大江大河：奮鬥是唯一的主旋律
圖：《大江大河》由三位主人公雷東寶（左）、宋運輝（中）、楊巡代表三種經濟體制，再現改革開放崢嶸歲月/網路圖片
主旋律電視劇不好拍，既要守好政策的紅線，也要喚得起觀眾的共鳴。“正午陽光”團隊繼古裝權謀劇《瑯琊榜》、現代都市劇《歡樂頌》之後，再次憑精準的細節還原度和凝練講究的鏡頭語言，拍攝電視劇《大江大河》，展現改革開放崢嶸歲月，成功“圈粉”完全沒有經過那個年代淘洗的年輕人。該劇不空喊口號，而是立足人物本身，將年代特色融進每一個角色的奮鬥、汗水、淚水，乃至走過的歷程，打動了不同年齡層的觀眾。
在剛剛過去的去年年底，當評論人都在嘆好劇何處尋時，一部“獻禮”改革開放的電視劇集《大江大河》上月在東方衛視、北京衛視首播，即引發觀眾熱議，截至本月四日大結局時，一舉成為去年內地劇最佳口碑之作。不僅讓生於上世紀六十年代的觀眾借電視劇回望過往歲月，更令年輕觀眾在煲劇之後，更好地理解父輩的青春奮鬥，以及改革開放的方針政策如何影響城市及鄉鎮，乃至每一個普通人的生活。
三位男主 三種經濟
劇集改編自阿耐長篇小說《大江東去》，今次播出的四十七集為第一部，時間跨度從一九七八年至一九八八年，《大》劇如一幅徐徐展開的瑰麗畫卷，講述在改革開放的大背景下，三位男主人公宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾）的命運沉浮，個人拚搏與崢嶸歲月交相輝映，社會變遷與人物命運休慼相關。該劇製片人侯鴻亮認為，這恰是他們創作劇本的原動力：“三位主人公代表三種不同的經濟形式：國營經濟、集體經濟和個體經濟，發展過程中都會遇到一些難題。”
“改革開放四十年以來，中國人民的生活水平顯著提高，這一點我是深有感觸的。我想借這部劇告訴現在的年輕人，那個年代的人們真如劇中一般，真的曾經窮過、苦過，經過一番奮鬥，才有了今天的富足生活。”《大江大河》導演孔笙作為上世紀六十年代人，與劇中的宋運輝是同時代人，他將自己的親身經歷，以及對於改革開放初期的理解化成了一股向上的力量，灌注在三位主角的身上。
如何拉近主旋律敘事與普通觀眾之間的距離？縱觀全劇，一句有關改革開放的宣傳口號都沒有，但卻能把那些只在社會學課本看到的知識點變得具象化。究其原因，《大》劇讓角色的訴求從年代情懷迴歸至最單純的本心，比如宋運輝努力考取大學，只為看看村外的世界；雷東寶改變農村經濟體制面貌，其最終目的是“小雷家真的不能再窮了”，讓單身漢娶到媳婦；楊巡為生計走南闖北，開動腦筋尋商機，也只是為了改變生活窘境。此類人物動機推動劇情發展，最是質樸，也最能讓沒有經歷過那個年代的人也萌生共鳴，畢竟我們每一個人都如此努力打拚過，為的不正是讓生活變得更好一點？
劇集甫開篇，即是一組特寫空鏡頭，一扇農村的木門、豬圈的籬笆、寫滿數學、化學方程式的石頭，交代宋運輝所處時代背景、人物身份及內心動態—這是一九七八年內地恢復高考的第二年，一個支農的養豬青年，渴望用知識改變命運。其後，鏡頭一轉，宋運輝站在大石頭上扔紙飛機，場景頗有《阿甘正傳》（Forrest Gump）開頭的意味，營造唯美意境的同時，亦象徵希望的起點。
於“獻禮劇”而言，用小人物講大時代變遷，實在不是新鮮事，但《大》劇難就難在它採取的是三線敘事。劇中的三位男主角既有獨立故事線，亦能互有關聯，敘事節奏沉穩而不凌亂。而另一個難得可貴之處在於，編劇袁克平和唐堯將戲劇衝突融於時代特色，令二者相輔相成，於平凡生活鍛造戲劇張力，用宋運輝與父母和姐姐宋運萍（童瑤飾）之間的親情、雷東寶和宋運萍的生離死別夫妻情、金州廠水書記（楊立新飾）和宋運輝的師生情、宋運輝和工友尋建祥（趙達飾）的兄弟情，帶動觀眾情緒。
金州廠鬥 青年啟蒙
三條線中，代表國營經濟的宋運輝這條線具提綱挈領式作用，其身上有主創人員最希望傳遞給觀眾的美好品質和理想主義精神。從相信在鎮革委會大院背上百遍《人民日報》社評就能上大學的少年人，到之後的金州化工廠技術骨幹，宋運輝的經歷予人的最大啟發是唯有知識才能改變命運。他在大學畢業後被分配到金州化工廠工作，個人世界唯學習二字，廠內的幾方派系都想拉攏宋運輝，亦不站邊，只一心一意做研究。
從農村走向金州廠的宋運輝是一個內心單純的人，心無雜念，與大多數剛入職場的年輕人一樣，充滿幹勁，苦心孤詣鑽研技術，卻不懂得人情世故，初時也遭遇過同事的排斥，好在他遇到了好領導水書記，對方的諄諄教導堪稱當代青年的入世啟蒙教科書。另外，《大》劇更透過宋運輝的金州廠線勾畫出一幅職場眾生相，不論是廠裡認真栽培、用官場手段保護宋運輝的水書記，抑或是想要拉攏宋運輝的劉總工（趙君飾）、宋運輝丈人程廠長（馮暉飾），他們雖站在不同的對立面，卻沒有絕對的好壞之分，比如劉總工學術造詣深厚，他一方面愛惜宋運輝這個人才，卻借打壓對方而牽制水書記。
那邊廂金州風雲如火如荼，這邊廂小雷家大隊的雷東寶也不甘現狀了，面對赤貧的小雷家村民，他行動力十足，是一位有情有義，有破釜沉舟精神的改革者。為帶領村民致富，他能為一個專案喝到胃出血，然而其“一言堂”的工作作風及身為農民的眼界侷限性又為未來的悲劇埋下隱患。小雷家線體現農村集體經濟在改革開放中的發展變化，以及當面對時代衝擊時，眾人新舊思想的激烈碰撞，如雷東寶按照宋運輝建議，打算實行“多勞多得、負責人收入與集團效益掛鉤”的分配製度，即在縣會議遭遇不小的阻力，甚至被人質疑他們是竊取集體財富。
相比較宋運輝線及雷東寶線，小楊巡線著墨不多，這點也比較符合現實，因為在一九七八至一九八八年期間，私營經濟尚處於萌芽階段，遠沒有到嶄露頭角的時刻，但這條線依然透過一個渴望改變貧窮處境、相信只要誠信、肯努力就能賺錢的年輕人身上，讓觀眾看到個體經濟在四十載改革路上的前行方向。
逝者如斯夫，時間如同江河奔流不息，《大》劇劇組用三個充滿溫情的人物，幾段平凡卻又偉大的故事，書寫大時代的華彩篇章，讓生活在物質充盈社會的你我瞭解前人如何一路走來，因為歲月留有每一個奮鬥者的足跡。
在戲談戲：那江那河那人
圖：《大江大河》場景唯美，劇組為拍攝劇集而搭建一個村莊/網路圖片
提起古裝權謀劇《琅琊榜》，香港觀眾一定不陌生，該劇導演孔笙和李雪及其製作團隊對鏡頭細節的打磨給觀眾留下了深刻印象。今次再拍《大江大河》，孔笙及其團隊依然毫不含糊，特別是農村戲部分，不僅力求畫面的詩情畫意，更注重與年代的對接，不論是牆上張貼的標語，抑或是屋內的陳列擺設，都力求符合當時的實際情況，劇中的“小雷家”村更是劇組實地搭建而成。
導演孔笙坦言：“還原場景其實很難，中國發展太快了，很多場景都找不到了，但當時人們坐過的火車、騎過的腳踏車和他們用過的東西都是真實存在過的，當年事件的親歷者都還記得這些物件。所以，我們不但要注意道具的真實性，就連很多場景都需重新搭建，小雷家就是這樣一種情況。”
除卻對年代的還原，《大江大河》另一個成功秘訣在於人物的有血有肉，宋運輝、雷東寶、楊巡、宋運萍經過王凱、楊爍、董子健、童瑤的演繹，令觀眾產生強烈的代入感。
從《琅琊榜》的靖王到《大江大河》的鄉鎮青年，王凱用“單純、固執、執著”形容宋運輝。為演好這位面容瘦削、黝黑，性格沉穩、一心為學術的青年人，王凱不僅為角色而減肥，亦演出這個人物的成長過程，“不論外界多麼嘈雜，宋都是一個比較安靜的人，因此我整部戲都要試圖讓自己保持在一個很安靜的狀態當中。”王凱表示。
楊爍曾在都市劇《歡樂頌》中飾演“霸道總裁”包奕凡，這部戲中扮演農村人雷東寶亦是遊刃有餘，楊爍笑言：“我扮演的雷東寶的外形應是幾位主演中最土的，因小雷家是劇中最窮的村子，但雷東寶是一個不怕困難，愛請教別人的人。再加上他曾是軍人，又在粗獷之外多了責任感。”
飾演個體戶楊巡的董子健直言自己是第一次出演電視劇，“其中有一場戲，我需要說服雷東寶收購電線廠，當時我很緊張，因為不僅要說臺詞，我還要透過對白讓觀眾感受到這一人物和情緒和真實度。”董子健道：“楊巡家庭貧苦，但他十分聰明，最初，他從賣饅頭開始一點點積累財富，演繹角色時，我體會到這個人的心酸、忍耐，以及每次從跌倒到爬起的成長。”
劇中的宋運輝姐姐宋運萍被觀眾形容為“白月光”，是一個十分美好的存在。為了弟弟，她放棄了上大學的機會；為減輕家庭負擔而努力尋求工作機會，還將自己賣頭髮得來的錢，給弟弟宋運輝買了一件新襯衫；嫁給雷東寶之後，她也沒有放棄人生追求，憑藉智慧成為丈夫和弟弟的精神支柱，“姐姐外表溫柔，但內心堅韌，遇到事情的時候，她總喜歡自己扛。”童瑤說。
