「上海國際電影節」劇本殺IP逆向改編影視劇，“劇本荒”可能是個偽命題

劇本殺正在風口，影視動漫IP也盯上了這一新的內容形式。

6月13日，第24屆上海國際電影節電影市場“IP影視開發大會：動漫影視IP與密室劇本殺新領域IP開發探討”沙龍中，多位對談嘉賓介紹，影視、遊戲、動漫IP改編成劇本殺已經不是新鮮事。

2019年底大熱的網路劇《慶餘年》改編的劇本殺在鄭州展會上進行首發，短短几天，2700個城市表達出了發行該劇本的意向，最終確定在近600家城市限定發售。而《八佰》《唐探》《刺殺小說家》《十日遊戲》等影視IP改編的劇本殺也即將發行。

劇本殺轉化為影視的逆向改編也在同時進行：劇本殺《年輪》是第一本有意向將劇本殺改編為影視的劇本，正在由北京超自然力量文化傳播公司開發。

上海文廣互動電視有限公司曾在第一線參與影視IP轉化劇本殺的工作。文廣互動副總裁甦醒認為，劇本殺是一種新的內容創作藝術形式，有自己的創作方式。

具體到影視動漫IP改編，“不管是影視IP還是動漫IP，我們先進入行業的，只要做出討巧的半成品。任何一個好的影視IP去做一下，如果不要求創新能力，完全在兩三個月內能處理。”

不過，他也指出，劇本殺基本還處於電影拍《火車進站》的時候，還未形成一套成熟的創作體系。在影視動漫IP改編上，文廣互動曾經試過水，但是IP改編劇本殺目前還沒有特別成功的。“我們不缺好的IP，關鍵是要重視IP的忠實粉絲。IP在改成劇本殺的情況下，玩家進來看到劇本，開頭三句話就覺得不對。”

劇本殺行業協會秘書長劉青也曾經體驗過影視IP改編的劇本殺，也認為其背後的問題在於這些劇本殺僅有形式，沒有吸取原IP的精華。“它所謂只是換一個皮，我原先寫好（劇本殺）後，把你們主人公的名字放進去。但劇情裡和原先IP的忠實使用者，看到的是兩個東西。”

如何讓原IP的粉絲對改編作品滿意？創作故事支線，或許是影視動漫IP開發劇本殺的另一種思路。劉青以《斗羅大陸》IP為例，在主線劇情之外，劇本殺作者可以讓唐三去完成一個支線任務，或者開發配角的分支故事。

另一個IP改編的問題，或許在於缺少合適的發行平臺。據上海網路作協副秘書長陳佶觀察，協會會員前段時間在各種群裡都會討論劇本殺，除了約在一起共同體驗，另一個話題就是討論作品如何轉化成劇本、如何與劇本殺行業進行溝通。

“（作者）需要一個很好的平臺。網文作家在網站上發表文字，但也許因為劇本殺還是個新興行業，還沒有形成類似的平臺。” 陳佶說道。

影視IP改編劇本殺之外，對談嘉賓也指出劇本殺行業現階段存在的問題與發展局限。

劉青表示，成立劇本殺行業協會的初衷，就是去解決行業發展初期不規範的東西，其中版權問題是重中之重。如何避免盜版，是行業協會迫切期待去解決的問題。

另一方面，和電影劇集產業相似，含有大量內容創作的劇本殺也需要審查機制。協會成立初期的目標是解決處理導向的問題，把行業引向相應的健康的道路，建立類似電影電視劇的審查機制和內容制度，是成立行業協會後要去引導的模式。

此外，針對各路資本一窩蜂湧入劇本殺行業的問題，甦醒指出，現在劇本殺行業中存在“倒掛”現象，“劇本荒”實際是不存在的。“大家開玩笑說，劇本比發行多，發行比店家多，太多人進來做這件事。

劇本殺行業協會會長、《我是謎》APP創始人劉洵夢也表達了自己對“劇本荒”的理解。在他看來，劇本殺成為投資熱點後，店家數量快速增加，但發行的數量整體上沒有太大變化，出現“劇本荒”的原因是劇本的發行量的增長沒能趕上店家數量的增長。這樣看來，“（行業）整體也在一個共同發展的狀態，我覺得還算是藍海的早期，還有很大的機會。”劉洵夢評價道。

不過，投資者依然要根據市場體量選擇合適的劇本殺模式。“沉浸式（劇本殺）其實不太好下手，只能在一線的特大城市，因為它對人口基數是有要求的。圓桌式劇本殺的成本比較低，可以下到縣城裡面。每個體量和相應的市場環境是不一樣的。”劉洵夢補充道。