊和中冊發售的2013年，他以2550萬元的版稅成為“中國作家富豪榜”的榜首，超過了前一年獲得諾貝爾文學獎的莫言。
但是，就如同他的寫作模式一樣——江南雖然起於網文論壇的時代，寫作方式仍然更偏向於傳統的作家。《龍族》的連載渠道是雜誌，就不可避免地要面臨紙媒時代衰敗帶來的迎頭痛擊。更何況當時的知音集團內部也出現了高層之間的矛盾，老豬和楊小邪兩位重要雜誌的創始人先後出走，而後者恰好也是前三部《龍族》重要的責編。
到了2018年，江南將連載搬上網路，第五部《悼亡者歸來》開始在起點中文網、QQ閱讀、微信讀書上開啟連載。
成名網文作家的更文節奏可以達到一天萬字，而江南曾經多次在微博評價自己“寫得很慢”：“出版速度也就是一年一本到一本多點，過去的幾年裡我們多番嘗試也沒能突破這個速度限制，現在依舊突破不了，所以沒法催。”
此外，從第四部《奧丁之淵》開始，讀者對江南架設劇情的不滿達到了頂峰。
他在第四部開頭直接讓人氣最高的男二號楚子航失蹤，並且除了男主等少數人以外全世界都將他遺忘了，過往的人生也被另一個人所取代；路明非仍在執著於他暗戀的學姐陳墨瞳，但這對CP的人氣遠不如上一部感動無數讀者的路明非和繪梨衣……
2019年11月，江南發文暫停《悼亡者歸來》的連載，坦言過去很長一段時間都在受到失眠和抑鬱的困擾。他表示會花時間對第五部進行“一字一句的修訂”，故事的走向不會與網路連載版發生本質的變化，但網路連載，停留在了第235章，一停就是三年。
《龍族》的影視化，路途遙遙
在網文的IP化方面，最經常被拿來和江南並列的作者，是寫了《盜墓筆記》系列的南派三叔。
南派三叔和江南的共同點有很多，他們幾乎是同時期在學生群體之間走紅，都是起步於網文社群的“坑王”，都在讀者那裡的口碑譭譽參半，甚至都曾經罹患精神類疾病、停更過一段時間。但南派三叔的每本書字數更少，系列書籍出版的速度更快，《盜墓筆記》9本在2011年全部出版完結，總銷量超過1200萬冊。
同時，作為同樣有著IP開發夢的作者，南派三叔的《盜墓筆記》在IP建設上比江南不止多走一步，最為突出的，就是《盜墓筆記》的衍生劇集雖然口碑起伏不定，但已經隱隱形成了一個關注度頗高的國產影視劇宇宙。
而《龍族》的影視化之路，不僅路途遙遙，還坎坷不斷。
2014年，江南成立了上海楊治影視文化工作室。同年12月，華視首映影視傳媒宣佈，將攜手江南、唐家三少，開啟“頂級IP視效系列電影計劃”，在未來的5年斥資50億打造《龍族》《斗羅大陸》《上海堡壘》等視效大片。
當時為這條新聞緊張期待或者痛呼“不要毀了我的小說”的讀者們，或許都沒想到，8年過去，上述的IP中只有《龍族》沒能迎來影視化。
《龍族》小說的影視化難度，原本就高於同期與它知名度“並駕齊驅”的《盜墓筆記》和《全職高手》——後兩者無論題材多麼新穎，本質上仍然是講著一個人物和背景都很中國化的“故事”。
乍看之下《龍族》小說的設定十分“本土”：重要的男主女主和高人氣男二號都是中國學生，前兩部的最終決戰地點發生在三峽和北京地下鐵，江南甚至透過龍族的歷史設定，強行讓一個坐落在芝加哥的國際屠龍大學，全校師生都能講一口流利的中文。
但是，《龍族》的故事仍然摻雜了太多的西幻和日本文化元素，龍族的設定中有大量對北歐神話的解構，比如龍類能建立的獨立空間“尼伯龍根”、楚子航父親遭遇的“奧丁”、卡塞爾學院“半朽的世界樹”校徽，第三部《黑月之潮》的整個故事主線，甚至都圍繞著《古事記》中的日本神話展開。
並且由於卡塞爾學院的設定是國際大學，整個配角團隊的設定都十分“國際化”，幾乎所有教授均為外籍，不少第一部就出場的重要配角比如路明非的室友芬格爾、諾諾的男朋友愷撒等等，都是外國面孔。
而當下中國的IP劇集影視化，所涉獵的範疇仍然停留在東方玄幻和傳奇故事，大眾對於西幻題材的文化認可和接受程度都不高。去年出圈的小成本劇《我的巴比倫戀人》，存在大量外國文化和場景人設的，但幾乎只是作為女主角架空小說的背景出現，關於青春期幻想的故事核心，仍然是非常“本土化”的。
江南本身對於影視化的質量把控，在讀者的心裡也會打上一個問號。
郭敬明轉行當了導演，對於《小時代》和《爵跡》的影視化改編，無論外界評價如何，在書粉要求的“還原”方面可以說基本做到了令人滿意。而江南和他的靈龍文化，更傾向於做前期的劇本開發，在接受虎嗅採訪、被問及是否會做導演時，江南給出的答案也是否定的。
另一方面，江南麾下兩部IP《九州縹緲錄》《上海堡壘》的影視化改編，從收視到口碑都不盡人意。對於讀者來說難免懷疑江南在劇本上的把控能力，《九州縹緲錄》有靈龍文化投資，江南還掛了總編劇的頭銜，但仍然加了讓觀眾不滿意的原創角色；而對於投資方來說，《九州縹緲錄》和《上海堡壘》的雙重滑鐵盧，也會給江南IP的可信度蒙上一層陰影。
江南曾經頗為自得自己“市場化”的寫作方式，甚至《龍族》的成功，可以說是對市場受眾的鑽研，得來的寶貴結果。
但是，市場的變化對於一個保持傳統寫作方式的作家來說，又有點難以追趕。起碼《上海堡壘》電影上映時，從口碑反饋來看，屌絲暗戀的情感故事已經很難再戳中觀眾的口味，而這恰恰是《龍族》主人公情感敘事的長期主線。在《龍族》的動畫中，動畫組為了規避“男主暗戀別人的女朋友”的設定，就把書中陳墨瞳的男朋友愷撒，改成了她的“追求者”。
非常巧合的是，9月19日江南在微博宣佈《龍王：世界的重啟》開始連載，而新更新的劇情中又有一段描寫在讀者之間引起爭議：男二號楚子航遇見一位剛出場的女配時，從頭到腳審視女孩得出了她的身高、體重、年齡和腰圍等資料，或許江南想營造《神探夏洛克》中福爾摩斯的帥氣登場，但觀眾們更容易聯想到《東八區的先生們》中的“下頭”情節。
斷更和影視改編遲緩，或許造成了《龍族》IP化的斷裂。但恢復更新之後的《龍族》，可能才是讓讀者青春與夢想的泡沫破碎的最後一擊。
1。《霸主江南》，《人物》
2。《逼金庸出招的首富作家，有著怎樣的奇幻人生》，《部落格天下》
3。《“縹緲”已十年，江南依然在》，虎嗅網
